劉順煒

莫扎特是古典主義時(shí)期最偉大的作曲家之一，其創(chuàng)作的小提琴作品作為音樂(lè)會(huì)演奏經(jīng)典曲目，廣受聽(tīng)眾喜愛(ài)。從藝術(shù)欣賞的角度來(lái)看，證實(shí)了莫扎特小提琴作品在歷史文獻(xiàn)中的研究?jī)r(jià)值及其音樂(lè)會(huì)保留曲目的無(wú)法企及的地位。莫扎特為小提琴和鋼琴創(chuàng)作的小提琴奏鳴曲曲目，第一號(hào)C 大調(diào)K6、第三號(hào)降B 大調(diào)K8、第四號(hào)G 大調(diào)K9、第五號(hào)降B 大調(diào)K10、第六號(hào)G 大調(diào)K11、第七號(hào)A 大調(diào)K12……莫扎特全套的小提琴奏鳴曲編號(hào)者共36 首，且以小提琴奏鳴曲、為小提琴和鋼琴而作的變奏曲成為極具藝術(shù)欣賞價(jià)值的經(jīng)典范本?，F(xiàn)就莫扎特小提琴作品演奏技巧以及藝術(shù)欣賞分析如下。

一、莫扎特小提琴作品的演奏技巧

第一，節(jié)奏、音準(zhǔn)和音色是莫扎特小提琴作品演奏的基本要素，也是形成自身獨(dú)特的風(fēng)格和技巧，構(gòu)造音樂(lè)骨骼、實(shí)現(xiàn)音樂(lè)靈魂音準(zhǔn)、鑄就音樂(lè)表現(xiàn)力的關(guān)鍵之所在。莫扎特的音樂(lè)作品演奏中，必須將節(jié)奏把握作為表演結(jié)構(gòu)齊整的力量核心；從細(xì)節(jié)方面入手達(dá)到“音準(zhǔn)”演奏內(nèi)涵，演奏出有欣賞性的作品。音色作為小提琴自帶特征，更能呈現(xiàn)出音樂(lè)的特色與韻味。

這一時(shí)期極富代表性的作品為《魔笛》和《唐璜》，正是緊抓演奏基本要素，體現(xiàn)小提琴演奏平衡和細(xì)膩等整體特點(diǎn)的關(guān)鍵之所在。

第二，著手注重演奏速度，以在演奏中表現(xiàn)心情的舒緩，體現(xiàn)出音樂(lè)作品的灑脫隨性。小提琴演奏速度受制于材料（羊腸弦和琴弓），演奏太快極容易造成硬件層斷裂，使得演奏出的音樂(lè)作品缺乏靈魂和生命力，不利于演奏技巧的把握和藝術(shù)號(hào)召力的培養(yǎng)和激發(fā)?！禛大調(diào)協(xié)奏曲》的演奏，正是基于對(duì)演奏速度的掌控及其力量、速度、聽(tīng)眾感受的協(xié)同并舉上。

第三，運(yùn)工技巧為小提琴演奏環(huán)節(jié)的重中之重，也是強(qiáng)調(diào)小提琴樂(lè)曲音樂(lè)分句、把握節(jié)奏變化，在左右手的配合中，設(shè)計(jì)出最佳演奏效應(yīng)?；诖?，莫扎特《A大調(diào)協(xié)奏曲》通過(guò)合理運(yùn)用運(yùn)弓技巧，使得演奏環(huán)節(jié)旋律合理過(guò)度、小提琴整體性協(xié)調(diào)和表達(dá)平穩(wěn)且意味悠長(zhǎng)，小提琴?gòu)椬喙Φ缀驮煸勑蹨喩詈瘛?/p>

二、莫扎特小提琴作品藝術(shù)欣賞

莫扎特小提琴作品內(nèi)容鮮明、獨(dú)特，并且在長(zhǎng)期的創(chuàng)作生涯中能夠與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方法，使創(chuàng)作的每一部作品都能夠和時(shí)代、和現(xiàn)實(shí)生活完美結(jié)合?！禔 大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲》風(fēng)格典雅、旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)獨(dú)特、線條流暢，充分展現(xiàn)出作曲者本人朝氣蓬勃的青春氣息，廣受年輕人喜愛(ài)。

以《G 大調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》為例，是奧地利作曲家莫扎特在1775 年完成的第五部小提琴協(xié)奏曲。此曲與D 大調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲，同時(shí)受法國(guó)小提琴音樂(lè)影響；該協(xié)奏曲還與A 大調(diào)第五小提琴協(xié)奏曲并稱為莫扎特小提琴協(xié)奏曲中最美麗的兩部。全曲共分為快板，G大調(diào)；慢板，D 大調(diào)；回旋曲，快板，G 大調(diào)三個(gè)樂(lè)章。其中第一樂(lè)章為協(xié)奏型奏鳴曲式，改編自《牧羊人之王》第一主題，第二主題為雙簧管與圓號(hào)主調(diào)弱奏。第二樂(lè)章以長(zhǎng)笛代替雙簧管，由第一小提琴奏主題，第二小提琴與中提琴的三連音、低音部弦樂(lè)撥奏共同支持。主奏小提琴反復(fù)主題后給予變奏。第三樂(lè)章：由弦樂(lè)五聲部為初始化主題，后半部加入雙簧管與圓號(hào)，反復(fù)演奏并快速入音群……樂(lè)章最后回到開頭快板G 大調(diào)，使得莫扎特的藝術(shù)風(fēng)格帶有降B 大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲和D 大調(diào)第二小提琴協(xié)奏曲的痕跡，在表演規(guī)模、表演技術(shù)、表現(xiàn)幅度和藝術(shù)性上均得到了質(zhì)的飛躍。該曲目在演奏方式上與《牧人之王》每幕第三首阿敏達(dá)詠嘆調(diào)的管弦樂(lè)開頭相同，在演奏風(fēng)格上形式完整、音色優(yōu)美且內(nèi)容豐富。通過(guò)深入細(xì)致的研究，才能將理論到實(shí)踐、感性認(rèn)知到理性認(rèn)知的過(guò)程升華，從而在小提琴教學(xué)及演奏的研究中提供豐富的理論依據(jù)。

三、結(jié)束語(yǔ)

莫扎特作為杰出的小提琴表演藝術(shù)家，他的作品以精湛的表演技巧和豐富的音樂(lè)審美，令聽(tīng)眾在欣賞音樂(lè)中感受來(lái)自音樂(lè)作品中的境界和意蘊(yùn)，通過(guò)探尋其演奏技巧并賞析其中的韻味，最終領(lǐng)略到作曲家的情感和音樂(lè)獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)魅力。