◎陳謙涵

在當(dāng)前移動(dòng)通信領(lǐng)域，第五代移動(dòng)通信技術(shù)（簡稱5G）應(yīng)用正在全面快速推廣。移動(dòng)通信網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展也推動(dòng)了直板樣式的大屏幕智能手機(jī)終端得以快速普及。5G網(wǎng)絡(luò)的信息傳送速度非?？?，在日常應(yīng)用中能夠達(dá)到4G網(wǎng)絡(luò)速度的10倍，大大提升了用戶在手機(jī)上觀看視頻的體驗(yàn)度，使得移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)用戶黏性進(jìn)一步增強(qiáng)。有數(shù)據(jù)表明，截至2020年底我國已有9.86億手機(jī)網(wǎng)民，會(huì)使用手機(jī)網(wǎng)絡(luò)視頻的占9.27億，其中短視頻用戶有8.73億，占到全體網(wǎng)民總數(shù)的88.3%。可見，人們已經(jīng)逐漸習(xí)慣于用手機(jī)觀看視頻尤其是短視頻，據(jù)此推斷，當(dāng)今世界每年的手機(jī)豎屏視頻應(yīng)用流量也是相當(dāng)驚人的。

一、豎屏視頻之所以被選擇的內(nèi)在邏輯

手機(jī)這一移動(dòng)終端網(wǎng)絡(luò)媒介徹底終結(jié)了內(nèi)容生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間原先身份上的二元對(duì)立差異，漸漸趨于融合。有了智能手機(jī)之后，個(gè)人就不單是信息傳播鏈中的推送者這樣一個(gè)一元化角色，同時(shí)也可以成為信息內(nèi)容生產(chǎn)者，十分方便實(shí)現(xiàn)人們的社交動(dòng)機(jī)。自媒體由此風(fēng)靡一時(shí)。

基于這一邏輯，自2015年起，以豎屏短視頻應(yīng)用著稱的抖音APP和快手APP分別入場“圈粉”，并在之后兩個(gè)年份迎來了用戶數(shù)量的爆炸式增長，一時(shí)間成為在短視頻領(lǐng)域最為熱門的移動(dòng)應(yīng)用APP。到了2019年，為配合P30Pro手機(jī)宣發(fā)，華為推出使用該手機(jī)拍攝的豎屏微電影《悟空》，再次向觀眾展現(xiàn)了豎屏視頻可達(dá)到的新高度。

不難看出，豎屏視頻的流行不僅僅是滿足藝術(shù)創(chuàng)作的需求?！案嗟哪耸菍?duì)新媒體時(shí)代媒體應(yīng)用場景和受眾社交需求的回應(yīng)”。當(dāng)今時(shí)代是高度信息化的時(shí)代，海量的移動(dòng)資訊以“短平快”的呈現(xiàn)方式向人們撲面而來，豎持手機(jī)憑借其方便使用的先天優(yōu)勢獲得用戶青睞，并成為人們?nèi)粘Ｉ畋貍淦贰Ｗ鳛橐环N全新的視聽信息獲取方式，趨向大屏化的手機(jī)豎屏能夠有效確保網(wǎng)民在不斷移動(dòng)的時(shí)空網(wǎng)絡(luò)中快速獲取碎片化資訊。

二、當(dāng)前豎屏視頻創(chuàng)作存在的主要問題

1.內(nèi)容的創(chuàng)新力不足。自媒體時(shí)代網(wǎng)民的創(chuàng)造力是無限的，使我們能夠觀看到大量具有強(qiáng)烈戲劇性、創(chuàng)造力和吸引力的短視頻內(nèi)容。同時(shí)，主流內(nèi)容短視頻實(shí)踐中的主流媒體也有許多同樣富有創(chuàng)造力的內(nèi)容表達(dá)方式。但是整體來看，目前國內(nèi)豎屏視頻尤其是豎屏短視頻仍是良莠不齊，許多原創(chuàng)節(jié)目形式單一、內(nèi)容單薄、缺乏創(chuàng)新。

2.天然局限性束縛。豎屏格式的畫幅限制使得內(nèi)容創(chuàng)作等方面有很大局限。例如，豎屏無法進(jìn)行多人同場景的拍攝；展現(xiàn)不了較為繁復(fù)、恢弘的場景，場景布置也相對(duì)簡單。這意味著豎屏視頻很難表現(xiàn)場面大、視覺效果豐富、鏡頭內(nèi)容多的節(jié)目。豎屏視頻一般都會(huì)有長度限制，通常是幾十秒到二三十分鐘的長度，這使得可選擇題材的范圍被縮小。由于題材所受局限較大，導(dǎo)致豎屏視頻同質(zhì)化嚴(yán)重。一些創(chuàng)作者利用低級(jí)趣味作為噱頭，以吸引人們的注意力，迎合觀眾的好奇心。有的內(nèi)容相互抄襲，甚至是同一內(nèi)容被“掐頭去尾”再加工，反復(fù)傳播。

三、關(guān)于豎屏視頻畫面敘事特征分析

1.豎屏視頻中大景別畫面的信息含量大大減少。在豎屏視頻中，由于畫面的寬度遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于畫面高度，畫幅通常為9：16，這時(shí)畫面的左右兩旁空間是被大量裁切掉的，因此畫面中傳遞的信息也隨之銳減。傳統(tǒng)的橫屏視頻只用一個(gè)大景別鏡頭就能夠?qū)⒑芏嘈畔⒔淮靼椎?，但在豎屏構(gòu)圖中，大景別畫面的敘事效果被顯著弱化，受眾可能無法從豎幅畫面中獲得隱含其中的信息。可見原來的寬景別橫幅畫面放在豎屏中展現(xiàn)的時(shí)候其敘事性會(huì)在一定程度上被削弱。

2.將微觀景別畫面置于豎屏中，敘事效果會(huì)有明顯提升。在豎屏視頻中，由于裁切了位于畫面左右的大部畫幅，使得主體畫面更加突出，這樣就能夠更有效地把觀眾注意力吸引到豎屏展示的主體上來。這樣的畫面信息無疑更為集中，觀眾通過瞬時(shí)集中注意力獲取到畫面中的重要細(xì)節(jié)，并對(duì)創(chuàng)作意圖有更深入理解。

3.豎屏視頻中因豎向構(gòu)圖容易造成縱深空間感缺失。由于畫幅比例的差異，豎屏畫面在展現(xiàn)縱深空間感方面明顯處于下風(fēng)，所以在豎屏視頻創(chuàng)作中通常都會(huì)刻意回避運(yùn)用縱深畫面去表現(xiàn)。在創(chuàng)建新的豎屏視頻時(shí)，創(chuàng)作者必須突破傳統(tǒng)思維模式，改變創(chuàng)作方法，并重新挖掘適合豎式垂直構(gòu)圖的敘事手段。此外，由于豎屏可呈現(xiàn)的視角相比較橫屏顯得狹窄許多，但是這種狹長豎幅構(gòu)圖方式卻非常適合展現(xiàn)具有縱向運(yùn)動(dòng)趨勢的動(dòng)感畫面。

四、豎屏視頻的藝術(shù)創(chuàng)作策略探討

第一，追求原創(chuàng)內(nèi)容優(yōu)質(zhì)化。豎屏格式是一種形式上的創(chuàng)新，這種創(chuàng)新的初衷是為了更好地拓寬傳播渠道、豐富表達(dá)內(nèi)容，提高收視率。然而現(xiàn)在很多豎屏視頻都只是追求形式上的創(chuàng)新而忽略了內(nèi)容的重要性。必須看到，作品好與壞的核心決定因素是內(nèi)容的好壞而并非它的播放形式，因此，優(yōu)化內(nèi)容是豎屏視頻產(chǎn)業(yè)化的首要任務(wù)，制作平臺(tái)應(yīng)該發(fā)掘與創(chuàng)造適合運(yùn)用豎屏格式表達(dá)的題材，豐富作品種類與形態(tài)，將內(nèi)容成為豎屏視頻的強(qiáng)項(xiàng)，讓優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容與新穎的形式相結(jié)合。

第二，體現(xiàn)視聽語言的藝術(shù)性。對(duì)比傳統(tǒng)中國畫的豎軸形式，我們可以發(fā)現(xiàn)，其實(shí)豎型視頻的構(gòu)圖所釆取的比例與豎軸中國畫卷相類似。因此完全可以借鑒中國畫對(duì)于畫面的嚴(yán)謹(jǐn)把控，將其應(yīng)用于視頻拍攝當(dāng)中。在畫面的呈現(xiàn)上，鏡頭力求干凈唯美，注重情緒的傳達(dá)。在某些特殊情境里，可以手持運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，通過畫面的晃動(dòng)感來提升觀眾的代入感，也可以運(yùn)用一些生活化的鏡頭語言來表現(xiàn)人物狀態(tài)，真實(shí)還原空間造型。在色彩氛圍的營造上，根據(jù)需要運(yùn)用對(duì)比色調(diào)，可以顯著提升畫面的表現(xiàn)力，有助于作品主題思想的表達(dá)。在聲音的運(yùn)用上，除了可以用環(huán)境音效或是同期聲來還原現(xiàn)場感和真實(shí)性外，也可以通過一些背景音樂來表達(dá)情感。

第三，努力增強(qiáng)與受眾的互動(dòng)。在構(gòu)劃豎屏視頻的內(nèi)容創(chuàng)作時(shí)，必須充分考慮受眾需求的互動(dòng)性要素。增強(qiáng)互動(dòng)性無疑能夠使受眾在觀看過程中更加有效提高參與度，并進(jìn)一步激發(fā)閱讀、欣賞興趣從而產(chǎn)生更多的共情、共鳴。再則，通過與不同受眾之間的廣泛互動(dòng)和雙向反饋，能更好地提升作品質(zhì)量，創(chuàng)制出更多滿足受眾需要的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。因此，創(chuàng)作者不僅要著力提高自身的拍攝水平，在創(chuàng)作過程中還要注重人們關(guān)心的事情，或者是對(duì)人們有激勵(lì)作用的事情，努力提高作品與受眾的互動(dòng)性。

結(jié)語

豎屏視頻是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的全新事物，它的發(fā)展才剛剛開始。豎屏視頻以其自身獨(dú)有的豎式化構(gòu)圖的耳目一新、景深運(yùn)動(dòng)方式的視覺沖擊、小屏互動(dòng)模式的個(gè)性體驗(yàn)，展現(xiàn)出與傳統(tǒng)橫屏視頻明顯區(qū)別的藝術(shù)特征，體現(xiàn)了豎屏視頻的獨(dú)特性。創(chuàng)作者務(wù)必在準(zhǔn)確把握豎屏視頻藝術(shù)特征基礎(chǔ)上，加強(qiáng)創(chuàng)作策略研究，同時(shí)做到密切結(jié)合用戶需求，力求實(shí)現(xiàn)內(nèi)容和形式的創(chuàng)新創(chuàng)造，從而進(jìn)一步豐富豎屏視頻的樣態(tài)，為人們提供更多受歡迎、有質(zhì)感的豎屏視頻產(chǎn)品。

注釋：

[1]中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心：《第47次中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)》[EB/OL]．[2020-02-03]．http://www.cac.gov.cn/2021-02/03/c_1613923423079314.htm

[2]高貴武、吳奇：《豎屏:移動(dòng)場景下視頻呈現(xiàn)的創(chuàng)造性選擇》，《新聞與傳播評(píng)論》2019年第3期

[3]商陽：《豎屏短視頻畫面敘事方式和構(gòu)圖方法的探索》，《新聞研究導(dǎo)刊》2020年第14期