（井岡山大學(xué) 人文學(xué)院，江西 吉安 343000）

“小妞電影”（Chick Flick）是近些年興起的一種電影類(lèi)型，發(fā)源于美國(guó)好萊塢，已經(jīng)傳播到世界各地，與文學(xué)上的“小雞文學(xué)”（Chick Lit）相對(duì)應(yīng)，都是為年輕女性創(chuàng)作和發(fā)聲的作品。學(xué)者鮮佳在《“小妞電影”：定義·類(lèi)型》一文中，將“小妞電影”定義為“特指以年輕女性為主角、詼諧時(shí)尚的浪漫愛(ài)情輕喜劇”；蘇雯認(rèn)為“小妞電影”是指“通過(guò)講述都市年輕女士的工作、生活、情感故事以吸引年輕女性受眾的電影類(lèi)型”。綜上，可以認(rèn)為“小妞電影”是以年輕女性為目標(biāo)受眾，用輕松詼諧的方式講述女性主角在職場(chǎng)和情場(chǎng)所經(jīng)歷的故事，以此討論年輕女性所關(guān)注的情感、職業(yè)等問(wèn)題的電影類(lèi)型。

經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展，“小妞電影”已經(jīng)形成多種故事類(lèi)型，可分為校園類(lèi)型、媽媽類(lèi)型、職場(chǎng)類(lèi)型、婚禮類(lèi)型、閨蜜類(lèi)型等等，不同類(lèi)型之間也有交叉融合。其中，職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”通常包含愛(ài)情和職場(chǎng)等元素，講述平凡女子在職場(chǎng)打拼并實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的勵(lì)志故事。這類(lèi)題材受到女性觀(guān)眾的青睞，取得較好的票房成績(jī)。2006 年上映的《穿普拉達(dá)的女王》投資3500 萬(wàn)美元，累計(jì)票房收入約3.3 億美元，2010 年上映的《杜拉拉升職記》投資不到2000 萬(wàn)人民幣，累計(jì)票房收入約1.3 億人民幣，它們都成為小成本大收益的成功案例。

因?yàn)轭?lèi)型相同、主題表達(dá)類(lèi)似，故而有人認(rèn)為《杜拉拉升職記》是中國(guó)版的《穿普拉達(dá)的女王》，通過(guò)對(duì)文本進(jìn)行敘事比較，可以看到這類(lèi)電影已經(jīng)形成模式化敘事，同時(shí)也可以看到兩部影片在模式化下的差異。

一、主題：年輕女性的情感映射

“小妞電影”作為商業(yè)類(lèi)型的電影，因內(nèi)容淺顯且敘事簡(jiǎn)單，經(jīng)常被看作是“快餐電影”，但卻給女性觀(guān)眾帶來(lái)了精神愉悅和審美享受。隨著世界各地女性運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展，女性獲得了受教育和勞動(dòng)的權(quán)利，思想和身體得到了一定程度的解放，擁有了獨(dú)立的人格和自主的意識(shí)。職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”正是對(duì)女性在公共空間踐行自己的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)的真實(shí)書(shū)寫(xiě)，女性觀(guān)眾以輕松愉悅的方式在電影構(gòu)建的鏡像中對(duì)照自我、尋找自我，以滿(mǎn)足情感訴求。

（一）以女性成長(zhǎng)為母題

電影《穿普拉達(dá)的女王》中，安德里亞畢業(yè)后進(jìn)入到頂級(jí)雜志社做主編第二助理，在“女魔頭”上司的苛求和折磨下，她依靠個(gè)人的努力，從職場(chǎng)菜鳥(niǎo)上升為第一助理，在見(jiàn)識(shí)了職場(chǎng)變遷和人情冷暖后，最終找到自己的職業(yè)初衷和情感歸宿。電影《杜拉拉升職記》中，進(jìn)入全球500 強(qiáng)企業(yè)工作的杜拉拉，憑借“韌勁兒”和執(zhí)著的信念，經(jīng)歷八年打拼，從前臺(tái)成長(zhǎng)為HR 經(jīng)理，最終也收獲圓滿(mǎn)的愛(ài)情。

透過(guò)兩部影片的敘事脈絡(luò)，可以清晰地看到職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”聚焦女性成長(zhǎng)，描繪女性角色經(jīng)歷挫折后，從“職場(chǎng)小白”蛻變?yōu)槌晒β殬I(yè)女性的成長(zhǎng)過(guò)程，以幽默詼諧的方式呈現(xiàn)年輕女性在工作中拼搏的故事，可以看成是當(dāng)下年輕女性?shī)^斗的縮影。影片《穿普拉達(dá)的女王》中女性成長(zhǎng)分為兩個(gè)維度，第一個(gè)維度是自我意識(shí)的覺(jué)醒，安德里亞忙于時(shí)尚雜志社的工作，疏遠(yuǎn)了原本由朋友和愛(ài)人所構(gòu)建的生活圈，傷害了同事艾米麗，在看到女上司米蘭達(dá)以傷害他人為代價(jià)來(lái)保住自己主編職位的時(shí)候，她意識(shí)到一直強(qiáng)調(diào)的“我沒(méi)得選”只是借口，她最終選擇辭職找回自己最初的理想——“我來(lái)紐約想成為一名記者”；第二個(gè)維度是女性意識(shí)的覺(jué)醒，得知工作狂米蘭達(dá)因無(wú)法平衡工作和家庭的關(guān)系而又一次離婚時(shí)，安德里亞認(rèn)為“如果她是個(gè)男人，人們就會(huì)專(zhuān)注于她出色的工作”，她已經(jīng)意識(shí)到女性在公共空間中的話(huà)語(yǔ)權(quán)同男性相比仍處于不平等狀態(tài)。相比之下，影片《杜拉拉升職記》更著重體現(xiàn)的是女性個(gè)體成長(zhǎng)的兩個(gè)層次，一個(gè)是性格使然下的職業(yè)技能成長(zhǎng)，有職業(yè)理想的杜拉拉在工作中敢想、敢做，一路過(guò)關(guān)斬將，職位不斷攀升；另一個(gè)是對(duì)于個(gè)人情感的處理日趨成熟，從情感沖動(dòng)到承認(rèn)情感再到正視情感，經(jīng)歷成長(zhǎng)后，杜拉拉最終實(shí)現(xiàn)事業(yè)愛(ài)情雙豐收。

（二）以浪漫愛(ài)情為基調(diào)

有人將“小妞電影”看作是愛(ài)情電影的一種亞類(lèi)型，因?yàn)榇蠖鄶?shù)這類(lèi)電影都會(huì)運(yùn)用重筆墨描繪小妞們的個(gè)人情感，即便是著重表現(xiàn)女性拼搏工作的職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”，也充滿(mǎn)了浪漫的愛(ài)情色彩。

影片《穿普拉達(dá)的女王》中，女主角安德里亞有兩條情感線(xiàn)，第一條是與男朋友內(nèi)特的情感線(xiàn)，安德里亞曾是“瘋狂愛(ài)著內(nèi)特的女孩”，兩個(gè)人曾有著共同的生活向往，卻在她事業(yè)有所突破的時(shí)候分道揚(yáng)鑣；第二條是與“高富帥”湯普森的情感線(xiàn)，安德里亞分手后接受了這位“時(shí)髦帥哥”的追求，但一段好似“灰姑娘”童話(huà)的愛(ài)情故事也轉(zhuǎn)瞬即逝。這兩段浪漫愛(ài)情與安德里亞的成長(zhǎng)緊緊相依，與內(nèi)特的情感象征著她原本向往的生活，與湯普森的插曲代表著她人生的岔路，這正是她價(jià)值觀(guān)“出走”和“回歸”的歷程。

相較于《穿普拉達(dá)的女王》，電影《杜拉拉升職記》描繪的浪漫愛(ài)情和杜拉拉的職業(yè)追求一樣專(zhuān)一、純粹，這似乎更符合中國(guó)傳統(tǒng)的婚戀思想，杜拉拉和王偉這對(duì)戀人可謂是“郎才女貌”，與中國(guó)人對(duì)愛(ài)情的審美期待相匹配，因此影片在傳達(dá)勵(lì)志精神的同時(shí)寄托了女性觀(guān)眾對(duì)愛(ài)情的美好向往。

二、人物塑造：突出女性角色

（一）塑造具有“弧光”的小妞形象

年輕女性是“小妞電影”的絕對(duì)主角，從外貌和內(nèi)涵兩個(gè)層面來(lái)看，這類(lèi)影片塑造的小妞形象通常具有以下特點(diǎn)：

第一，形象青春靚麗。這兩部職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”的女主角都是剛畢業(yè)進(jìn)入到職場(chǎng)的小妞，年輕且充滿(mǎn)活力，影片也選擇了具有這種小妞氣質(zhì)的演員，安德里亞的扮演者安妮·海瑟薇，因在《公主日記》《魔法灰姑娘》等“小妞電影”中的出色演出，被視為美國(guó)“小妞電影”的代言人；杜拉拉的扮演者徐靜蕾，是知性、事業(yè)型的女性，在一定程度上與杜拉拉形象相匹配。

第二，思想意識(shí)獨(dú)立。年輕的小妞脫離對(duì)男性的依附，成為獨(dú)立的存在，擁有強(qiáng)烈的自我意識(shí)。事業(yè)上已經(jīng)如魚(yú)得水的安德里亞，最終沒(méi)有沉醉于漂亮?xí)r尚的服飾之中，毅然選擇辭職，找回自我和本真的追求；杜拉拉作為HR 經(jīng)理負(fù)責(zé)人事工作，在辭退好朋友海倫以及男朋友王偉時(shí)，她都有自己的主張，理性地堅(jiān)守職責(zé)。無(wú)論是事業(yè)還是愛(ài)情，小妞們都在挫折中追尋自我，實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值。

雖然職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”重在表現(xiàn)年輕女性的職場(chǎng)故事和勵(lì)志精神，但如羅伯特·麥基所說(shuō)，“最優(yōu)秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過(guò)程中表現(xiàn)人物本性發(fā)展軌跡或變化，無(wú)論是變好還是變壞”。影片中的小妞并不是純粹的女性“英雄”，而是具有人物“弧光”的個(gè)體。這兩部影片設(shè)計(jì)的小妞角色的人物“弧光”與敘事的起承轉(zhuǎn)合相契合，敘事以“入職——挫折——抉擇——圓滿(mǎn)”為脈絡(luò)，小妞人物則以“初出茅廬——克服困難——達(dá)到目的——重尋自我”為成長(zhǎng)路線(xiàn)，從而實(shí)現(xiàn)了人物轉(zhuǎn)變與影片的女性成長(zhǎng)主題相呼應(yīng)。

（二）扁平化的配角

對(duì)比這兩部影片中的其他人物形象，具有如下特點(diǎn)：

第一，男性走下“神壇”，不再是全知全能的英雄，也不再擁有全部的話(huà)語(yǔ)權(quán)和主動(dòng)權(quán)。例如，內(nèi)特雖然是女主角安德里亞的男朋友，但除了與女主角的交往外，影片沒(méi)有更多關(guān)于他的描寫(xiě)；相比之下，王偉作為杜拉拉的男朋友在影片中更有存在感，情感更為豐富，但也仍然處于“客體”的位置。

第二，這類(lèi)影片中，除了女主角被設(shè)計(jì)成圓形人物外，其他角色的設(shè)計(jì)均趨向于扁平化，人物的情感、行為等都沒(méi)有跌宕起伏的變化。

三、敘事架構(gòu)：中規(guī)中矩的結(jié)構(gòu)與情節(jié)

（一）線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)是構(gòu)建影片的核心，如羅伯特·麥基所述，“結(jié)構(gòu)是對(duì)人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個(gè)具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達(dá)一種特定而具體的人生觀(guān)。”職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”以吸引年輕女性觀(guān)眾為目標(biāo)，因此故事內(nèi)容往往簡(jiǎn)單淺顯，適應(yīng)女性觀(guān)眾舒緩情緒、代入情感的需求，這既體現(xiàn)著電影的造夢(mèng)本質(zhì)，也滿(mǎn)足受眾的情感體驗(yàn)與享受?！洞┢绽_(dá)的女王》和《杜拉拉升職記》均采用了線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)，吸收好萊塢電影經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)的精髓，按照時(shí)間先后和事件因果順序展開(kāi)影片，形成戲劇性線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，將小妞的事業(yè)與情感經(jīng)歷娓娓道來(lái)。

（二）職場(chǎng)情場(chǎng)的雙線(xiàn)敘事

與經(jīng)典類(lèi)型影片一樣，這兩部“小妞電影”也采用了兩條敘事線(xiàn)并行的敘事方式，主線(xiàn)是女主角的事業(yè)發(fā)展，輔線(xiàn)是她們的愛(ài)情故事。《穿普拉達(dá)的女王》以安德里亞的“入職——經(jīng)歷磨練——得到認(rèn)可——辭職”為主線(xiàn)，她和內(nèi)特的情感線(xiàn)以“相戀——出現(xiàn)矛盾——分開(kāi)——和好”的形式輔助敘事；《杜拉拉升職記》中，影片以杜拉拉的“入職——接受任務(wù)——完成挑戰(zhàn)——升職”為事業(yè)發(fā)展線(xiàn)，同時(shí)重筆墨描繪了她和王偉“相遇——相戀——分開(kāi)——重遇”的情感線(xiàn)，兩條敘事線(xiàn)并行不悖。通過(guò)對(duì)影片文本的對(duì)比分析，可以看出后者較前者更偏重愛(ài)情話(huà)題的敘事，杜拉拉的職場(chǎng)經(jīng)歷更像是充當(dāng)了敘事背景。

（三）矛盾沖突設(shè)置

這兩部影片在矛盾沖突的設(shè)計(jì)上，均將情感和工作放置在了矛盾沖突的對(duì)立面。安德里亞陷入工作的忙碌無(wú)暇顧及男朋友內(nèi)特和其他朋友，同時(shí)因?yàn)樵诠ぷ髦忻允ё晕叶c原本的生活圈漸行漸遠(yuǎn)，構(gòu)成了影片顯性的矛盾沖突，這也反映了當(dāng)下大多數(shù)女性所面臨的平衡工作和家庭關(guān)系的問(wèn)題，引發(fā)女性觀(guān)眾情感共鳴。杜拉拉在工作與情感之間經(jīng)歷了三次矛盾沖突，第一次是公司嚴(yán)禁辦公室戀愛(ài)，但她與上司王偉相愛(ài)了；第二次是剛升職就要辭退好朋友海倫；第三次是被公司指派辭退王偉卻不能提前告知。這部影片設(shè)計(jì)的三次矛盾沖突均是圍繞情感和工作展開(kāi)，成為推動(dòng)人物行為發(fā)展的關(guān)鍵，其中第一次和第三次矛盾為主要矛盾，分層次、有序地推進(jìn)敘事。

《穿普拉達(dá)的女王》中還暗藏了安德里亞個(gè)人內(nèi)心世界的沖突，在相戀多年的男友和英俊瀟灑的艷遇之間，在光鮮亮麗的生活和最初的理想之間，她經(jīng)歷了迷失與掙扎，當(dāng)她主編助理的角色漸入佳境的時(shí)候，兩個(gè)層次的矛盾也被推向高峰，幸而最終找回自我。這種內(nèi)在矛盾沖突的設(shè)計(jì)，豐富了原本很淺顯的故事的主題內(nèi)涵，引發(fā)觀(guān)眾自我審視。

（四）“大團(tuán)圓”結(jié)局

“小妞電影”普遍以一個(gè)圓滿(mǎn)的結(jié)局作為結(jié)束，這兩部影片也不例外。安德里亞回到自己原本設(shè)想的生活軌道上，與男朋友內(nèi)特也有一個(gè)新的開(kāi)始；杜拉拉不僅在工作上一路攀升，也與王偉在泰國(guó)重逢。這樣的“大團(tuán)圓”結(jié)局，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的情感期待，但同時(shí)也缺少了“情理之中、意料之外”的驚喜。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，從美國(guó)移植到中國(guó)的職場(chǎng)類(lèi)“小妞電影”，在主題、人物塑造和敘事架構(gòu)等方面，大體上都沿襲了美式“小妞電影”的套路和風(fēng)格，塑造具有人物“弧光”的女性角色，講述帶有浪漫愛(ài)情色彩的年輕女性成長(zhǎng)故事。雖然《杜拉拉升職記》最初被看成是中國(guó)版的《穿普拉達(dá)的女王》，但是通過(guò)比較研究發(fā)現(xiàn)，兩部影片形似而神不全似，影片《杜拉拉升職記》在女性意識(shí)的表達(dá)、主題內(nèi)涵的升華等方面仍有所欠缺，如何深化主題表達(dá)、傳達(dá)中國(guó)價(jià)值觀(guān)也是今后國(guó)產(chǎn)“小妞電影”創(chuàng)作中所需要思考的問(wèn)題。