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        “天情”視野下的莊子情論

        2021-11-13 00:52:33
        名家名作 2021年1期
        關鍵詞:道情齊物惠子

        李 峰

        《莊子》三十三章所涉“情”字多達六十余處,其中內(nèi)篇十九處,學界普遍認為內(nèi)篇為莊子所著,外雜篇是否為莊子親作,學界意見不一,但關于“莊子之情”的論述,外雜篇的思想傾向多與內(nèi)篇相合,可以說是莊子內(nèi)篇思想的補充和闡釋,所以莊子之情的探討,將三十三篇作為整體考察。考察莊子之情約有四義:其一為情感,二為情實,三通“誠”,四通“性”。而其中,情感作為莊子人性論的重要內(nèi)容備受關注。

        莊文關于“情”的直接討論出現(xiàn)在《德充符》篇莊子與惠子的辯論中?;葑诱`認為莊子所說的無情是沒有情感,在他看來,情感是人的本質屬性。莊子否定了惠子的觀點,他認為人具有道和天所賦予的容貌和形體,自然是人,并進一步闡述道,他所說的無情是“不以好惡內(nèi)傷其身,常因自然而不益生也”。由此可見,莊子所說的“無情”并非沒有情,而是不以好惡緣慮之情擾亂內(nèi)心,應當順其自然,不可用人為的力量去增益。清代學者胡文英曾在《莊子獨見·莊子總論》中談到莊子最為深情,他把屈原和莊子對比,認為屈原的哀怨僅僅局限在一時一地,而莊子的哀怨則是超越時空的、永恒的。因此,在他看來,莊子的哀怨之情、用世之情遠勝于屈原,莊子不僅有情,而且最是深情,可謂“一往情深”。概而論之,莊子之情即是真性、真情,此情為天之所賦,是人與生俱來的本真之情,是謂“天情”。

        一、“天情”釋義

        《荀子·天論》中說:“好惡喜怒哀樂臧焉,夫是謂之天情?!标?,可以訓為“藏”,是說諸如好惡喜怒哀樂等情感是天生的,是上天之所賦予人的,它潛藏于人的本然之性中,外物感發(fā),引起內(nèi)心的波動,潛藏的情感由內(nèi)而外,自然散發(fā)出來,就表現(xiàn)出人的感情了。荀子提出了“天情”的概念,認為“天情”即是人天生的情感。莊文里面雖然沒有直接提到“天情”,但其在《養(yǎng)生主》中言及“遁天倍情”之說,認為逃遁天理,是忘記了天之所賦,他倡導循天應情,從天情角度要求人順時而生、順時而死,如此安時處順,哀樂的情緒便不會攪擾內(nèi)心。郭慶藩在《莊子集釋》中論述道:“天情即是稟之自然,自有定分,何須分外添足人情?”

        在莊文里,“天”往往和“道”處于一個層級,它不僅僅指向的是自然實體,還象征著自然,同時也具有自然法則的含義?!肚锼菲婕疤烊酥q,“牛馬四足是謂天。落馬首,穿牛鼻,是謂人”,這里的“天”即是天然,它指向的是事物的本真、本性,對于人而言,“天”即是指人的內(nèi)在本性;而從另外一個方面講,天直接與人的行為方式相聯(lián)系,莊子談道“無為為之之謂天”,所謂“無為為之”也就是非有意而為,順乎自然即為天。如此,天情也被賦予兩層含義:其一,天情即為事物的本然之情,真情;其二,天情包含非有意而為,順乎自然的一種行為方式。

        二、“天情”的彰顯:率性任情

        莊子率性任情,終其一生以自己的實際行動實踐著他所標榜的“天情”。

        (一)長歌當哭,至親之情

        莊子之情首先該敘及的便是莊子之親情。妻子離世,他因鼓盆而歌受到惠子的批評,他反駁惠子,妻子的離去,如何不哀傷,可是細想生命的道理,人原本是沒有生命的,不僅沒有生命,也沒有形體,沒有氣息,在恍惚若有若無之間,才變而有氣,氣變而有形,形變而有生命,又變化到死亡,生來死往的變化如同春夏秋冬的運行一樣,這全是因自然的變化,是無可奈何的,既然哀傷無益,何不安之若素呢?顯然,莊子就是這么做的。鼓盆而歌亦是長歌當哭,以此來送別辛勞的妻子,雖不合于當時的禮法,卻是莊子真性情的體現(xiàn),相比虛偽禮法下的只注重形式上的喪禮,而忽略最根本的真情,那要真實得多。

        (二)高山流水,莫逆之交

        惠施是莊子的辯友,也是真正意義上莊子唯一的朋友,二人行事不同,所持哲學觀點各異,卻相投契,惠子死后,莊子送葬,經(jīng)過惠子之墓,對跟從的人講了一個故事:“郢地有個人,鼻尖上抹了一點白灰,如同蠅翼一樣,讓匠石砍下來,匠石揮動著斧頭呼呼作響,任手砍削,白灰削凈,鼻子卻一點沒有損傷,而郢人仍鎮(zhèn)定自若地站在那里。宋元君聽說此事,讓匠石表演,匠石表示,他的合作對象郢人死了以后,他再也做不到了?!鼻f子借郢人與匠石的故事表達了對惠子深切的思念?;葑与x世,莊子感嘆失去知己,再也沒有哲學上的辯友,可謂千古知音。正如《淮南子·修物訓》所言及的,鐘子期死,伯牙認為知音難尋,毀琴斷弦,以不復鳴琴來悼念子期;惠施死,莊子以為再無默契辯友,以不復言來悼念惠施。

        (三)齊物逍遙,永恒家園

        莊文開篇《逍遙游》提出,欲達逍遙者,必系無所待,能與自然泯和為一,即是“上與造物者游,下與外死生者為友”,便無往而不逍遙?!洱R物論》無論是齊物之論,還是齊“物論”,都旨在消解事物的紛紜不齊,平衡世間的言語明相,終萬殊歸于一本。無論齊物還是逍遙,莊子都想讓我們突出以自我為中心,擺脫名利的束縛,臻于絕對自由之境,而這個絕對自由之境也就是人類永恒的精神家園。此外,《養(yǎng)生主》申明養(yǎng)生之道;《人間世》講處世之理;《德充符》倡導“德充于中而符應于外”;《大宗師》者,以道為師;《應帝王》可謂莊子的政治理想,應帝王,應為帝王,如何才應為帝王,配為帝王。由此,莊子內(nèi)七篇有著明顯的用世之情,有著深沉的家國情懷。

        三、“天情”的喪失:以人滅天

        莊子《德充符》論述道:“有人之形,無人之情,有人之形,故群于人;無人之情,故是非不得于身。”此處“無人之情”,成疏作“無是非之情慮”,陳鼓應先生譯作“沒有人的偏情”,所謂的“偏情”即是流俗之情、是非之情,也可稱作“偽情”,這種情為人世間的是非所侵擾,增益了過多的人情,不能體道忘我,凡人滯于此情,即是喪失了“天情”,哀樂的情緒便會侵擾其內(nèi)心,使其忍受倒懸之苦。

        為此,莊子提倡“無以人滅天,是為返其真”,強調人類不要用以自我為中心的想法去框架萬物天地,讓天地萬物復歸自然本真的天性。無論是《秋水》還是《大宗師》,莊子一再提出“返其真”,可見莊子的天情首要倡導的便是萬物持守天真的本性,對于人而言便是依照本真之性去生活;從另一個層面講,天情便是倡導“無為為之”的一種行為方式,揚棄目的性。莊子在論述“至人”的行為時,談到至人與常人一樣身處人間,不因人間的利害而相互觸犯,不與人做怪誕之事,不謀劃什么,不與人去做什么,自然前往,渾然無知而返。接著論述道:“動不知所為,行不知所之?!彼^“動不知所為,行不知所之”便是不知要做什么,不知要走向何方,這便是一種揚棄目的的行為方式。

        四、“天情”的復歸與超越:體道反情

        莊子在《大宗師》中提出“道情”的觀念,他認為道是真實有信驗的,卻又是寂寞無為的;可以寄言詮理,傳授于人,卻不能落于實物,在現(xiàn)實中是難以捕捉和把握的,所謂:“道,有情有信,無為無形,可傳而不可受,可得而不可見?!笔聦嵣希狼榫褪且环N與道冥合,最終“體道”的狀態(tài),其外在是一種槁木的形象,內(nèi)在是一種寂寞無情的狀態(tài),任自然而忘是非,體中獨任天真,莊子筆下的真人、至人、神人等得道者都達到了道情的境界。道情看似寂寞無情,其實際卻是“天情”的復歸與超越。人通過“虛己”“心齋”的修道方法,使心靈寧靜空明,耳目內(nèi)通而無心機,復歸于“天情”,最終體悟絕對的道,而達到道情的境界?!缎鞜o鬼》提出“修胸中之誠,以應天地之情而勿攖”。所謂“胸中之誠”,便是內(nèi)心的真誠、真情,通過修養(yǎng)內(nèi)心的真情,順應天地自然而不攪擾他物,如此,“情”可復歸,進而“體道”,并通過體道、悟道、修道的方式最終達到道情的境界。

        五、結論

        道是無情卻有情,莊子重情,其情是真情、至情,此情是人與生俱來的本真之情,為天之所賦,是謂“天情”。莊子率性任情,用自己的實際行動實踐著他所標榜的“天情”,莊子反對“以人滅天”,痛惜“天情”的喪失,倡導體道反情,呼吁“天情”的復歸與超越。

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