（山西傳媒學(xué)院 藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，山西 晉中 030619）

場(chǎng)景是空間的概念。廣義上講，場(chǎng)景是人物在影片中活動(dòng)的空間區(qū)域；狹義上看，場(chǎng)景是一個(gè)相對(duì)固定和獨(dú)立的空間，表述一種特定意義下的場(chǎng)景關(guān)系，且受制于劇本限定的條件。

電影場(chǎng)景是電影創(chuàng)作中的重要元素之一，在渲染氣氛、塑造人物性格、增強(qiáng)觀眾代入感等方面都能起到很大的作用，甚至能體現(xiàn)電影的核心思想與導(dǎo)演的創(chuàng)作理念及文化內(nèi)涵，所以說在電影制作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是十分重要且必要的。而氛圍營(yíng)造又是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中重要的組成元素之一。氣氛作為場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)重要組成部分，能賦予場(chǎng)景情感的特征，同時(shí)也是場(chǎng)景創(chuàng)造視覺效果的一種手段。在一部影片的氛圍營(yíng)造中，會(huì)包含許多需要設(shè)計(jì)的部分。在這其中空間構(gòu)建、色彩設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)及道具設(shè)計(jì)等，都是影片氛圍營(yíng)造中不可忽略的重要元素。本文就將結(jié)合電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的氛圍營(yíng)造來展開論述。

一、電影場(chǎng)景空間環(huán)境的構(gòu)成形式

電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是電影美術(shù)創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)。電影場(chǎng)景是敘述故事的基本載體和故事發(fā)生的特定空間環(huán)境，同時(shí)也是影片中重要的造型元素，對(duì)于一部電影的氛圍營(yíng)造、風(fēng)格把握，以及主題思想詮釋都有著重要的意義。在魔幻電影中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)無疑占據(jù)了美術(shù)設(shè)計(jì)中的很大比例。而在電影的場(chǎng)景造型中，空間構(gòu)建又是構(gòu)建起整個(gè)場(chǎng)景非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

（一）電影場(chǎng)景中空間構(gòu)建的方式

1.實(shí)景空間

實(shí)景空間經(jīng)常被應(yīng)用在電影創(chuàng)作中，主要是一些自然場(chǎng)景或者人類社會(huì)生活中由于時(shí)間積累而形成的場(chǎng)景。通常會(huì)根據(jù)劇情需要而對(duì)實(shí)景進(jìn)行加工、改造和裝飾等，使其能作為拍攝場(chǎng)景為影片所用。實(shí)景同時(shí)也可以更好地給觀眾以真實(shí)的視覺體驗(yàn)，如影片《絕代艷后》，大部分場(chǎng)景都是在凡爾賽宮實(shí)地拍攝，使得影片更加具有真實(shí)感。圓柱回廊、閣樓、花園、臥室、宴客廳等等這些實(shí)景，更加容易將觀眾帶入影片所營(yíng)造的奢華的宮廷氛圍當(dāng)中，使得影片奢華的氛圍能夠通過肉眼直觀地展現(xiàn)出來。還有電影《末代皇帝》，影片直接取景于故宮，這使得影片所呈現(xiàn)出來的視覺效果做到了最大程度上的還原和真實(shí)。

2.搭建場(chǎng)景

然而在電影拍攝過程中，實(shí)景空間的局限性也是十分明顯的。實(shí)景的規(guī)格、樣式等已經(jīng)確定，無法隨意更改，并且一些幻想虛構(gòu)出來的景象也沒有實(shí)景可以利用，所以面對(duì)這樣的劇情要求，搭建場(chǎng)景便成為構(gòu)建有真實(shí)感的場(chǎng)景空間的另一個(gè)重要手段。在魔幻類型的影片中，搭建場(chǎng)景進(jìn)行拍攝就是最為普遍的做法。魔幻類型的電影，其場(chǎng)景中常會(huì)出現(xiàn)一些非常規(guī)的布景，如山洞、不規(guī)則的建筑或者就是純粹的幻想環(huán)境等，這時(shí)候搭建場(chǎng)景就成為完成電影場(chǎng)景構(gòu)建和氛圍營(yíng)造的必要方式了。如電影《霍比特人》中，出現(xiàn)了大量洞穴、森林等場(chǎng)景，利用搭建場(chǎng)景甚至微縮場(chǎng)景既給觀眾帶來了逼真的視覺效果，又非常符合影片的奇幻風(fēng)格。許多只有在小說中才會(huì)出現(xiàn)的場(chǎng)景，通過實(shí)際設(shè)計(jì)和制作，再結(jié)合拍攝技巧和電影后期的特殊處理，可以順利地展現(xiàn)在觀眾面前。由此可見，搭建場(chǎng)景也是電影制作過程中能輔助氛圍營(yíng)造的非常好的方式。

3.特技合成場(chǎng)景

電影特技美術(shù)是一種特殊的造型手段。電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中常會(huì)出現(xiàn)一些特殊的氣氛效果，或一些有特殊要求的鏡頭，這時(shí)往往難以通過拍攝或制景的方法達(dá)到要求，因而需要采用特技合成的方式來解決問題。近20 年來，數(shù)字技術(shù)如CG 圖像技術(shù)、三維模型技術(shù)、后期特效合成技術(shù)等在影視領(lǐng)域大放異彩，使得魔幻科幻類影片的制作有了驚人的變化，有了前所未有的視覺體驗(yàn)。如電影《阿凡達(dá)》，精美的后期制作使這部影片的場(chǎng)景效果達(dá)到了前所未有的高度，在電影史上留下了濃墨重彩的一筆。特技合成技術(shù)，使得電影場(chǎng)景制作擁有了更多途徑和更精致的效果，也讓電影的視覺效果進(jìn)入了一個(gè)新的階段，推動(dòng)了電影行業(yè)繼續(xù)向前發(fā)展。

（二）作品中的空間構(gòu)建

電影的場(chǎng)景空間基本上都是由內(nèi)部空間和外部空間這兩個(gè)大部分構(gòu)成的，這兩部分也就是我們進(jìn)行電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)最重要的兩個(gè)部分。

我所選定的影片《愛麗絲夢(mèng)游仙境Ⅰ》屬于魔幻題材的影片，選定場(chǎng)景為愛麗絲十年后重新返回的“仙境”——森林，以及愛麗絲與朋友們重逢相遇且舉行會(huì)議的地點(diǎn)——樹洞。兩個(gè)場(chǎng)景都有很強(qiáng)烈的魔幻風(fēng)格指向，抓住這一特點(diǎn)，在進(jìn)行空間構(gòu)建時(shí)能夠更好地把握。將外景定為森林環(huán)境，一是符合選定片段的劇情，符合影片中“仙境”的設(shè)定；二是能比較好地豐富環(huán)境，能尋找到比較多的環(huán)境素材，無論是實(shí)拍還是搭建場(chǎng)景都擁有更多的選擇機(jī)會(huì)，同時(shí)也便于渲染出外景的氛圍，盡可能多地展現(xiàn)空間感，體現(xiàn)出場(chǎng)景環(huán)境的規(guī)模。內(nèi)景是主要情節(jié)發(fā)生的地方——樹洞內(nèi)部，內(nèi)景的范圍相對(duì)較小，樹洞主要以錯(cuò)落的石頭和交纏的藤蔓構(gòu)成。選擇這兩種場(chǎng)景，既可以突出層次感，也可以利用不同材質(zhì)，使得景內(nèi)設(shè)計(jì)感更加鮮明，素材更加豐富，從而突出個(gè)人的理解與思路。且將內(nèi)景以這種形式蘊(yùn)含在外景中，貼合劇情發(fā)展，能使觀眾在觀看過程中更加舒適。此外，這樣更能使得內(nèi)外景融合，便于場(chǎng)景風(fēng)格的統(tǒng)一。

二、電影場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)

色彩是大自然帶給人類的寶貴財(cái)富，在人類文明的不斷發(fā)展中，色彩逐漸成為了人類文化和思想傳播的載體。在電影藝術(shù)發(fā)展的過程中，色彩也逐步成為了電影場(chǎng)景中的基本構(gòu)成元素，是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)和造型的重要組成部分。色彩在電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中具有不可忽略的重要影響，除了對(duì)場(chǎng)景起到構(gòu)成作用外，也能推進(jìn)人物塑造和劇情發(fā)展。而在電影藝術(shù)中，色彩同樣具有象征意義，能輔助場(chǎng)景更好地進(jìn)行塑造以及更好地詮釋劇情、人物關(guān)系和人物性格。同時(shí)色彩也具有傳達(dá)作用，能通過細(xì)節(jié)的掌控將電影的氛圍、人物的情緒、故事的發(fā)展更好地傳達(dá)給觀眾。

在電影藝術(shù)中，色彩對(duì)于環(huán)境氛圍的渲染、人物性格的塑造等都具有重要作用。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過程中，色彩是一種十分重要的表達(dá)方式，巧妙地運(yùn)用色彩能夠更好地輔助場(chǎng)景進(jìn)行氛圍營(yíng)造?；谏蕦?duì)于影片風(fēng)格和氛圍的影響，我主要分析了色彩設(shè)計(jì)的兩個(gè)作用。

首先是色彩的象征作用。色彩在視覺上是帶有明顯的象征意味的，比如當(dāng)人身處黑暗幽閉或者大范圍冷色調(diào)的場(chǎng)景之中時(shí)，往往會(huì)感受到不舒適和緊張，而處于光線明亮或者大范圍暖色調(diào)的場(chǎng)景之中時(shí)，就容易感受到愉悅和輕松。而在電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，色彩的象征作用就顯得更加明顯，如深色給人以肅穆陰沉的感覺，明亮的顏色給人以愉悅明快的感覺，尤其是在大規(guī)模場(chǎng)景中，以色彩奠定影片基調(diào)的做法非常常見。

在我的畢業(yè)作品中，將外景設(shè)定為森林場(chǎng)景，整體的色彩以飽和度較低的藍(lán)綠色為主。大面積的草地外景需要大面積使用有層次且有漸變的綠色來作為主色。在我的設(shè)計(jì)構(gòu)想中，場(chǎng)景的色調(diào)偏暗，所以在整體場(chǎng)景中，為了配合魔幻的風(fēng)格和草地的特性，將藍(lán)色與綠色搭配起來，同時(shí)降低顏色的飽和度和明度，這樣使得場(chǎng)景更帶有夢(mèng)幻沉郁的風(fēng)格指向，藍(lán)綠色的組合搭配也更具有象征意味，更符合我對(duì)情景的構(gòu)想，也更貼近影片的風(fēng)格。

其次，除了象征作用外，電影的色彩設(shè)計(jì)也能起到傳達(dá)的作用。在電影場(chǎng)景中，色彩也可以傳達(dá)感情、渲染氛圍。在影片中，常常會(huì)利用色彩上的變化去表現(xiàn)人物心境的改變，以達(dá)到烘托場(chǎng)景氛圍、塑造人物形象的效果。這點(diǎn)在日本的電影，尤其是動(dòng)畫電影中尤為明顯。如電影《你的名字》中對(duì)于色彩的把控就非常精妙，如男女主跨越距離相見的瞬間，天空中爆發(fā)出耀眼的顏色和光，以及男女主多年后重逢時(shí)，熟悉的臺(tái)階景色，配合著男女主角相逢的情感，人物塑造與場(chǎng)景氛圍相輔相成，給予觀眾難以忘卻的視覺體驗(yàn)，也更好地詮釋了導(dǎo)演想要表達(dá)的情感。色彩設(shè)計(jì)在整個(gè)影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中起到了非常重要的傳達(dá)作用，使得觀眾在欣賞華麗的場(chǎng)景效果時(shí)也能體會(huì)到角色們的心理活動(dòng)與變化，因而色彩是營(yíng)造影片場(chǎng)景氛圍的重要手段。

而在我的畢業(yè)作品中，內(nèi)景則為樹洞內(nèi)的場(chǎng)景。由于寄生于植物本身，且為內(nèi)部景觀，所以樹洞內(nèi)景的整體色調(diào)也是明度較低的，整體亮度會(huì)更暗。但由于是愛麗絲與朋友們相逢見面的場(chǎng)景，所以在內(nèi)景中會(huì)適當(dāng)?shù)卦黾用髌G活潑的小部件以為整體環(huán)境增添氛圍感，象征著愛麗絲與朋友的親密關(guān)系，也能烘托場(chǎng)景中的情感氛圍，營(yíng)造出與外景不同的溫暖氣氛，將人物的感情傳達(dá)給觀眾。

三、電影場(chǎng)景的燈光設(shè)計(jì)

燈光是電影語言中不可或缺的重要組成部分。出色的燈光設(shè)計(jì)能夠更好地烘托場(chǎng)景氛圍、襯托人物形象，也能夠更好地幫助場(chǎng)景進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，彌補(bǔ)場(chǎng)景氛圍營(yíng)造中不夠完善的部分。如張藝謀導(dǎo)演的《影》，巧妙地使用了自然光線，影片中大部分劇情都處于陰雨天氣，這對(duì)于電影拍攝來說并不是十分理想的環(huán)境，光線也不夠好，但導(dǎo)演卻利用這種天氣來營(yíng)造神秘的氛圍，從另一方面給予了觀眾獨(dú)特的視覺感受，也恰當(dāng)?shù)睾嫱辛斯适颅h(huán)境、人物心理等。

而在我的畢業(yè)設(shè)計(jì)中，在燈光的設(shè)計(jì)上，根據(jù)森林場(chǎng)景的特性，結(jié)合我對(duì)“仙境”的感受和對(duì)劇情的理解，我更希望整個(gè)場(chǎng)景偏向略微暗黑和具有現(xiàn)實(shí)色彩的格調(diào)。在外景大范圍使用冷色調(diào)，如飽和度低的藍(lán)色、綠色等，以營(yíng)造場(chǎng)景空靈寂靜且悠遠(yuǎn)的氛圍；在內(nèi)景中則適當(dāng)運(yùn)用偏暖色調(diào)，適當(dāng)?shù)亟o場(chǎng)景增加色彩溫度，因?yàn)楦鶕?jù)影片劇情，內(nèi)景是愛麗絲與朋友見面并開展活動(dòng)的環(huán)境，是故事情節(jié)發(fā)生的主要場(chǎng)景，所以希望營(yíng)造的是更加溫馨和溫暖的氛圍。

通過內(nèi)外景燈光上的相互搭配和協(xié)調(diào)，能夠更好地凸顯出環(huán)境的特點(diǎn)，也能對(duì)觀眾起到暗示作用，通過光線向觀眾傳遞信息，更好地幫助場(chǎng)景進(jìn)行氛圍的營(yíng)造。

四、電影場(chǎng)景的道具設(shè)計(jì)

道具，主要指演出戲劇、拍攝電影電視劇等時(shí)使用的器物。在電影領(lǐng)域，很多道具都是由于某些實(shí)景素材無法滿足拍攝的需要而被制作出來的。隨著電影行業(yè)的不斷發(fā)展，魔幻和科幻電影逐步興起，道具又可籠統(tǒng)地分為實(shí)體模型和虛擬道具兩大類。道具在電影制作過程中，為電影合理地表現(xiàn)真實(shí)和推進(jìn)劇情，起到了很大的作用。

在道具的眾多作用里，其中象征性這一作用對(duì)于電影的構(gòu)成有著十分重要的意義。以我的作品為例，在樹上懸掛著的時(shí)鐘，便具有這樣的象征意義。影片中的愛麗絲早已記不清自己兒時(shí)來到仙境的經(jīng)歷，且仙境本身就是與外界截然不同的另一個(gè)世界，因而在樹上懸掛著的造型扭曲怪異且數(shù)字倒刻的時(shí)鐘，起到的就是象征場(chǎng)景混亂無序的作用，能較為直觀地反映出仙境與現(xiàn)實(shí)世界存在的差異，給予觀者暗示，為后面的劇情發(fā)展作足鋪墊，也幫助影片的劇情更好地銜接。

除了扭曲的時(shí)鐘，另一個(gè)重要的道具就是主角愛麗絲用于斬殺魔獸的劍，這個(gè)道具就是為了劇情而特別制作的，是具有實(shí)際意義的，且很大程度上推進(jìn)了劇情的發(fā)展。推進(jìn)劇情發(fā)展，這也是道具在電影中非常重要的作用之一。劍是經(jīng)過單獨(dú)設(shè)計(jì)而制作的，整體的風(fēng)格與影片保持統(tǒng)一，這樣觀眾在觀看時(shí)能夠有更強(qiáng)烈的真實(shí)感。

在我看來，電影道具的設(shè)計(jì)原則有兩個(gè)：一是要符合時(shí)代背景和影片風(fēng)格；二是要銜接前后劇情、推動(dòng)劇情發(fā)展。優(yōu)質(zhì)的道具能為影片內(nèi)容的詮釋和表現(xiàn)起到非常重要的作用。

五、結(jié)語

結(jié)合我自己的畢業(yè)作品的構(gòu)思和設(shè)計(jì)過程來看，電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的氛圍營(yíng)造，主要通過空間構(gòu)建、色彩設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)四個(gè)方面體現(xiàn)。影片在進(jìn)行場(chǎng)景氛圍構(gòu)建時(shí)，應(yīng)該多角度、多方面地利用好這四部分內(nèi)容，充分地對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，營(yíng)造更好的視覺效果，以最大程度地發(fā)揮場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影片中的作用。同時(shí)我們應(yīng)該積極收集生活中的素材作為設(shè)計(jì)的靈感，還要多去向優(yōu)秀的影視作品學(xué)習(xí)借鑒，從而積累自己的經(jīng)驗(yàn)，在影片制作過程中使場(chǎng)景的氛圍營(yíng)造更加真實(shí)、更加具有觀賞性。要切實(shí)地將場(chǎng)景氛圍營(yíng)造的作用發(fā)揮出來，向觀眾們呈現(xiàn)更加真實(shí)、更加具有美感的藝術(shù)作品。