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縱觀克里斯托弗·諾蘭的作品，他雖不是一個(gè)以科幻電影為核心電影創(chuàng)作類型的導(dǎo)演，卻是一位難得的科幻電影奇才。從《蝙蝠俠：俠影之謎》到《信條》，十幾年的電影時(shí)光一閃而過，諾蘭作為一名知名導(dǎo)演，早已經(jīng)將自己對(duì)于電影藝術(shù)的理解傾注到科幻電影環(huán)境的塑造之中。

克里斯托弗·諾蘭科幻電影的物理環(huán)境

諾蘭是一位追求極致實(shí)拍效果的導(dǎo)演，從物理環(huán)境層面來(lái)說(shuō)，諾蘭的電影環(huán)境塑造以真實(shí)為核心，把影片中CG特效的比例一降再降的同時(shí)又不惜將重金投資在場(chǎng)景布置，演員角色設(shè)計(jì)以及道具設(shè)計(jì)中，這獨(dú)具特色的制作風(fēng)格使諾蘭成為最為著名的實(shí)拍大師之一。

場(chǎng)景布置藝術(shù)。首先，《敦刻爾克》戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氛圍營(yíng)造。諾蘭在《敦刻爾克》使用了最真實(shí)的場(chǎng)景布置，近乎原址的場(chǎng)景使演員能夠呈現(xiàn)出最為自然真實(shí)的表演狀態(tài)。影片依靠規(guī)模宏大的現(xiàn)場(chǎng)真人實(shí)景拍攝，而不是在綠幕前拍攝，再進(jìn)行眼花繚亂的后期操作。當(dāng)真實(shí)的炸彈在身旁爆炸，真實(shí)的戰(zhàn)火在片場(chǎng)燃起，空中的噴火式戰(zhàn)斗機(jī)在頭頂劃過，所有的環(huán)境設(shè)計(jì)都非常接近歷史上的事實(shí)。為了達(dá)到還原真實(shí)、表現(xiàn)真實(shí)，克里斯托弗·諾蘭的團(tuán)隊(duì)又從挪威調(diào)來(lái)了年代久遠(yuǎn)的老貨船，從其他國(guó)家調(diào)來(lái)了與當(dāng)年英國(guó)驅(qū)逐艦非常相似的戰(zhàn)艦等，在最周全的準(zhǔn)備下，最真實(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)畫面被攝像機(jī)如實(shí)記錄下來(lái)。片中扮演湯米的演員菲昂·懷特海德在采訪中說(shuō)：“我走到沙灘上，面前是1300名群眾演員，驅(qū)逐艦是背景，噴火式戰(zhàn)斗機(jī)在高處盤旋，海灘的布置也已經(jīng)完成，沙袋、坦克、戰(zhàn)艦等一切已經(jīng)就位。海灘上開始出現(xiàn)爆炸，一切都非常真實(shí)，似乎我真真切切參與到這次戰(zhàn)役中，自己已經(jīng)完全進(jìn)入那個(gè)場(chǎng)景中?！?/p>

其次，《信條》中購(gòu)買波音747只為最真實(shí)的場(chǎng)面效果。非實(shí)拍，不諾蘭，這是影迷對(duì)于諾蘭的盛譽(yù)。諾蘭在自己最新一部影片《信條》中又一次更為大膽地使用了大場(chǎng)景實(shí)拍。片中有一場(chǎng)飛機(jī)撞大樓的戲，諾蘭斥巨額資金購(gòu)買了貨真價(jià)實(shí)的波音747客機(jī)。這次大場(chǎng)景戲只拍了一遍，這“一戰(zhàn)成名”經(jīng)過了前期細(xì)致的計(jì)劃，精算過飛機(jī)爆炸的范圍，調(diào)度過攝影機(jī)最適合的位置，考慮過汽油的泄露等一系列難以控制的因素后才開始了實(shí)拍。在之后的采訪中他戲稱購(gòu)買一架真的飛機(jī)，其實(shí)要比做特效更省錢。諾蘭是一位大膽的導(dǎo)演，敢于在前期拍攝中投入巨額資金，將畫面效果最真實(shí)的一面構(gòu)圖到攝像機(jī)中。

最后，《盜夢(mèng)空間》中的夢(mèng)境具化。片中柯布團(tuán)隊(duì)進(jìn)入到第三層夢(mèng)境時(shí)，阿瑟在樓梯中保護(hù)箱子。這一段劇情諾蘭選擇在巨型影棚中拍攝，電影制作團(tuán)隊(duì)打造了一個(gè)可供旋轉(zhuǎn)的走廊，將攝影機(jī)懸空放置于旋轉(zhuǎn)走廊中，演員因?yàn)樵谡鎸?shí)旋轉(zhuǎn)的空間內(nèi)能夠體驗(yàn)到最真實(shí)的感受，所以能夠表現(xiàn)出最為真實(shí)的反應(yīng)。戲中柯布的團(tuán)隊(duì)在各個(gè)夢(mèng)境之中不斷穿梭，場(chǎng)景畫面從繁華的都市霎時(shí)轉(zhuǎn)移到富麗堂皇的酒店，從地面亂糟糟的酒店一瞬間變換為面朝大海的小屋，再到幽靜的夢(mèng)境邊緣。這些層層分明的夢(mèng)境與柯布的夢(mèng)境相互交織，一如影片中出現(xiàn)的永無(wú)止境的樓梯。

演員角色設(shè)計(jì)。在電影《敦刻爾克》中，諾蘭導(dǎo)演從選角開始就獨(dú)具慧眼。以大多數(shù)導(dǎo)演的風(fēng)格來(lái)說(shuō)會(huì)啟用三四十歲更有經(jīng)驗(yàn)更有票房市場(chǎng)的演員來(lái)演繹當(dāng)時(shí)法國(guó)的敦刻爾克大撤退。但根據(jù)歷史記載，敦刻爾克大撤退時(shí)期，當(dāng)時(shí)的士兵幾乎均是十幾歲、二十歲的年輕人。于是諾蘭冒險(xiǎn)選擇平均只有十九歲的年輕演員，即使他們的演技略顯稚嫩，卻符合當(dāng)時(shí)的歷史事實(shí)，更好更逼真地塑造了人物形象，放棄演技更好的演員卻收獲“真情真景”。

道具設(shè)計(jì)。在電影《盜夢(mèng)空間》中最關(guān)鍵的一個(gè)道具莫過于科布的陀螺。倘若主人公仍囤于夢(mèng)境，陀螺會(huì)一直旋轉(zhuǎn)下去，且無(wú)限地旋轉(zhuǎn)。但在現(xiàn)實(shí)中，陀螺會(huì)隨著重力倒下。影片中故事的背景就是科布的妻子因?yàn)樯钕輭?mèng)境的邊緣，而無(wú)法回歸正常人的生活，于是陀螺成為影片的重要線索。在電影的結(jié)尾科布回到家中，陀螺在銀幕黑屏前一直在旋轉(zhuǎn)，給觀眾留下了最終懸念，一個(gè)開放式的結(jié)尾是對(duì)夢(mèng)境最好的解讀，因?yàn)閴?mèng)境本身就是似真似假、虛虛實(shí)實(shí)。

諾蘭將自己對(duì)于電影的理解于細(xì)節(jié)中體現(xiàn)。精神的營(yíng)造可能存在于與路人的簡(jiǎn)單聊天，環(huán)境的構(gòu)建可能聚焦于隨地丟下的鋼盔，人物的塑造可能立足在房間的隨意陳設(shè)，而推動(dòng)劇情的關(guān)鍵點(diǎn)也許正在于細(xì)節(jié)微小之間。

克里斯托弗·諾蘭科幻電影的敘事環(huán)境

非線性剪輯技巧。諾蘭在他的科幻電影中，制造懸疑氛圍的方法就是將順序的思維邏輯打斷重塑形成破碎化，將已經(jīng)清楚明了的故事，重組成被打斷的、破碎的，甚至表面較為混亂的效果。通過對(duì)鏡頭的非線性編輯，控制整部影片的節(jié)奏，極度濃縮了電影的信息量，用有限的、可見的、細(xì)微的鏡頭去展現(xiàn)無(wú)限的、隱秘的、廣闊的信息，增加緊張的氛圍。

美國(guó)著名的剪輯師布萊特頓說(shuō)過：“電影剪輯的百分之九十是剪輯節(jié)奏?！狈蔷€性的剪輯技巧能夠使影片增加敘事深度的同時(shí)再增加視覺表現(xiàn)力。如電影《致命魔術(shù)》中的主角安吉爾，在準(zhǔn)備表演飛鴿消失的魔術(shù)時(shí)，諾蘭將魔術(shù)道具的制備過程、練習(xí)魔術(shù)過程和魔術(shù)彩排場(chǎng)景的鏡頭通過交替剪輯的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾快速進(jìn)入影片所渲染的氣氛中，似乎自己已經(jīng)進(jìn)入了魔術(shù)表演的準(zhǔn)備階段，同時(shí)由于剪輯帶來(lái)的緊迫感，迫切使觀眾想要知道安吉爾表演魔術(shù)的結(jié)果是怎樣的。這樣的剪輯手法刺激到了觀眾的神經(jīng)，使影片在完整講述故事的同時(shí)增加了一定的表現(xiàn)力和感染力。

迷宮般敘事方式?？死锼雇懈ァぶZ蘭在電影中大量使用多線并行敘事方式，在電影《盜夢(mèng)空間》中諾蘭就運(yùn)用了這種敘事方法，將夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)、這一層夢(mèng)境與另一層夢(mèng)境通過多線性敘述的方法割裂。基于人的夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的視覺差異較大，在進(jìn)行夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的敘事時(shí)，《盜夢(mèng)空間》中使用的蒙太奇是著眼于不同時(shí)間和空間進(jìn)行的平行式剪輯，達(dá)到夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)在視覺上有差異，在情節(jié)上又緊密相連的效果。這部電影在敘事模式上屬于倒敘加插敘模式，諾蘭導(dǎo)演將他的創(chuàng)作重點(diǎn)放在了對(duì)于空間的擴(kuò)展上，諾蘭熱衷于將不盡相同的元素融入另一個(gè)元素中，最終形成猶如迷宮般復(fù)雜的敘事方式。與這樣的敘事方式相呼應(yīng)，在諾蘭的電影中主角往往是不安定并且特立獨(dú)行的類型，在《盜夢(mèng)空間》中，由萊昂納多飾演的男主角柯布就是這樣的一個(gè)典型范例。電影中，他就是一個(gè)難以讓人理解的存在，總是有自己的心事，讓隊(duì)友多次因?yàn)樗男哪А呀?jīng)去世的妻子而屢遭挫敗。創(chuàng)造出夢(mèng)中夢(mèng)，甚至抵達(dá)危險(xiǎn)的夢(mèng)境邊緣，這也與他奇異的性格不謀而合。細(xì)看《盜夢(mèng)空間》，觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)總是存在多重夢(mèng)境形成相互關(guān)聯(lián)的纏繞式平行空間，并且總是多條線同時(shí)進(jìn)行，這雖然增加了敘事以及后期剪輯的難度，但其中的深意不言而喻。

克里斯托弗·諾蘭科幻電影的精神氛圍

科幻電影中往往會(huì)呈現(xiàn)出與我們所處世界或相同或不同的精神世界，有些影評(píng)人甚至以此作為評(píng)判科幻電影的標(biāo)準(zhǔn)。電影《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》對(duì)人性中善良和執(zhí)念那一面的探索，對(duì)于角色深層內(nèi)心的發(fā)掘，讓主角們的行為更能被觀眾所理解，也更能給予觀眾多方面深層次的思考。諾蘭在《盜夢(mèng)空間》中塑造了紛繁復(fù)雜的夢(mèng)境世界中人性的道德與罪惡。《星際穿越》用一個(gè)科幻穿越的外殼卻流暢自如濃墨重筆地表達(dá)了人類最純真的情感——親情。在想象力無(wú)限放大的科幻電影環(huán)境中，表達(dá)人生觀，表達(dá)人類本性里的黑與白、正與反、真真假假，才是諾蘭電影的真正意義。著名作家龍應(yīng)臺(tái)曾說(shuō)：“文學(xué)是指引我們，除了岸上的白楊樹外，有另外一個(gè)世界，即湖水里頭的白楊樹的倒影?！笨苹秒娪白層^眾看到了日常生活中無(wú)法看到，難以接觸并且難以切身體會(huì)的奇景倒影，從而給人以驚奇和震撼的效果。在絢麗多彩的奇觀幻境中，讓人類去深入思考自己的人生；更清楚地看到自己；更細(xì)致地去關(guān)注自己的親朋好友，甚至陌生人；更審視地去面對(duì)自己的內(nèi)心世界。諾蘭的電影作品體現(xiàn)了更深層次的素養(yǎng)與人文關(guān)懷，將人與人之間的親情、愛情、友情有機(jī)地融入科幻電影中。

最后引用《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》中的一句話向諾蘭導(dǎo)演致敬，“你真正是誰(shuí)并不重要，重要的是你的所作所為”。