□ 梁藝 佟玉平

2011年，根據(jù)美國作家喬治·R·R·馬丁的奇幻小說《冰與火之歌》改編的電視劇《權(quán)力的游戲》正式上映，并在當(dāng)時全球迅速引起收視狂潮?！侗c火之歌》以虛擬人物形象刻畫為主要焦點(diǎn)，作者使用不同視點(diǎn)的方法從人物角色們的內(nèi)心世界出發(fā)進(jìn)行刻畫，大量筆墨描繪了在那個特定歷史時代的不同人物形象的不同生活境遇與角色選擇，其中主要包括熱血英雄和邊緣人物。筆者使用?？聶?quán)力理論從規(guī)訓(xùn)權(quán)力的運(yùn)作方式入手，探討史塔克家族長女珊莎史塔克在規(guī)訓(xùn)權(quán)力的控制之下的自我生存狀態(tài)，以及她是如何在權(quán)力的游戲中從一個溫室的花朵成長蛻變?yōu)橐幻?dú)立堅強(qiáng)的北境女王，依靠自身力量和努力，擺脫權(quán)力枷鎖，逐步實(shí)現(xiàn)自我身份認(rèn)同。

規(guī)訓(xùn)權(quán)力的運(yùn)作方式

法國后結(jié)構(gòu)主義思想家福柯的社會權(quán)力關(guān)系理論研究認(rèn)為，在相互交錯的權(quán)力網(wǎng)中，每個人既可能成為被權(quán)力控制的對象，又可能同時成為實(shí)施權(quán)力的角色。這些權(quán)力對人們的思想行為有控制力和支配力。它們左右著人們的行為，而人們置身其中并未感覺到它的存在。?？碌挠^點(diǎn)是規(guī)訓(xùn)創(chuàng)造了服從的身體。

《冰與火之歌》概述

小說講述了九個家族之間復(fù)雜交織的權(quán)力斗爭和愛恨情仇，而在這些家族中，只有塔格利安家族有真龍血脈。這個故事有三條主線，第一條是關(guān)于人類與異鬼之間的戰(zhàn)爭；第二條是九個家族之間的戰(zhàn)爭，他們相互沖突以奪取鐵王座；第三條主線故事圍繞著塔格利安家族唯一存活下來的女性成員丹妮莉絲坦格利安展開。

第一條主線以守護(hù)七大王國北疆要塞的絕境長城為戰(zhàn)斗中心，守夜者們正在與塞外的野人軍團(tuán)進(jìn)行激烈對峙，同時抵御著對人類有著毀滅性傷害的異鬼的入侵。長城的第一線的故事，多數(shù)都認(rèn)為是基于艾德史塔克的一個私生子雪諾以及他的密切合作朋友之一山姆威爾塔利而展開。從第三卷故事開始，原本一直保持永久政治中立的北境長城守夜人也開始受到南方帝國內(nèi)戰(zhàn)的巨大影響。

第二個主線故事是以各方的各國諸侯們都想要爭奪的王座來作為戰(zhàn)斗目標(biāo)，以戰(zhàn)爭和權(quán)力的游戲作為故事背景的劇情展開。這條小說故事的主線系列可以說是小說作者著筆最多的其中一條，也是全篇小說的一個核心故事情節(jié)。維斯特洛主要分為四個主要區(qū)域，北部、南部、東部和西部，每個區(qū)域都由當(dāng)?shù)氐闹T侯擔(dān)任州長。蘭尼斯特在西部，是最富裕的一個家庭，蘭尼斯特掌權(quán)人是泰溫蘭尼斯特，瑟曦、詹姆和提利昂是他的三個孩子。其中瑟曦是七大王國的王后也就是勞勃拜拉席恩的妻子，同時也是在君臨城對珊莎史塔克進(jìn)行規(guī)訓(xùn)的主要人物之一。喬弗里則是瑟曦的兒子，也是君臨城的王子即日后珊莎要嫁的對象。北部以史塔克家族為首，最具代表性的便是他們的家族族徽冰原狼，艾德史塔克是珊莎的父親同時也是臨冬城的主人，后因被人陷害叛國而被斬首，這也是珊莎人物悲劇的開始。剩下兩個家族分別是提利爾家族主管南部的一切事物，故事發(fā)展后期，隨著提利爾家族的小玫瑰進(jìn)入君臨城謀劃婚變，君臨城發(fā)生了權(quán)力巨變，這一切為珊莎從瑟曦和喬弗里手下逃脫實(shí)現(xiàn)快速成長提供了便利因素。而艾琳家族則駐守在東部，艾琳家族的萊莎夫人是前任國王的遺孀，也是珊莎母親的妹妹，在珊莎逃離君臨城之后曾一度投靠位于谷地的艾琳家族，萊莎夫人也曾施予援手進(jìn)行幫助。這其中顛沛流離的經(jīng)歷都給珊莎的成長帶來了新的機(jī)遇。

第三條主線則設(shè)定于維斯特洛東面的另一大陸——厄索斯。圍繞著丹妮莉絲塔格利安的復(fù)歸，以奪回維斯特洛王位為目標(biāo)的巨大挑戰(zhàn)展開。這條故事線在整個小說體系中是獨(dú)立于另外兩條故事線而存在，但是在整個小說的后期，其他一些故事情節(jié)線中的人物也都開始參與進(jìn)來。在前國王突然死亡之后，艾林公爵的職位被艾德接任，由這個故事引導(dǎo)呈現(xiàn)出整個大陸的全貌，并依托整個維斯特洛大陸進(jìn)行展開。史塔克、蘭尼斯特、貝爾西恩三大家庭和拜拉席恩三大貴族由此悉數(shù)亮相，三大預(yù)設(shè)場景臨冬城、君臨城、絕境長城也環(huán)環(huán)緊扣，進(jìn)而相互影響。

邊緣人物的身份認(rèn)同問題

所謂邊緣指的是人物的社會歷史境況，而非在小說中的地位。這一概念最早由德國心理學(xué)家K·勒溫提出，泛指對兩個社會群體的參與都不完全處于群體之間的人。從社會學(xué)上來說，通常是處于同一時代下兩個國家或民族或種族或價值體系或知識體系等之間的人，他們是交匯地帶的人，接納來自兩方面的意識形態(tài)或文化知識灌輸。但由于某些層面對立性，該群體難以融入任何一方，于是逐漸成為邊緣化的主要人物。本文所探討的史塔克家族長女珊莎史塔克，相比于史塔克家族的七個兒女而言，經(jīng)歷了由臨冬城到君臨城后又到達(dá)鷹巢城和谷地的顛沛流離，作為邊緣人物接受到了多方面的意識形態(tài)輸入，一開始并不為蘭尼斯特家族和艾林家族所接受，但其憑借自身努力，實(shí)現(xiàn)在君臨城和谷地乃至最后北境之王的身份認(rèn)同。

珊莎是臨冬城公爵的長女，和她的妹妹喜歡舞刀弄槍不同，珊莎美麗大方、溫柔可人，滿足一個淑女的所有要求，也因此她一直夢想著嫁給一位英俊瀟灑的王子，向往著君臨城的美好生活。這樣一位從小出身貴族公爵家族的優(yōu)雅少女，男權(quán)婚姻制度的現(xiàn)代社會已經(jīng)嚴(yán)重規(guī)訓(xùn)了她的婚姻價值觀。因此，在并不完全能夠了解帥氣的王子喬弗里的真實(shí)身份的情況下，她深深地愛上了他。以至于在她的父親艾德查出喬弗里這個人是私生子的真實(shí)身份后，她竟然主動跑去告訴王后瑟曦，結(jié)果間接害死了她的親生父親。父親被指控關(guān)押期間，她被逼著公開聲明指認(rèn)自己父親涉嫌有罪。而在自己父親被處決時，她更是被逼著強(qiáng)迫接受。更瘋狂的是，喬弗里變本加厲地虐待她，王后瑟曦也不再像從前一樣善待她。在維斯特洛的父權(quán)社會環(huán)境中，珊莎從小受到的便是淑女的教育和熏陶和教育，教導(dǎo)她將婚姻和家庭作為奮斗目標(biāo)，在波濤洶涌的君臨城她深陷權(quán)力的漩渦，君臨城中的所有人瞬間就變成了危險的分子，甚至還會變成敵人，珊莎也由此成為被規(guī)訓(xùn)的對象。

珊莎身處的君臨城實(shí)際上是另一種意義上的監(jiān)獄，可以說它就是福柯描述的圓形監(jiān)獄的真實(shí)翻版，因?yàn)樗冀K逃不過瑟曦和喬弗里的嚴(yán)密監(jiān)控與暴力壓制，它其實(shí)隱喻了珊莎無法逃脫的一種壓迫性格和生活空間。正是在這樣的一個空間內(nèi)，珊莎被權(quán)力鑲嵌在一個固定的空間位置，變成了使用權(quán)力用來規(guī)訓(xùn)的一個對象。周圍每個人的一些言行舉止，都會讓珊莎時時刻刻感到她自己被這種社會環(huán)境排斥在外，孤苦伶仃，仿佛自己居住在另一個的世界里。

?？轮赋觯纯古c權(quán)力是共生的，哪里有權(quán)力，哪里就應(yīng)該有反抗。歷經(jīng)磨難回到北境的珊莎通過自己的聰明才智，實(shí)施了顛覆反抗瑟曦和男性霸權(quán)的權(quán)力。在完全了解培提爾其實(shí)是一個陷害自己父親于危難之中的不忠不義之徒后，珊莎毅然決然地公開處決了他，此時的珊莎成為了非常具有強(qiáng)烈個人獨(dú)立主見的一個社會活動主體。瓊恩每次外出后，作為王位代理人，她可以隨時全權(quán)處理北境王國中的一切事務(wù)，瓊恩被流放后，珊莎最終得以生長成為一位名副其實(shí)的北境女王，顛覆了在自己身上由規(guī)訓(xùn)權(quán)力者對反抗者施加的堅固的權(quán)力枷鎖。

結(jié)語

在?？碌臋?quán)力理論視角下，我們領(lǐng)略了施加在史塔克家族長女珊莎史塔克身上的規(guī)訓(xùn)權(quán)力的力量，隨著自我意識的逐漸覺醒，壓制力量逐漸轉(zhuǎn)化成為抵抗力量，珊莎也逐漸從一名溫室的花朵成長蛻變?yōu)樽孕弄?dú)立的北境女王。同時作為小說邊緣人物，珊莎的女性成長之路和逐步實(shí)現(xiàn)自我身份認(rèn)同的過程對現(xiàn)當(dāng)代女性也有著重要的啟示意義。