黑夢奇

摘要：伴隨著社會的發(fā)展，人們生活水平獲得提升的同時(shí)，對于精神文化生活的需求也在逐漸增加。而伴隨著時(shí)代的發(fā)展，戲劇影視文學(xué)的內(nèi)容與形式也必須跟上時(shí)代發(fā)展的腳步，作出相應(yīng)改變，以滿足人們的需求。因此必須總結(jié)新時(shí)期人們的具體需求，對戲劇影視文學(xué)作品的現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，才能判斷其發(fā)展方向。本文主要探討在新時(shí)期戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)，以期為今后的戲劇影視文學(xué)發(fā)展提供部分參考。

關(guān)鍵詞：新時(shí)期;戲劇影視，藝術(shù)特點(diǎn)

引言：藝術(shù)作品來源于生活，卻又高于生活。這要求作品本身取材、故事塑造、人物建立必須貼合現(xiàn)實(shí)生活，對生活中的事件進(jìn)行合理演繹，在演繹的過程中又要賦予其藝術(shù)性，讓人們在觀賞的過程中獲得“美”的體驗(yàn)。厘清戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)，有助于整個(gè)行業(yè)的文學(xué)創(chuàng)作水平獲得快速提升，在研究中結(jié)合藝術(shù)特點(diǎn)不斷融合創(chuàng)新，最終將整個(gè)戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)水平推向一個(gè)全新的高度，使其更加符合時(shí)代的需求。

一、強(qiáng)烈的戲劇沖突

無論是戲劇還是影視作品，推動(dòng)情節(jié)不斷向前展開的始終是劇情主要矛盾沖突。人物之間思想沖突也好、利益沖突也罷，本身都是為了給予人震撼的感覺，同時(shí)讓整個(gè)作品的情感內(nèi)涵得到升華。戲劇沖突帶來較為強(qiáng)烈的情感轉(zhuǎn)折，能夠在短時(shí)間內(nèi)調(diào)動(dòng)觀眾的情感，在情節(jié)設(shè)計(jì)的過程中，布置謎團(tuán)使情節(jié)走向難以預(yù)測，讓觀眾們在觀看的過程中保持緊張的心情，不斷的猜測之后的故事情節(jié)發(fā)展，在情節(jié)中抓住觀看者的心理。

戲劇沖突一定程度上反映出社會矛盾，通過夸張化、偶然性的劇情表達(dá)人們在當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境中內(nèi)心的情感體會，與時(shí)代因素相聯(lián)系，因此生活在同樣時(shí)代背景下的人們在觀看的過程中會不由自主的感受到強(qiáng)烈的情感共鳴[1]。

二、人物塑造年輕化

伴隨著社會的發(fā)展，年輕一代逐漸成長起來，他們具有更加超前的消費(fèi)觀念，喜歡在自己熱愛的事物上投入精力，渴望彰顯自己的個(gè)性。因此在新媒體快速發(fā)展的當(dāng)下，戲劇影視的文學(xué)創(chuàng)作不可避免的會加入許多新鮮元素，其中一點(diǎn)就是在創(chuàng)作過程中加入許多較為年輕化的角色，以現(xiàn)代化的題材為主要故事展開背景，展現(xiàn)年輕一代的渴望和追求。因此，一些新鮮的時(shí)代元素被加進(jìn)戲劇影視文學(xué)作品中，電競、互聯(lián)網(wǎng)、帥男靚女、搞怪、追求夢想成為了青春作品的必備要素，題材使人眼前一亮的同時(shí)，也更加符合年輕一代的審美需求，迎合時(shí)代發(fā)展的同時(shí)收獲一批年輕受眾，為戲劇影視作品的發(fā)展做出積極貢獻(xiàn)。

三、文學(xué)敘述手法具有跳躍性

在戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的過程中，由于其最終應(yīng)用于戲劇影視作品拍攝，因此在創(chuàng)作中可以將其場景敘述脈絡(luò)分離開，打亂敘述順序，增加結(jié)構(gòu)緊湊型，給予人一定的想象空間，從而增加劇情迷惑性，提高觀賞體驗(yàn)，又或是在場景設(shè)計(jì)的過程中，將兩組截然不同的場景組合在一起，使其表現(xiàn)出新的含義，這種藝術(shù)表現(xiàn)手法又被成為蒙太奇思維[2]。

這種創(chuàng)作方式對情節(jié)發(fā)展進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?，同時(shí)片段化的敘事方式也能夠吸引觀眾的注意力。在描寫人物的過程中，合理穿插人物的種種情節(jié)，使人物更加豐滿。創(chuàng)造了獨(dú)特的影視時(shí)間與空間，在懸疑作品中，從開始階段埋下伏筆，引發(fā)疑問，使最后謎團(tuán)揭曉的過程更加出人意料，在回憶中將整個(gè)劇情重新排列并組合在一起，得出事實(shí)真相，讓人恍然大悟。

四、人物事件場景高度集中

與傳統(tǒng)文學(xué)作品中較為密集的出場人物不同，在戲劇影視文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，劇情故事發(fā)展往往圍繞幾個(gè)主要人物和相關(guān)場所展開，究其原因是為了在影視作品演出的幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間內(nèi)，使人物形象更加豐滿，同時(shí)也是為了集中觀眾的注意力，避免在觀看過程中出現(xiàn)人物混淆、人物關(guān)系混亂等情況，優(yōu)化觀看體驗(yàn)。人物性格塑造上通過幾件小事，幾句話，塑造人物的主要特點(diǎn)，讓觀眾通過性格特點(diǎn)對故事人物進(jìn)行記憶，因此，在主要出場人物當(dāng)中每個(gè)人的主要性格特點(diǎn)都不盡相同，更好的將不同人物區(qū)分開。而在戲劇影視表演的短短幾個(gè)小時(shí)時(shí)間里，所有出現(xiàn)在文學(xué)作品中的人物和道具，都是為了推動(dòng)場景而服務(wù)，突出戲劇矛盾，同時(shí)場景密度集中讓故事的開始、發(fā)展、高潮和結(jié)局圍繞幾個(gè)場景展開，讓整個(gè)故事結(jié)構(gòu)更加緊湊，幫助觀眾梳理劇情發(fā)展，更好的滿足觀看者的精神需求。

五、人物語言具備藝術(shù)性

戲劇影視文學(xué)當(dāng)中的人物語言不再單純只是表現(xiàn)人物自我和內(nèi)心活動(dòng)的工具，同時(shí)其語言運(yùn)用與現(xiàn)實(shí)生活不同，對話和心理活動(dòng)的文字描寫具有一定的文學(xué)氣息和藝術(shù)美感，滿足人的審美要求，給予人“美”的享受[3]。新時(shí)期戲劇影視文學(xué)當(dāng)中個(gè)性化的語言塑造凸顯人物的性格，賦予人物動(dòng)作表現(xiàn)力，將一些影視作品中較難直接展現(xiàn)出來的場景以文字的方式展現(xiàn)出來，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。

在設(shè)計(jì)人物對話的過程中，對話需要結(jié)合雙方的職業(yè)特點(diǎn)、人物過往經(jīng)歷、正常情感變化、故事發(fā)展需求等因素進(jìn)行綜合考量，與過去相比臺詞不再是大段的獨(dú)白和介紹，而是盡可能的簡短，幾個(gè)字詞之間，看似什么都沒有說，但結(jié)合故事發(fā)展方向去品位，卻發(fā)現(xiàn)已經(jīng)將所有內(nèi)容都表達(dá)出來，語言高度概括的同時(shí)，留出充足的想象空間，讓人們在感受人物對話的過程中，結(jié)合故事情節(jié)，體會對話背后的弦外之音，就如一杯老酒一般，越是品位便越是香醇。

六、多層次把握作品情感內(nèi)涵

俗話說“有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，這也正說明了戲劇影視文學(xué)作品帶給人的情感體會應(yīng)具備多樣性。作品本身往往只用了一種描寫方法表達(dá)人物的思想和情感，由于其故事創(chuàng)作背景貼合人們實(shí)際生活，因此在人們觀看過程中，更容易在觀看中將自身經(jīng)歷帶入到故事情節(jié)當(dāng)中，所以這要求作者在新時(shí)期戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作過程中，不應(yīng)以自己的理解去給劇中的人物下定義，而是給予觀看者自我理解的空間，讓他們在觀賞過程中自主體會其中的人物思想與情感變化過程，在人物解讀和故事理解的過程中將自我體會融入其中，使作品激起觀賞者的情感共鳴[4]。新時(shí)期文學(xué)作品的創(chuàng)作是個(gè)人思想的表達(dá)，這種思想蘊(yùn)涵在文章故事中的每一個(gè)角落當(dāng)中，而品讀過程更像是一個(gè)人進(jìn)入到了一個(gè)陌生的房間中，打量著房間中的一切，試圖在陌生的地方尋找某些相似的東西。在這個(gè)過程中房間始終是相同的，只是每個(gè)人從相同的內(nèi)容背后看到了截然不同的含義，讓優(yōu)秀戲劇影視文學(xué)作品更具情感深度。

結(jié)束語

綜上所述，在新時(shí)期背景下，戲劇影視文學(xué)與傳統(tǒng)戲劇文學(xué)相比存在較大的不同，本身具備鮮明的藝術(shù)特色，作品更具戲劇性和沖突性，欣賞難度降低，更加符合當(dāng)代人的生活特點(diǎn)。也正是由于這些藝術(shù)特點(diǎn)，讓現(xiàn)代戲劇影視文學(xué)深受社會各界廣泛關(guān)注，形成了一股潮流，為人們的精神生活水平提升提供了寶貴的精神食糧，引導(dǎo)公眾的意識走向，促進(jìn)整個(gè)戲劇影視行業(yè)健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]黃丹.后喻，反哺，互動(dòng)與養(yǎng)成——從教學(xué)與創(chuàng)作雙向雙軌之間的互動(dòng)關(guān)系談編劇人才的養(yǎng)成[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2021（01）：32-37.

[2]李一唯.新媒體對戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].大眾文藝，2020（14）：176-177.

[3]朱婧薇.創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)視域下的戲劇影視文學(xué)專業(yè)改革探析[J].戲劇之家，2020（18）：15-16.

[4]朱婧薇.淺談戲劇影視文學(xué)的特點(diǎn)與欣賞[J].大眾文藝，2020（05）：30-31.