王家利 鄭必穎 王明媚

油畫是從西方傳入我國的，在西方繪畫藝術(shù)不斷沖擊的影響中，油畫創(chuàng)作得到了發(fā)展。在油畫的創(chuàng)作中，風(fēng)景畫的創(chuàng)作較多。受到后印象主義藝術(shù)風(fēng)格的影響，油畫創(chuàng)作中更加體現(xiàn)出個(gè)人的情感、主觀意識(shí)的表達(dá)，使整體作品表現(xiàn)出強(qiáng)有力的觀感效果。

一、中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的現(xiàn)狀

隨著改革開放的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入百花齊放的時(shí)代。在油畫藝術(shù)的創(chuàng)作中，中國的畫家不斷地進(jìn)行開拓創(chuàng)新，積極探索自我價(jià)值。在進(jìn)行油畫風(fēng)景畫的創(chuàng)作中，更多優(yōu)秀的創(chuàng)作者不再局限于簡單的臨摹，而是將更多的精力放在個(gè)人情感與自然景物的融合中，不斷對(duì)自然界的真實(shí)色彩、永恒形象進(jìn)行追求。在當(dāng)前的中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，不同的創(chuàng)作者從不同的角度、用不同的眼光進(jìn)行觀察，對(duì)自然界的景物進(jìn)行自我創(chuàng)作，呈現(xiàn)出各不相同的創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作特色。

二、后印象主義繪畫與中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的關(guān)系

后印象主義不僅促進(jìn)了西方繪畫藝術(shù)的發(fā)展，還對(duì)中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展表現(xiàn)出積極的影響。在不斷向后印象主義繪畫風(fēng)格學(xué)習(xí)的過程中，中國油畫風(fēng)景畫的創(chuàng)作者們不斷轉(zhuǎn)變繪畫理念，從原有的簡單象形轉(zhuǎn)變?yōu)樯顚哟蔚膫髑?。正是在后印象主義繪畫藝術(shù)風(fēng)格的影響中，中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作才開始不斷向表現(xiàn)主義和現(xiàn)代主義的方向發(fā)展。因此，后印象主義繪畫代表著中國油畫風(fēng)景創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者，在該藝術(shù)風(fēng)格的作用下，中國油畫創(chuàng)作才迎來了真正發(fā)展的機(jī)遇，表現(xiàn)出蓬勃的生機(jī)。

三、后印象主義藝術(shù)風(fēng)格對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

（一）學(xué)術(shù)因素上的影響

1.選材和表達(dá)目的的影響

在之前的油畫風(fēng)景創(chuàng)作中，以自然物為主體，人作為客體，更多地注重對(duì)自然景物的寫實(shí)創(chuàng)作。作者在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，需要選擇心儀的景物，然后進(jìn)行布局和描繪，情感的傳達(dá)相對(duì)單調(diào)。在后印象主義的影響下，更加強(qiáng)調(diào)個(gè)人的情感以及對(duì)自然景物的心理認(rèn)知，因此，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，大多是以個(gè)人的主觀意愿為主，借助于景物來進(jìn)行情感的抒發(fā)。人成為主要的因素，在當(dāng)代的油畫創(chuàng)作中更加明顯。比如在梵高的代表作品《麥田烏鴉》的創(chuàng)作中，自然景物成為抒發(fā)作者情感的舞臺(tái)，作為一種布景呈現(xiàn)。又比如，在現(xiàn)代畫家趙開坤的油畫作品中，更多地呈現(xiàn)出主觀情感因素的變化，在畫面上的各種變化都受到情感的過濾影響，展現(xiàn)出個(gè)體的主觀意識(shí)。另外，在表達(dá)的目的上，受到后印象主義的影響，油畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作的目的不再局限于對(duì)自然景物的描繪，更多地表現(xiàn)為對(duì)自我價(jià)值、自我情感的探尋。

2.色彩上的影響

后印象主義的影響中，色彩的使用強(qiáng)調(diào)的是作者內(nèi)心的情感體驗(yàn)，具有強(qiáng)烈的沖擊力。受到這種藝術(shù)風(fēng)格的影響，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的過程中，色彩的使用也更加大膽，對(duì)比明顯，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的矛盾化、沖突化和混合化。比如在當(dāng)代畫家任傳文的《白樺林》的創(chuàng)作中，使用了大量的固有色進(jìn)行創(chuàng)作，對(duì)自然景物白樺林進(jìn)行了描繪。作者之所以使用固有色對(duì)自然景物進(jìn)行創(chuàng)作，更多地減少了色彩的變化，減少了色彩的阻力，是畫家內(nèi)心情感的真實(shí)表達(dá)。還比如，在當(dāng)代畫家吳冠中的作品中，將水墨畫的特點(diǎn)進(jìn)行利用，充分利用黑色的顏色與周圍的自然景物進(jìn)行融合，呈現(xiàn)出單純、簡約的特點(diǎn)。除此之外，在后印象主義的創(chuàng)作中，還存在著刻意使用多種顏色的對(duì)比反映內(nèi)心情感的沖突。這種影響對(duì)油畫創(chuàng)作也具有一定的影響，通過多邊的視覺效果呈現(xiàn)出不同的自然景觀形象，并讓每一個(gè)欣賞的人進(jìn)行視覺和知覺的認(rèn)知融合，帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。另外，在進(jìn)行油畫創(chuàng)作的色彩使用中，還要有效地將色彩的冷暖、干濕、虛實(shí)、點(diǎn)面結(jié)合應(yīng)用，表達(dá)不同的效果。

3.空間透視的影響

繪畫作品在創(chuàng)作的時(shí)候，要求空間透視數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確性。而到了后印象主義時(shí)期，空間透視的數(shù)據(jù)準(zhǔn)確性被打破，按照創(chuàng)作者的內(nèi)心需求，可以發(fā)生一定程度的變形、扭曲。在這個(gè)過程中，畫面的構(gòu)圖變得更加難以控制，美感增強(qiáng)，自由度增加。這種變化對(duì)中國油畫的創(chuàng)作影響在近年來的創(chuàng)作中越發(fā)明顯。畫家們對(duì)傳統(tǒng)的透視法則進(jìn)行突破，不斷地選擇使用合適的方式進(jìn)行構(gòu)圖、創(chuàng)作，用更為開放的思想展現(xiàn)各種自由的情感。不管是在平面的創(chuàng)作中，還是在立體空間的創(chuàng)作中，通過畫家的構(gòu)圖設(shè)計(jì)、創(chuàng)作手法的使用，有效地實(shí)現(xiàn)了敘事因素的減少，將繪畫的唯美高度不斷提升。

4.造型意識(shí)的影響

在之前的油畫創(chuàng)作中，造型意識(shí)以寫實(shí)為主，隨著思想不斷解放，在進(jìn)行繪畫作品創(chuàng)作的過程中，畫家不再簡單追求真實(shí)，更多地從造型上不斷進(jìn)行改進(jìn)，通過結(jié)構(gòu)、形狀、輪廓的變化，將畫家內(nèi)心的情感進(jìn)行更多的展現(xiàn)。比如在塞尚的油畫作品《靜物》中，通過對(duì)不同物體的輪廓進(jìn)行描繪，加上色彩的變化，表達(dá)了畫家對(duì)物象的掌控能力。另外，在中國油畫風(fēng)景畫的創(chuàng)作中，越來越多的創(chuàng)作者嘗試使用不同的元素，進(jìn)行不同造型的表現(xiàn)。比如通過使用傳統(tǒng)繪畫中的線描、冷暖顏色的對(duì)比，展現(xiàn)出視覺效果的不同，并表達(dá)出不同的人文特點(diǎn)。比如在當(dāng)代畫家王克舉的油畫創(chuàng)作中，在進(jìn)行山村景物的描繪中，加入了傳統(tǒng)的剪紙藝術(shù)，這種民族化的元素在中國畫的創(chuàng)作中，結(jié)合得非常巧妙，為畫面的視覺帶來了新的體驗(yàn)。除此之外，在后印象主義的影響下，油畫創(chuàng)作中造型也可以從復(fù)雜變得簡單，使用最簡單的顏色、手法、思維進(jìn)行畫面的創(chuàng)作，表達(dá)一種閑適恬靜的心情，田園簡樸之風(fēng)充分展現(xiàn)。比如在當(dāng)代畫家賈滌非的油畫作品《柿子》中，得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。

5.繪畫技巧、材料使用的影響

在繪畫技巧和材料的使用中，受到不同代表人物的影響，表現(xiàn)也是不同的。比如梵高的作品，技巧使用更加自然有力。塞尚的作品，技巧使用簡單明朗。后期畫家郁特里羅的作品，技巧是通過簡單分割的色彩變化，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的質(zhì)感。在這些不同畫家的影響下，當(dāng)代中國油畫創(chuàng)作者們不斷地進(jìn)行探索，通過繪畫技巧和材料的使用進(jìn)行油畫創(chuàng)作。比如在畫家吳向東的作品中，更擅長利用材料的不同特點(diǎn)，在造型上進(jìn)行多變，產(chǎn)生巧妙的畫面效果。

（二）繪畫觀念上的影響

1.表現(xiàn)主義的影響

表現(xiàn)主義的影響主要體現(xiàn)在梵高的作品中，通過形式上的直接體現(xiàn)，進(jìn)行最有力量的情感表達(dá)。這種影響表現(xiàn)在當(dāng)代的油畫創(chuàng)作中，首先一定要對(duì)創(chuàng)作元素的復(fù)雜性進(jìn)行了解，然后通過顏色的變化、造型的變化，進(jìn)行景物內(nèi)在哲理的表達(dá)。在這種觀念的應(yīng)用中，油畫創(chuàng)作的物象變得更加永恒、長久。

2.象征主義的影響

象征主義的影響主要體現(xiàn)在高更的作品中。它對(duì)不同的畫面進(jìn)行了最大限度的取舍，簡化處理，只對(duì)象征意義進(jìn)行呈現(xiàn)。這種思想的影響在當(dāng)代畫家王克舉的作品中得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。通過對(duì)村莊、山脈、樹林等不同景物的處理，使用各種符號(hào)，表達(dá)出不同的效果。

3.立體主義的影響

立體主義的影響主要體現(xiàn)在塞尚的作品中，他提出要使用幾何形體進(jìn)行物象的表達(dá)，畫面具有更加強(qiáng)烈的結(jié)構(gòu)豐富性。這種創(chuàng)作觀念受到中國傳統(tǒng)山水畫的影響，在當(dāng)前的油畫創(chuàng)作中應(yīng)用較少。另外，在創(chuàng)作的過程中體現(xiàn)出油畫作品的唯美性，創(chuàng)作的目的性更明確，展現(xiàn)出一種純粹的視覺美感。同時(shí)，通過結(jié)構(gòu)造型的變化進(jìn)行創(chuàng)作，才能更好地展現(xiàn)油畫風(fēng)景畫創(chuàng)作的理念。

四、結(jié)語

文章通過對(duì)后印象主義繪畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)油畫創(chuàng)作的影響，從學(xué)術(shù)因素和繪畫觀念兩個(gè)方面進(jìn)行了系統(tǒng)的分析，充分表明了該藝術(shù)風(fēng)格對(duì)油畫創(chuàng)作的積極作用。但是在實(shí)際的應(yīng)用中，還要對(duì)個(gè)別創(chuàng)作中呈現(xiàn)的荒誕、悲觀等風(fēng)格進(jìn)行關(guān)注，不斷地對(duì)優(yōu)秀的方面進(jìn)行弘揚(yáng)，實(shí)現(xiàn)高校油畫創(chuàng)作教學(xué)水平的更高水平發(fā)展。