蒲小莉

《江雪》是柳宗元的詩(shī)歌名篇之一，作于謫居永州期間，其時(shí)作者仕途坎坷，政治前途茫然。此詩(shī)短小精悍，押仄韻，描繪出了銀裝素裹、萬(wàn)籟寂靜、寒江獨(dú)釣的畫(huà)面，用字質(zhì)樸而意趣深冷幽遠(yuǎn)。學(xué)者陶文鵬認(rèn)為：“宋代詩(shī)人喜愛(ài)并擅長(zhǎng)營(yíng)造荒寒意境，大量荒寒詩(shī)寫(xiě)于貶謫途中或謫居之地?！痹缭谔拼?，《江雪》就已如此，全詩(shī)雖無(wú)“荒寒”二字，卻契合宋代荒寒詩(shī)的意境。宋荒寒詩(shī)中所蘊(yùn)含的淡泊、閑逸之風(fēng)，也正如蘇軾對(duì)柳詩(shī)風(fēng)格的評(píng)價(jià)：“發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古， 寄至味于淡泊?！薄?/p>

陸游亦喜愛(ài)狀荒涼、頹敗之景，營(yíng)造荒寒意境。據(jù)陶文鵬統(tǒng)計(jì)，《全宋詩(shī)》中有119 首詩(shī)作含有形容詞“荒寒”，其中陸游的詩(shī)占16 首，其“且謀蓑笠釣荒寒”（《舟行魯墟梅市之間偶賦》）句似從《江雪》的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”句化出?！澳纤沃信d詩(shī)人對(duì)柳宗元詩(shī)歌的接受，是柳宗元詩(shī)歌接受史上一個(gè)非常重要的時(shí)期，陸游是其中杰出的代表?！睋?jù)此可推測(cè)，陸游的荒寒詩(shī)應(yīng)受柳宗元《江雪》的影響。下文將結(jié)合具體詩(shī)歌作品，分析陸游的荒寒詩(shī)對(duì)《江雪》的接受。

一、“空”“靜”的正面與側(cè)面描寫(xiě)

柳宗元《江雪》描繪了一個(gè)雪白無(wú)垠、寂靜空無(wú)、幽靜寒冷的世界，整體環(huán)境既空且靜?！督返摹翱铡薄办o”，首先體現(xiàn)為正面描寫(xiě)?！扒健薄叭f(wàn)徑”構(gòu)建了一個(gè)廣闊空間，“鳥(niǎo)飛絕”“人蹤滅”過(guò)濾俗世的喧囂、擁擠感，“孤舟”“獨(dú)釣”限定了僅有釣者一人，直接正面描繪，體現(xiàn)了“空”與“靜”。其次，柳宗元還通過(guò)側(cè)面描寫(xiě)“空”與“靜”。其所構(gòu)建的廣闊空間中，人物僅有釣者，將渺小的個(gè)人置于“千山”“萬(wàn)徑”的大空間中，渺小與廣闊形成了對(duì)比，使本就廣闊的空間顯得更廣袤，空曠、幽靜，寒冷感更深一層。

荒寒詩(shī)以荒涼、頹敗、凄寒之景為主要描摹對(duì)象，詩(shī)歌環(huán)境也有“空”“靜”的特點(diǎn)。陸游的16 首荒寒詩(shī)中，“空”“靜”營(yíng)造技巧與柳詩(shī)《江雪》相同。有7 首詩(shī)直接以字詞描寫(xiě)環(huán)境“空”“靜”，分別是：“小壘荒寒外，高齋寂寞中”（《小壘》），描摹環(huán)境荒寒， “寂寞”寫(xiě)書(shū)齋寂靜；“荒寒孤店雨，零亂野祠云”（《娥江市》），“孤”修飾旅店，人煙稀少，屋舍零星，只見(jiàn)零亂的祠廟和烏云；“雁過(guò)荒寒外，燈殘寂寞中”（《枕上》），渲染詩(shī)人身處野外，大雁飛過(guò)，孤燈燃盡，寂寞涌上心頭；“山澤荒寒外，門(mén)庭寂寞中”（《遣懷二首》（其一），敘寫(xiě)荒寒野外漲水，詩(shī)人在門(mén)庭之內(nèi)孤獨(dú)寂寞；“殘聲凄斷蟬移樹(shù)，孤影荒寒鵲繞枝”（《村東晚眺二首》（其一），描述詩(shī)人晚年孤身村頭，側(cè)重寒冷，景色荒殘，鳥(niǎo)鵲孤獨(dú)；“孤帆滅沒(méi)三湘曉，野店荒寒二華秋”（《醉題》），敘述詩(shī)人的羈旅行役孤獨(dú)，郊外荒涼寒冷與小店的冷落相互襯托；“春耕秋釣舊家風(fēng)，門(mén)巷荒寒屋壁空”（《家風(fēng)》），春耕、秋釣等野外勞作是多數(shù)農(nóng)家延續(xù)的傳統(tǒng)，這個(gè)時(shí)節(jié)人們都在外勞作，門(mén)外巷子里、屋中都無(wú)人，顯得荒涼空曠。

以上七句詩(shī)中，三句含 “寂寞”一詞，跟荒涼、孤寂的意象組合，營(yíng)造了孤獨(dú)、衰敗、寂靜的意象氛圍；三句含有“孤”字，其中“孤店雨”“孤帆滅沒(méi)”都是寫(xiě)旅途的孤苦與荒寒，營(yíng)造了悲涼的氛圍，而“孤影荒寒”寫(xiě)出了秋夜天氣的寒涼，表現(xiàn)了詩(shī)人晚年的孤寂冷落，是詩(shī)人的內(nèi)心感受；一句用了“空”字，修飾“門(mén)巷”“屋”空曠，環(huán)境寂靜。以上詩(shī)句正面描寫(xiě)所處場(chǎng)域人煙稀少，營(yíng)造了清靜、空曠的環(huán)境。

空間的空曠感，以側(cè)面描寫(xiě)為主，借助詩(shī)句中的意象描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)，如“小壘荒寒”“高齋寂寞”“山澤荒寒”等環(huán)境描寫(xiě)，擴(kuò)大讀者視角，對(duì)空間有延伸、擴(kuò)大作用，并在空闊的場(chǎng)域中用“孤”“空”“寂寞”等形容詞限定人或物的稀少，統(tǒng)一形成大空間與人物寥寥的對(duì)比，從而賦予環(huán)境空曠、安靜感?？芍懹螌?xiě)“空”“靜”受《江雪》影響。

二、巧借天氣寫(xiě)“寒”

《江雪》的清峻寒冷之感，發(fā)于對(duì)雪天自然環(huán)境的描寫(xiě)，契合了荒寒詩(shī)之“寒”。無(wú)獨(dú)有偶，陸游荒寒詩(shī)也通過(guò)天氣描寫(xiě)來(lái)營(yíng)造“寒”，如《小舟白竹篷蓋保長(zhǎng)所乘也偶借至近村戲作二首》（其二）詩(shī)：雪云無(wú)際暗長(zhǎng)空，小市孤村禹廟東。一段荒寒端可畫(huà)，白篷籠底白頭翁。此詩(shī)描寫(xiě)雪天天色已暗的孤村，“白篷籠”為被雪覆蓋的斗篷。雪天，孤村道路上行人稀少，僅有一個(gè)披斗篷的白發(fā)老人冒雪出行。三、四句與《江雪》的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”有異曲同工之妙，都不直接描寫(xiě)下雪。《江雪》通過(guò)“鳥(niǎo)飛絕”“人蹤滅”側(cè)面表現(xiàn)雪大，畫(huà)出一幅寒江獨(dú)釣雪景圖；陸游借“白篷籠”表現(xiàn)雪大，用“白篷籠底白頭翁”畫(huà)出小村荒寒圖。披斗篷的白發(fā)老翁形象應(yīng)是對(duì)“蓑笠翁”的借鑒，冰天雪地中僅有一人，“畫(huà)”出村莊的空曠、荒涼。此詩(shī)中，“荒寒”之“寒”通過(guò)雪天的環(huán)境描寫(xiě)生發(fā)出來(lái)，且人物形象的設(shè)置也可見(jiàn)《江雪》的影子。

除繼承柳詩(shī)對(duì)雪天的描寫(xiě)，陸游還描寫(xiě)雨天環(huán)境寫(xiě)“寒”。陸游詩(shī)中多次出現(xiàn)“雨”意象，如“萬(wàn)里冰河入夢(mèng)來(lái)，五更風(fēng)雨四山秋”“夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)”等。不同的“雨”所表達(dá)的感情也不同，“分析陸游的雨意象詩(shī)作，可以看出詩(shī)人不同時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格，少年工巧，中年宏肆，晚年平淡”。陸詩(shī)中的 “雨”意象，除了表現(xiàn)愛(ài)國(guó)情懷，還借用雨來(lái)寫(xiě)荒寒詩(shī)之“寒”。如《秋夕書(shū)事二首》：“點(diǎn)點(diǎn)秋燈晚，翻翻宿鳥(niǎo)還。雨添羈枕睡，書(shū)伴小窗閑?！鼻镆梗堇餆艄馕⑷?，鳥(niǎo)兒紛紛歸巢，羈旅中的詩(shī)人放下窗邊的書(shū)，聽(tīng)著秋雨淅瀝入眠。秋雨在古詩(shī)中總是承載著羈旅愁思，“羈枕”表明陸游在羈旅之中，因此秋雨也就寄托了更復(fù)雜的感情。冷清的房間內(nèi)，國(guó)家尚未統(tǒng)一的愁思爬上詩(shī)人心頭，此時(shí)窗外陣陣秋雨不僅使天氣更冷，令詩(shī)人為國(guó)憂(yōu)愁的心也更寒涼。

陸游承襲了柳宗元《江雪》以自然天氣寫(xiě)“寒”，他創(chuàng)新了表現(xiàn)“寒”的技巧，在荒寒詩(shī)中，他運(yùn)用擅長(zhǎng)的“雨”意象寫(xiě)“寒”，結(jié)合自己的情感、境遇，使寒冷感更深入。

三、陸游荒寒詩(shī)對(duì)《江雪》寂靜冷清、淡泊閑遠(yuǎn)意境的接受

《江雪》描繪的寒江獨(dú)釣雪景圖，創(chuàng)造了寂靜的藝術(shù)意境。此外，垂釣者——“蓑笠翁”，作為中國(guó)古代的漁父形象，是一個(gè)象征性的符號(hào)，其所代表的閑適、孤傲、高古、隱逸等特點(diǎn)成了中國(guó)古代文人所向往的隱逸者的形象?！督分械臐O翁形象，營(yíng)造出了本詩(shī)閑適淡泊的藝術(shù)意境。

柳宗元好用凄冷意味的字詞描寫(xiě)寂靜荒冷、色彩幽暗之景，《江雪》是其中的代表。陸游荒寒詩(shī)多寫(xiě)秋冬之景，常出現(xiàn)夕陽(yáng)、殘?jiān)?、秋雨、雪天、荒村、野寺、孤店、江河等?chǎng)景，多為荒涼、蕭索、空曠、清冷之景，所創(chuàng)造的意境繼承了《江雪》詩(shī)的寂靜、清幽。如陸游的《村東晚眺二首》（其一）：“藤杖穿云秋望處，葛衣沾露夜歸時(shí)。殘聲凄斷蟬移樹(shù)，孤影荒寒鵲繞枝?！痹?shī)句中用了令人感覺(jué)冷清的字詞，“露”“夜”“殘聲”“凄”“孤影”“荒寒”等，時(shí)間為秋天的傍晚，“孤影”說(shuō)明只有一人，使得環(huán)境更寂靜、凄冷。陸游的荒寒詩(shī)不少都以寂靜、冷清意境為主，如“山澤荒寒外，門(mén)庭寂寞中”（《遣懷》）、“橋橫風(fēng)柳荒寒外，月墮煙鐘縹渺邊”（《梅市》）、“幽居端似玉川生，茅屋支撐不更營(yíng)”（《衡門(mén)晚眺》）、“春耕秋釣舊家風(fēng)，門(mén)巷荒寒屋壁空”（《家風(fēng)》）、“荒寒過(guò)吳宮，摧剝觀禹窆”（《遠(yuǎn)游二十韻》）等。這些詩(shī)句描寫(xiě)的環(huán)境荒涼、蕭瑟、寂靜，人煙稀少，情感孤寂，可知陸游荒寒詩(shī)與《江雪》冷清孤寂的藝術(shù)意境吻合。

陸游荒寒詩(shī)中亦有淡泊閑適的意境。柳宗元與陸游的仕途都不順暢，柳宗元謫居期間創(chuàng)作了大量山水散文與山水詩(shī)。陸游晚年歸隱田園，他也是“南宋退居型士大夫”。二人境遇類(lèi)似，易形成情感共鳴。因此陸游的荒寒詩(shī)的淡泊意境除了受陶淵明影響外也受到了柳詩(shī)影響。

柳詩(shī)《江雪》淡泊、閑遠(yuǎn)的意境，主要是漁父形象的垂釣者體現(xiàn)出來(lái)的，表達(dá)了柳宗元與世無(wú)爭(zhēng)，不愿卷入政治斗爭(zhēng)，保持自己的高潔品德，不與統(tǒng)治者同流合污。陸游學(xué)習(xí)《江雪》用漁翁創(chuàng)造淡泊閑遠(yuǎn)意境的手法，也借用漁翁、僧侶的形象營(yíng)造淡泊意境，最典型的一首是《書(shū)南堂壁二首》（其二）：荒寒淺村步，隱翳小茅茨。偶逐漁樵住，都忘歲月移。閑惟接僧話(huà)，老始愛(ài)陶詩(shī)。耆齒猶須幾，羸然敢自期。這首詩(shī)寫(xiě)陸游的隱居生活，詩(shī)中同時(shí)出現(xiàn)漁父、樵夫、僧人、陶淵明這幾個(gè)人物形象，“漁樵”在中國(guó)古代有隱居者的含義，僧人更是禪意、淡泊志趣的象征。陶淵明是田園詩(shī)派的始祖，被鐘嶸稱(chēng)為“古今隱逸詩(shī)人之宗”，詩(shī)歌中的四個(gè)人物意象都指向隱居、閑適、淡然，抒發(fā)了陸游對(duì)當(dāng)下隱居生活的喜愛(ài)與悠然自得。此詩(shī)通過(guò)四個(gè)隱逸者形象以及陸游閑適的隱居生活，營(yíng)造出了本詩(shī)淡泊、閑遠(yuǎn)的意境。

蘇軾把柳詩(shī)與陶詩(shī)一同列為平淡詩(shī)風(fēng)的代表，陸游在接受柳詩(shī)時(shí)也接受了《江雪》寂靜冷清、淡泊閑遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。在冷感字詞的使用、凄冷環(huán)境的描寫(xiě)上，陸游學(xué)習(xí)了柳宗元，且《書(shū)南堂壁二首》（其二）一詩(shī)中四個(gè)人物形象的描寫(xiě)，有對(duì)《江雪》模仿的痕跡，可以斷定他的荒寒詩(shī)也接受了《江雪》的意境。

四、陸游荒寒詩(shī)接受《江雪》的原因探究

上文論證了陸游荒寒詩(shī)受到《江雪》影響，下面，將探析陸游荒寒詩(shī)高度接受《江雪》的原因。

首先，柳宗元、陸游相似的人生遭際觸發(fā)情感上的共鳴。柳宗元在永貞革新失敗后遭貶謫，失意與痛苦往往通過(guò)文學(xué)創(chuàng)作抒發(fā)，《江雪》創(chuàng)作于詩(shī)人政治失敗貶謫永州之時(shí)?！扒进B(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”的寂靜、空曠環(huán)境，反映了詩(shī)人被貶謫后內(nèi)心的孤寂，柳宗元塑造了一個(gè)高潔、獨(dú)立、自由、淡泊的漁翁形象，表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)自由、閑適、淡泊生活的向往。愛(ài)國(guó)詩(shī)人陸游生于兩宋之交，長(zhǎng)于南宋，此時(shí)國(guó)家危難、民族矛盾、家庭流離等都對(duì)陸游的人生造成了不可磨滅的影響。陸游荒寒詩(shī)多作于晚年，在《江雪》中，他找到了自己所追求的閑遠(yuǎn)淡泊，柳宗元當(dāng)時(shí)的處境也觸發(fā)陸游對(duì)早年仕途不順的回憶與坎坷的人生經(jīng)歷，相似的遭際引起了陸游情感上的共鳴，因此其荒寒詩(shī)高度接受了《江雪》中的孤寂、閑遠(yuǎn)淡泊意境。

其次，陸游荒寒詩(shī)的特質(zhì)與《江雪》高度吻合。宋朝的荒寒詩(shī)喜歡描繪荒涼、蕭瑟景色，寫(xiě)孤寂之情，在宋朝追求“荒寒”審美意趣的潮流下，本就受柳宗元詩(shī)歌影響的他在《江雪》中看到了荒寒詩(shī)的影子?！督贩匣暮刭|(zhì)，環(huán)境凄冷、寒涼，用詞、意境都很契合荒寒詩(shī)所狀之景?；暮?shī)的“荒”與“寒”，在《江雪》中都很好地體現(xiàn)了出來(lái)，“荒”不僅指環(huán)境荒蕪，還包含空間的空曠感，柳宗元用“千山”“萬(wàn)徑”構(gòu)建了一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的寥廓大空間，大雪覆蓋大地，飽含“荒寒”意味，這正是陸游“荒寒詩(shī)”所喜愛(ài)描摹的。

最后，《江雪》詩(shī)符合宋代山水畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)。宋代山水畫(huà)愛(ài)描繪清寒景色，“水墨寫(xiě)意山水畫(huà)已成為宋代山水畫(huà)的主流，用水墨或素淡色彩”。《江雪》詩(shī)用大量留白來(lái)表現(xiàn)雪景，“蓑笠翁”遠(yuǎn)看只有一個(gè)黑色的人影，水墨畫(huà)面感十足，淡雅相宜，符合山水畫(huà)的審美標(biāo)準(zhǔn)。陸游的“一段荒寒端可畫(huà)，白篷籠底白頭翁”（《小舟白竹篷蓋保長(zhǎng)所乘也偶借至近村戲作二首》（其二）），是宋代山水畫(huà)對(duì)“荒寒”之景喜愛(ài)的證明，也可知陸游亦喜愛(ài)“清寒”的宋代山水畫(huà)，“白篷籠底白頭翁”也是“蓑笠翁”演變而來(lái)的，可見(jiàn)陸游對(duì)《江雪》的推崇。因此，陸游在創(chuàng)作荒寒詩(shī)時(shí)，腦海中時(shí)常浮現(xiàn)《江雪》中的畫(huà)面，潛移默化地受到其影響，并表現(xiàn)在自己所創(chuàng)作的荒寒詩(shī)之中。

分析陸游的荒寒詩(shī)，他受到了《江雪》的影響較多，不僅在創(chuàng)造環(huán)境的冷清、幽靜上模仿柳宗元《江雪》中的技巧，在營(yíng)造淡泊閑遠(yuǎn)的意境上也受其影響，這與他和柳宗元人生經(jīng)歷相似有一定的關(guān)系，也與宋代喜愛(ài)荒寒之境有關(guān)。但陸游發(fā)揮了自主創(chuàng)新精神，在繼承《江雪》以天氣營(yíng)造“寒”的技巧上，結(jié)合自己擅長(zhǎng)的“雨”意象，使其荒寒詩(shī)呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)人特色，跳出了模仿的窠臼。此外，他的詩(shī)中常蘊(yùn)含家國(guó)情懷，抒發(fā)國(guó)家危亡的感傷，或描寫(xiě)隱居生活，表達(dá)對(duì)淡泊、悠閑自得的喜愛(ài)。陸游荒寒詩(shī)對(duì)《江雪》的接受，既反映了柳宗元詩(shī)歌在宋代傳播和接受的一個(gè)縮影，也反映了宋代文學(xué)的審美。