張 翔，郭欣怡

（1.中華全國總工會文工團(tuán) 北京 100009；2.云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650504）

舞臺視頻是指舞臺演出中，在背景大屏幕或其他屏幕上所播放的視頻。舞臺視頻是近些年來隨著演出技術(shù)的發(fā)展而興起的技術(shù)類別，是一個(gè)橫跨舞臺藝術(shù)領(lǐng)域與后期制作領(lǐng)域的綜合性藝術(shù)形式。隨著演出技術(shù)的發(fā)展，舞臺視頻已逐漸成為各類演出中不可或缺的組成部分。下面結(jié)合我十年來的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，簡要地談一談舞臺視頻的基本原理與創(chuàng)作方法。

一、舞臺視頻的基本原理

舞臺視頻是舞臺美術(shù)的一部分。在沒有背景視頻的演出中，往往采用背景板或畫幕作為背景。背景板內(nèi)容固定不可變更，而畫幕數(shù)量有限，受場地設(shè)備限制較大，無法做到隨時(shí)切換。而舞臺視頻的出現(xiàn)，解決了這些問題，提高了演出質(zhì)量和效果。

在我國，舞臺視頻最早可見于早期的央視春晚。早年間央視的春節(jié)聯(lián)歡晚會作為極高規(guī)格的演出，其背景有電視墻作為舞臺視頻載體。隨著演藝技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，一般演出中的電視墻逐漸被高亮度投影和LED 點(diǎn)陣屏所取代。高亮度投影和LED 點(diǎn)陣屏由于其顯示原理的不同，所呈現(xiàn)的效果也略有差別，一般來說，話劇演出在有視頻需求時(shí)傾向于使用高亮度投影，而歌舞類演出則一般使用LED 點(diǎn)陣屏。

二、舞臺視頻的主要特點(diǎn)

舞臺視頻主要具有以下特點(diǎn)：

（一）舞臺視頻非演出主體

舞臺上雖然有舞臺視頻，但舞臺視頻并不是演出的主體。在一般的演出中，觀眾買票進(jìn)劇場看演出，絕不是為了看視頻，而是看演員的表演，所以舞臺視頻切不可喧賓奪主。若制作花哨繁雜、內(nèi)容過多，則會把觀眾的注意力從辛苦演出的演員身上奪走，反而破壞了演出的效果，不如讓觀眾去看電影。這也是舞臺視頻與電影的區(qū)別，電影是要抓住觀眾的眼球，吸引觀眾的注意力，而舞臺視頻不可這樣。

（二）舞臺視頻烘托演出氣氛與渲染演出環(huán)境

既然舞臺視頻不是演出的主體，那么舞臺視頻在演出中則起到另外的作用。我們所看到的演出中，每個(gè)節(jié)目都有其本身的設(shè)計(jì)意圖，為了滿足設(shè)計(jì)意圖，在節(jié)目的進(jìn)行中一般會通過燈光、音響以及其他舞美部門的配合來加強(qiáng)節(jié)目的效果。在這個(gè)過程中，一般情況下，最直觀，效果最明顯的就是舞臺視頻。一般的舞臺設(shè)計(jì)中，演出大屏幕設(shè)備都是在舞臺后區(qū)作為背景來使用，舞臺視頻通過簡單的畫面切換即可使演員置身于特定的環(huán)境中，而背景的變化又極大地影響節(jié)目的效果。因此，舞臺視頻在節(jié)目進(jìn)行中既可類比為舞臺燈光起到烘托演出氣氛的作用，又可類比為舞臺布景起到渲染演出環(huán)境的作用。

例如，在2012 年的央視春晚，李云迪與王力宏合作的鋼琴合奏節(jié)目《野蜂飛舞》中，其背景視頻為鋼琴琴鍵所組成的飄帶階梯，這個(gè)背景內(nèi)容并不復(fù)雜，但琴鍵的飄動讓人仿佛置身鋼琴世界，深入到美妙的旋律中。再例如，著名舞蹈家楊麗萍與搭檔王迪在2012 年央視春晚中所演出的雙人舞《雀之戀》中，其背景就構(gòu)建了一個(gè)藝術(shù)化的山林的環(huán)境，將觀眾帶入到了自然的環(huán)境中。

舞臺視頻烘托氣氛與渲染環(huán)境，是舞臺視頻在節(jié)目中的兩個(gè)主要的作用，而一般來說這兩個(gè)作用并不會很明顯地區(qū)分開來，比如在我剛才所列舉的兩個(gè)例子中，《野蜂飛舞》的背景視頻對鋼琴世界的描繪，以及《雀之戀》中對靜謐自然的氣氛的渲染，由此也可以證明，雖然是兩方面的作用，但這兩方面是相輔相成、缺一不可的。

（三）舞臺視頻的多樣性

除開以上所論述的這些，還有一些特殊的舞臺視頻，比如很多演出中會有以視頻作為載體的敘事環(huán)節(jié)，以及與演員或其他效果進(jìn)行互動的互動類演出視頻等。

在以視頻作為載體的敘事環(huán)節(jié)中，視頻成為了節(jié)目的主體，這一點(diǎn)并不與我在前文中的論述相矛盾，以視頻作為演出的一個(gè)環(huán)節(jié)是可行的，而在整場演出的敘事性的環(huán)節(jié)中，往往最好的表達(dá)方法就是將故事通過一段視頻來展示。這類視頻并沒有脫離舞臺視頻的范疇，但這類視頻的剪輯手法、素材的選擇都與一般的舞臺視頻有所不同。

互動類的視頻講求互動性，這類視頻往往是節(jié)目表演中的一部分，換句話說節(jié)目主體的一部分?；宇愐曨l的互動對象有很多種，可以是與演員互動，也可以是與舞臺燈光或激光設(shè)備互動，近年來興起的樓面投影亦可歸類為互動類視頻。在常規(guī)的節(jié)目中也經(jīng)常性地使用一些帶有互動性的段落，比如在剛才所舉的例子《雀之戀》中，演員在最后的造型時(shí)，在背景視頻中出現(xiàn)了孔雀的尾屏，這便是常規(guī)節(jié)目中的互動性段落，是舞臺視頻的互動性的體現(xiàn)。

三、舞臺視頻的創(chuàng)作方法

通過總結(jié)舞臺視頻的概念和特點(diǎn)，我們可以對舞臺視頻的創(chuàng)作方法展開探索。

（一）舞臺視頻所呈現(xiàn)的內(nèi)容

根據(jù)前文所總結(jié)的舞臺視頻的特點(diǎn)，舞臺視頻并不是演出的主體，所以舞臺視頻所呈現(xiàn)的內(nèi)容就不能喧賓奪主，但為了塑造環(huán)境，亦不可空洞乏味，這就要求制作者在選取或制作素材時(shí)嚴(yán)格把控畫面的內(nèi)容。

1.舞臺視頻不一定需要復(fù)雜的內(nèi)容

這里所說的復(fù)雜內(nèi)容可分為畫面的復(fù)雜和動態(tài)的復(fù)雜。結(jié)合前文所舉的例子，在《野蜂飛舞》中，畫面有兩部分內(nèi)容，鋼琴琴鍵所組成的飄帶階梯以及外圍的旋轉(zhuǎn)花紋，畫面構(gòu)成非常簡單，卻能極大地提升節(jié)目的效果。在《雀之戀》中，畫面展示了一個(gè)山林的環(huán)境，其中的景物與細(xì)節(jié)非常豐富，并不簡單，但由于整體畫面偏向于一個(gè)靜態(tài)的展示，故而并不復(fù)雜繁瑣。

在一般節(jié)目的背景視頻的制作中，我們一般傾向于選取較為簡單的素材進(jìn)行剪輯，有些是畫面構(gòu)成元素和構(gòu)圖簡單，有些是畫面動態(tài)少節(jié)奏慢或節(jié)奏快但重復(fù)，但簡單不代表空洞乏味，實(shí)際上還是要確保畫面的充實(shí)完整，從而使舞臺整體效果充實(shí)完整。

2.舞臺視頻對復(fù)雜內(nèi)容的需求點(diǎn)

舞臺視頻并不一定一直都使用簡單的素材，在某些節(jié)目中，只用簡單的素材往往并不能撐起節(jié)目所構(gòu)筑的場面，例如一般晚會的開場歌舞或尾聲歌舞，這類節(jié)目在整體創(chuàng)作和編排中往往會采用一些大場面的群舞或其他大動態(tài)的表演形式，這類節(jié)目一般來說燈光設(shè)計(jì)較為明亮，效果豐富，而音樂也是雄渾激昂，高亢奮進(jìn)。在這類節(jié)目中，若繼續(xù)使用簡單的素材，就不能很好地烘托節(jié)目的氛圍，因此，在這類節(jié)目中，我們傾向于選取畫面飽滿豐富、色彩明亮的素材。

舞臺視頻的畫面往往根據(jù)其所為之創(chuàng)作的節(jié)目而有較大的變化，而視頻素材種類繁多、內(nèi)容多樣，節(jié)奏有快有慢，呈現(xiàn)方式各不相同。在創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需理解節(jié)目的內(nèi)在含義和創(chuàng)作意圖，按需選取或制作素材，即可創(chuàng)作出合格的作品。

（二）舞臺視頻的色彩與色調(diào)

視頻中的色彩由紅、綠、藍(lán)三種顏色的不同亮度所構(gòu)成，不同色彩所形成的點(diǎn)陣構(gòu)成了視頻的整個(gè)畫面。在舞臺演出中，舞臺視頻所呈現(xiàn)出的色彩傾向，其作用類似于舞臺燈光在節(jié)目中所渲染的色彩。因此，在舞臺視頻的創(chuàng)作過程中，可以套用舞臺燈光色彩的基本原理和方法來選取相應(yīng)色彩傾向的素材，或?qū)σ延兴夭牡纳嗜∠蜃龀稣{(diào)整，使其符合節(jié)目的創(chuàng)作意圖。例如春晚的開場舞蹈，其視頻往往選用紅、橙色調(diào)，飽和度較高、色彩明亮，這類色彩元素給觀眾帶來熱烈、喜慶的感覺。表現(xiàn)深夜、雪地的節(jié)目中，視頻往往采用一些藍(lán)色調(diào)的元素從而帶給觀眾寒冷、靜謐的感覺。此外，舞臺視頻的色彩調(diào)配還可遵循加色法混合和減色法混合原理進(jìn)而得出更加搭配舞臺表演的顏色。同時(shí)，還可以通過冷暖色調(diào)的選擇，以使背景空間呈現(xiàn)出不同的輕重感、大小感、冷暖感。

（三）舞臺視頻的剪輯手法

一般來說，一個(gè)完整的節(jié)目往往由不同的段落構(gòu)成，對應(yīng)不同段落有時(shí)有不同的環(huán)境，有時(shí)有不同的情感，在這種情況下，背景視頻的畫面就需要有所變化。按照剪輯技法來講，場景的過渡叫做轉(zhuǎn)場，可分類為無技巧轉(zhuǎn)場和技巧轉(zhuǎn)場兩類。在舞臺視頻中，鏡頭與鏡頭的切換，素材之間的連接均不可直接套用剪輯的手法，因?yàn)闊o論是電影還是電視，其強(qiáng)調(diào)的是敘事性，轉(zhuǎn)場手法是服務(wù)于敘事性的，而舞臺視頻則更加強(qiáng)調(diào)對氣氛的烘托和對環(huán)境的渲染，因此其轉(zhuǎn)場手法要服務(wù)于舞臺視頻的需求。

一般情況下，在演出背景視頻中，素材之間若無轉(zhuǎn)場手法而直接被連接起來，往往會造成畫面跳躍，不連續(xù)，使觀眾感到不適。因此，我們一般傾向于采用疊化的方法連接兩段素材，可以使其切換柔和，減輕不同畫面之間的跳躍感。

另外，在時(shí)間和經(jīng)費(fèi)充足的情況下，也可以采用一些剪輯手法中無技巧轉(zhuǎn)場的手段如同景別轉(zhuǎn)場、特寫轉(zhuǎn)場、運(yùn)動鏡頭轉(zhuǎn)場等方法，但因其分散觀眾的注意力，故不可過多使用，且由于這類轉(zhuǎn)場效果會增加工作量，因此只可在時(shí)間和經(jīng)費(fèi)充足的情況下有限地使用。

（四）舞臺視頻的互動性

舞臺視頻的互動性并不僅僅體現(xiàn)在視頻互動類的節(jié)目中，可以說，當(dāng)舞臺視頻創(chuàng)造一個(gè)場景，這便是與演出主體的一次互動。在節(jié)目的演出過程中，場景的變化就是互動的體現(xiàn)。

舞臺視頻的互動性內(nèi)容往往取決于節(jié)目的編排，比如在某些語言類節(jié)目中，演員會指著大屏幕上的內(nèi)容進(jìn)行特定的表演。再比如某些獨(dú)唱或合唱的節(jié)目，在間奏部分由大屏幕展示特定內(nèi)容，同時(shí)演員閃向一旁，讓觀眾觀看大屏幕的內(nèi)容，再比如，如我剛才所舉的《雀之戀》的例子，演員在特定位置造型，由視頻與演員配合完成表演。在舞臺視頻中加入互動性內(nèi)容，一般會使節(jié)目更加立體，優(yōu)化演出效果，提升觀眾的觀看體驗(yàn)。

另外，還有專門與包括演員在內(nèi)的其他對象互動的互動類演出視頻，比如與視頻互動的魔術(shù)節(jié)目，或者激光燈與視頻互動的節(jié)目等等。這類視頻往往需要更加嚴(yán)密的策劃與更加復(fù)雜的調(diào)整，制作周期也更長，其制作過程中，需按照演員或其他互動對象在節(jié)目中的位置對視頻中的互動元素進(jìn)行大致地定位，再由演員或其他互動對象按照定位的位置排練以完成演出。

以上是我從業(yè)十年來對舞臺視頻創(chuàng)作的原理與方法的總結(jié)。由于舞臺視頻技術(shù)興起較晚，從事舞臺視頻制作的專業(yè)人員數(shù)量有限，相關(guān)理論研究也較其他部門更為缺乏。目前從事舞臺視頻制作的人員多是來自傳統(tǒng)視頻制作行業(yè)，就會存在想當(dāng)然地套用一般影視的剪輯制作手法對舞臺視頻進(jìn)行制作的現(xiàn)象，但舞臺視頻與一般視頻又有較大不同，不能想當(dāng)然地套用。因此，從業(yè)者需根據(jù)導(dǎo)演意圖與演出內(nèi)容控制視頻復(fù)雜程度，根據(jù)舞臺效果選取合適的色彩和色調(diào)，根據(jù)演出的節(jié)奏把控視頻的節(jié)奏和段落，以及根據(jù)表演形式的需要決定視頻的互動性。以上這些經(jīng)驗(yàn)，希望能對從業(yè)者有所幫助。