◎張慧乾

2015年12月31日《唐人街探案》橫空出世，上映首日票房高達(dá)9069.8萬元。該片以其混搭式“喜劇+推理”的創(chuàng)作方式打破傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)，在保證影片高質(zhì)量的同時，滿足了受眾的娛樂訴求。2018年推出系列影片第二部《唐人街探案2》。時隔三年后，該團(tuán)隊又推出了系列影片第三部《唐人街探案3》，預(yù)計于2021年春節(jié)檔上映。在后現(xiàn)代語境下，唐人街探案系列影片（以下簡稱《唐探》）的創(chuàng)作開啟了“華語喜劇探案片”的探索，進(jìn)一步開拓了國產(chǎn)類型片創(chuàng)作的新局面，接下來筆者將從該片的創(chuàng)作元素、影片風(fēng)格及商業(yè)化的復(fù)制進(jìn)行分析。

一、類型元素的巧妙糅合

“類型”最早可以追溯到古希臘時代，在亞里士多德的《詩學(xué)》中，是一種文學(xué)的分類。電影人將“類型”的分類引入到電影的范疇中來，由此形成了“類型電影”：“指在主體思想、故事情節(jié)、人物類型、影片場景和電影技巧等方面具有明顯相似的一組影片?！薄短铺健废盗性诖蚱苽鹘y(tǒng)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的同時，在后現(xiàn)代語境下，將諸多元素混合搭配、拼貼起來。接下來筆者將對每一元素進(jìn)行具體分析。

首先，喜劇元素的運用，打破單一的“段子”喜劇、“包袱”喜劇。《唐探》系列探索出了一種中國特色的喜劇元素，其核心是：是否能在社會普通人的生活中找到笑點，這樣成功的創(chuàng)新離不開一代又一代喜劇人飽經(jīng)滄桑的探索?！短铺健穲F(tuán)隊深知，只有中國式喜劇才能在中國的街頭巷尾變得膾炙人口，才最適合廣大人民群眾的觀影口味。例如：重復(fù)——重復(fù)——反轉(zhuǎn)——再重復(fù)，這一經(jīng)典的相聲包袱結(jié)構(gòu)被陳思誠推陳出新，運用到了電影當(dāng)中來，擁有了新的生命力。電影中秦風(fēng)憑借小女孩那本被撕掉的日記將犯罪嫌疑引到女孩養(yǎng)父身上，繼而利用錄像確定了女孩養(yǎng)父的犯罪行為，又通過日記當(dāng)中一條死者生前的經(jīng)歷（他去過一家同性戀酒吧）將劇情反轉(zhuǎn)，為養(yǎng)父洗脫罪名，最后小女孩一抹冷笑留下了意味深長的探案結(jié)局。

其次，推理元素的運用。偵探片作為一種類型片，由于“我們偵探文學(xué)本就不發(fā)達(dá)，推理小說也很少，缺少本土文化氛圍”。直到《唐探》系列中開創(chuàng)性的在喜劇中加入了推理的元素，才開啟了偵探片的探索之路。如果喜劇探案片是一批馳騁疆場的千里馬，那個發(fā)現(xiàn)這匹馬的伯樂一定是陳思誠。在2015年的一次訪談中，陳思誠說：“有人認(rèn)為喜劇和推理是兩個互相排斥的基因，因為推理最重要的是氛圍的營造，而喜劇偏偏就是恨不得把那氣給挫掉。但我不想模仿誰，我更愿意用自己的感受去創(chuàng)作?，F(xiàn)在很多喜劇除了抖段子就是抖包袱，沒意思。國產(chǎn)電影中又缺少一些強烈刺激性的東西，我希望加入推理后，能看到觀眾的爆笑又驚叫。”

第一，導(dǎo)演運用非線性敘事手法，讓影片故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，加深推理元素，懸念迭生。《唐探》系列有兩條敘事脈絡(luò)，一是秦風(fēng)與唐仁相伴開啟的偵探之路，直到“柳暗花明”真兇現(xiàn)身；二是秦風(fēng)的頭腦風(fēng)暴，讓兇案過程情景再現(xiàn)。

第二，在故事結(jié)構(gòu)的安排上，陳思誠導(dǎo)演考慮到要想將推理元素融入到喜劇元素當(dāng)中，只得規(guī)避掉變格推理，也就是B級片中充滿暴力美學(xué)的畫面。

第三，在人物設(shè)置上，陳思誠導(dǎo)演還是延續(xù)了傳統(tǒng)的偵探片的人物配置，例如：福爾摩斯與醫(yī)生的搭檔，《唐探》系列中，偵探秦風(fēng)與素人唐仁搭檔，像極了傳統(tǒng)相聲中“捧哏”與“逗哏”的搭配。唐仁這個角色渾身上下都充滿了包袱與喜劇元素，而秦風(fēng)偵探的身份就包攬了推理的元素。在電影角色的設(shè)置上《唐探》系列都是有跡可循的，值得我們學(xué)習(xí)與借鑒。

二、戲謔風(fēng)格的動態(tài)轉(zhuǎn)化

國產(chǎn)電影崛起過程中出現(xiàn)了一個新現(xiàn)象，導(dǎo)演們放棄使用官方語言開始嘗試使用地方特色語言。該現(xiàn)象出現(xiàn)的根本原因是：我國快速發(fā)展的經(jīng)濟推動著人口流動速度。導(dǎo)演為適應(yīng)廣大人民群眾的審美期待，啟用了具有不同特色的語言。這種臺詞不對位的語言交流在《唐探》系列中營造了一種戲謔式的風(fēng)格，從7.6分的豆瓣評分來看，極盡肆意的語言狂歡的確滿足了受眾的審美期待。接下來，筆者將以《唐探》系列的臺詞為例，具體分析其審美價值。

《唐探》系列戲謔風(fēng)格的臺詞為何能取得受眾極大的好評，一方面從語言學(xué)角度來看，他極大的豐富了漢語言詞匯，使得漢語展現(xiàn)出了極大的生命力；一方面從社會學(xué)角度來看，戲謔化風(fēng)格的臺詞快速拉近了電影與受眾間的距離，將喜劇效果極大的展現(xiàn)出來。

例如：第一，中英結(jié)合的語言，唐仁說：“you給我out”，這種蹩腳式的英語既營造了反差式的喜劇效果，也在電影結(jié)束后給受眾留下了較深的印象；第二，比喻法，唐仁說：“他在我眼里，不是神也不是獸，而是五百萬啦?！北扔鞣ǖ氖褂靡环矫姹憩F(xiàn)了喜劇效果，另一方面揭露了唐仁這個人物內(nèi)心的貪婪；第三，一語雙關(guān)法。唐仁把秦風(fēng)騙來后興奮的說道：“500美刀啦，你二百五，我二百五。”秦風(fēng)：“你才二百五?！睉蛑o的風(fēng)格背后也展露了兩個人物反差式的性格。

電影中這種碎片式的語言以“草根文化”、“流行文化”打破了受眾對“精英文化”的審美疲勞，具有一定的審美價值，但缺少了文化底蘊，只是為搞笑而搞笑。以唐仁的“中式英語”為例，導(dǎo)演抓住這樣的語言特色實現(xiàn)了喜劇效果，但從語言學(xué)角度來看，語言內(nèi)涵有所缺失。語言內(nèi)涵的缺失勢必會引起文化價值的缺失，民族、地方特色的文化在電影中也未能展現(xiàn)出來。

三、工業(yè)化的類型范式

1895年盧米埃爾兄弟在法國巴黎一咖啡館售票觀影，表明電影從誕生之初就奠定了他的根本屬性是商業(yè)性。商業(yè)片是指：以票房收益（盈利）為最高目的、迎合大眾口味和欣賞水準(zhǔn)的影片，是相對于藝術(shù)片和紀(jì)實片而言的。如《鋼鐵俠》、《007系列》等。中國電影正處于一種嚴(yán)峻的困境當(dāng)中，一方面以好萊塢為首的“文化霸權(quán)主義”強烈的沖擊著國產(chǎn)電影市場，一方面國內(nèi)高質(zhì)量的電影產(chǎn)量不足，年產(chǎn)不到百部。

以《唐探》系列為代表的商業(yè)電影的來襲，打破了這一僵局，具有生命力的電影正在路上。經(jīng)歷了兩次商業(yè)電影浪潮后，中國商業(yè)電影不再“咿呀學(xué)語”，于是進(jìn)行了本土化改造的中國商業(yè)化電影迅速刷新了票房紀(jì)錄，例如：《人在囧途》系列電影、《戰(zhàn)狼》系列電影、《捉妖記》、《唐探》系列電影等。由陳思誠導(dǎo)演的《唐人街探案1》上映，作為當(dāng)年賀歲檔的一匹黑馬，總票房超8.23億元；2018年《唐人街探案2》強勢回歸，上映僅6天時間票房達(dá)18.21億元，總計票房高達(dá)33.98億元；《唐人街探案3》在前兩部電影的基礎(chǔ)上乘勝追擊，還未上映已有點映及預(yù)售票房841.7萬的成績。僅從票房價值來看，說《唐探》系列是一個成功的商業(yè)電影IP，當(dāng)之無愧。

首先，《唐探》系列為影民打造了一場炫酷的視覺盛宴。影片故事背景設(shè)定于泰國，影民在闔家團(tuán)圓之時，足不出戶感受異域風(fēng)情。同時，在《唐探2》中的特效鏡頭由每日視界等7家特效公司聯(lián)合制作，CG、全景相機拍攝等技術(shù)的支撐，給觀眾打造了一場極盡完美的視聽享受。

其次，“喜劇+推理”的新型創(chuàng)作模式，刷新了受眾對喜劇的看法，《囧》系列一味的耍賤賣萌、“抖包袱”喜劇已經(jīng)不能滿足受眾的觀影需求。那么，《唐探》新型的創(chuàng)作模式既迎合了普羅大眾闔家團(tuán)圓、開開心心過大年的年俗心理，同時也滿足了觀眾的參與感，一家人在燒腦的推理中將家人的感情升溫，雙管齊下盡顯余音繞梁的韻味。

最后，文化認(rèn)同感和歸屬感，電影開篇即引用《周易·系辭》中的話：“一陰一陽謂之道，繼之者善也，成之者道也?！痹诘兰宜枷氲姆諊?，受眾在最短的時間內(nèi)有了中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感和歸屬感。

文化工業(yè)拒絕深度、拒絕解釋，從黑格爾或馬克思關(guān)于“現(xiàn)象”與“本質(zhì)”的辯證法到弗洛伊德的“明顯”和“隱含”，從存在主義的“本真性”與“非本真性”到結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的“能指”和“所指”，這種深度模式的思維方式全部都被后現(xiàn)代摒棄。

《唐探》系列在量產(chǎn)的同時缺少了人文價值。首先，故事情節(jié)過于單一，兩部電影都采用到了非線性的敘事手法，以破案過程為主線，回憶兇殺案為輔線，并沒有進(jìn)行更深入的拓展。從這個方面來看，《唐探2》并沒有積極有效的利用市場與資源，在情節(jié)上的創(chuàng)新或許會給他帶來更高的成就。

其次，人物形象扁平化，以《唐探》為例，王寶強飾演的唐仁，巧言令色，一味的賣萌耍寶，面對迎面走來的華裔女警官便春心蕩漾，這樣的人設(shè)確實充滿喜劇效果，但兩部電影看下來受眾會對這樣沒有深度、不立體的人設(shè)產(chǎn)生厭倦。再如：電影《戰(zhàn)狼II》實時總票房接近50億，在中國內(nèi)地票房首屈一指，在全球電影票房排行榜中也是唯一一部入圍前100名的中國電影?！啊稇?zhàn)狼》這種創(chuàng)作上的對應(yīng)性也能從多個側(cè)面反映出影片對軍事動作片的類型專制的努力，以及通過類型拓展增強中國電影‘內(nèi)生性發(fā)展’‘內(nèi)生性動力’的努力”。

最后，《唐探》系列電影，在相對完整的敘事框架中使受眾有了觀影的快感，但就故事本身而言，并沒有給受眾留下值得深思的價值?！镀咦谧铩纷畲蟮膬r值之一在于燒腦的推理故事結(jié)束后，留下了受眾對人性的思考。電影在藝術(shù)范疇來講，他需要適應(yīng)受眾的觀影體驗，同時也應(yīng)該引領(lǐng)受眾的觀影期待。

導(dǎo)演陳思誠不僅成功復(fù)制了《唐探》系列影片，并且在網(wǎng)劇領(lǐng)域也進(jìn)行了拓展?！跋矂?推理”的復(fù)合模式在給國產(chǎn)電影引路的同時，也需要在故事主題上進(jìn)行深挖，提升影片的思想性。商業(yè)性、藝術(shù)性、思想性完美融合的作品，才能經(jīng)得起歷史的考驗，經(jīng)得起觀眾的推敲，因此，電影在追求商業(yè)價值的同時應(yīng)當(dāng)肩負(fù)自覺肩負(fù)起價值引領(lǐng)和思想啟迪的藝術(shù)使命，主動擔(dān)起電影人文價值的研究與藝術(shù)層面的探索。

注釋：

[1]蔡衛(wèi)、游飛：《美國電影研究》，中國廣播電視出版社2004年版

[2]馮斯亮：《“我一直想拍一部偵探電影”——〈唐人街·探案〉導(dǎo)演陳思誠訪談》，《當(dāng)代電影》2016年第2期

[3]杰姆遜：《后現(xiàn)代主義與文化理論》，北京大學(xué)出版社2005年版

[4]饒曙光、尹鵬飛：《〈戰(zhàn)狼〉：類型拓展下的英雄敘事》，《當(dāng)代電影》2015年第5期