田 茹

一、《溪山行旅圖》的時(shí)代背景

北宋時(shí)期是中國(guó)山水畫的巔峰時(shí)期。受宮廷畫派影響，各種技法和畫院的規(guī)模都逐步完善，名家眾多而且碩果累累，其中山水畫的表現(xiàn)最為耀眼。他們完全脫離了隋朝和唐朝“先鉤再填”的創(chuàng)作方法，追求對(duì)真實(shí)意境的表達(dá)，創(chuàng)作了很多精美的作品。宋代山水畫作為中國(guó)繪畫重要的組成部分，歷經(jīng)了幾千年的繼承和傳播。

宋朝藝術(shù)在技術(shù)手段上有很多尤為重要的創(chuàng)新，致力于尋求精美動(dòng)人的藝術(shù)情趣的花鳥畫、山水畫，尤其注重真實(shí)而巧妙的藝術(shù)表達(dá)，以及對(duì)意象的提取，有著超高的歸納總結(jié)能力。宋朝三百多年的歷史積淀，繪畫技法在繼承隋唐五代的基礎(chǔ)上繼續(xù)向前發(fā)展。宮廷畫、文人畫、民間畫三者形成各自獨(dú)立的繪畫體質(zhì)，卻又相互汲取、滲透，相互感化，形成宋代畫壇豐富多彩、百花齊放的精神面貌。

二、《溪山行旅圖》的藝術(shù)特色

《溪山行旅圖》中，不僅有如詩(shī)的美景，更有讓人深深感嘆的藝術(shù)特色。整幅畫不但構(gòu)圖精美，筆墨技法精湛，還通過細(xì)致的刻畫為我們展示了雄偉壯麗的宋代河山。

（一）構(gòu)圖

《溪山行旅圖》的構(gòu)圖大開大合、氣勢(shì)逼人。這幅畫有一座占據(jù)畫面三分之二的巍峨的山峰，在畫面的頂端，它好似站在空中，鍥而不舍地生長(zhǎng)，給人一種鮮明而高大的形象。山坡上有許多樹木，形成茂密的森林，兩側(cè)的山相對(duì)較低，有一種高山仰止、身臨其境的效果。山底下有一條蜿蜒的小路，一隊(duì)商旅從遠(yuǎn)處走過來，形成一種動(dòng)態(tài)感。在幽靜的深山中仿佛能聽到馬隊(duì)的銅鈴聲，讓安靜的畫面產(chǎn)生了動(dòng)靜結(jié)合的效果。山間還有靈動(dòng)的溪水與之相呼應(yīng)，讓整幅畫充滿詩(shī)意。這幅畫之所以有今天的地位就是其利用了全景構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式不是偶然，而是其特有的生活環(huán)境造就了特別的藝術(shù)天才。

（二）技法

在中國(guó)的繪畫史中，以豆瓣皴、雨點(diǎn)皴聞名的最為典范的就是范寬與他的名作《溪山行旅圖》。皴法的方式特別豐富多彩，尤其在董源和荊浩皴法的影響之下，后來慢慢發(fā)展演化出了三十多種不同類型的皴法，而范寬所使用皴法被許多人稱為“槍筆”，因?yàn)槎拱犟迮c雨點(diǎn)皴都是作為“點(diǎn)皴法”的代表皴法。利用點(diǎn)點(diǎn)滴滴，把這些事物緊密聯(lián)系在一起，形成了一幅完整的圖畫，通收集點(diǎn)而形成了一個(gè)整體。雨點(diǎn)皴是范寬的標(biāo)準(zhǔn)皴法，也是《溪山行旅圖》上的基調(diào)筆觸，山體碎石，無(wú)處不見這種雨點(diǎn)皴法，這種皴法線條極短，但若對(duì)原畫細(xì)看，每一筆都還有輕重濃淡，真的是頓挫有致。

（三）筆墨

范寬的筆法靈活多變，在作畫時(shí)意在筆先，整幅作品用筆一絲不茍，在運(yùn)用上周密繁雜，深沉又單純，因此，形成了豐富、動(dòng)感、創(chuàng)造性的山水畫創(chuàng)作體系，并趨于完善，這對(duì)后世山水畫的發(fā)展有著重要的影響。畫中山石的表現(xiàn)充滿精神、內(nèi)力，但極具彈性，完美體現(xiàn)出物體的質(zhì)感。《溪山行旅圖》的筆法嚴(yán)謹(jǐn)蒼勁，筆勢(shì)沉實(shí)有力，把這幅畫表現(xiàn)得生機(jī)勃勃?？傮w來看，范寬的筆法是既剛勁又有力的。它的筆畫通常以側(cè)鋒的形式勾勒出來，方中寓圓，他的筆風(fēng)又慢又干，筆勢(shì)豐富，力道還很重。他非常善于用淡墨暈染，畫中暈染都不是一次暈染而成的，有些地方要染上很多遍，利用濃墨顯現(xiàn)出它的厚重感。

三、《溪山行旅圖》對(duì)后世的影響

《溪山行旅圖》這幅作品幾乎被后人挖掘殆盡，但依然有很多地方需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)、去探討?！断叫新脠D》代表了范寬至高無(wú)上的藝術(shù)成就，范寬身為宋代山水畫集大成者，在中國(guó)歷史上譜寫了一頁(yè)無(wú)比輝煌的篇章。范寬山水畫的探索和研究目的，就是要抓住其本質(zhì)，拋棄其糟粕，用它的過去為現(xiàn)在服務(wù)，更好地創(chuàng)造現(xiàn)代藝術(shù)。這幅畫值得我們學(xué)習(xí)的地方太多了，總能讓我們從平靜、優(yōu)雅、樸實(shí)中感受到不失氣勢(shì)的壯美。在臨摹先人的優(yōu)秀作品時(shí)，我們需要了解好的繪畫，我們需要深入自然、觀察自然、體味自然，最后把自然完美地呈現(xiàn)在紙上。