滕鑫

摘要：重慶本土欄目劇《冷暖人生》自開(kāi)播以來(lái)，受到了大批觀眾的喜愛(ài)。本文結(jié)合具體實(shí)例，展開(kāi)對(duì)其欄目成功之道的論述，指出題材選擇的現(xiàn)實(shí)主義、人物塑造的寫(xiě)實(shí)主義、低成本制作運(yùn)營(yíng)是其成功的三大關(guān)鍵性因素，以期該欄目保持現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)，并進(jìn)一步推動(dòng)其健康發(fā)展。

關(guān)鍵詞：欄目劇;《冷暖人生》;成功之道

我國(guó)電視欄目劇開(kāi)山之作《霧都夜話》的制片人馬及人對(duì)電視欄目劇下過(guò)如此定義：“它是電視劇與欄目的嫁接，有相對(duì)固定的節(jié)目長(zhǎng)度和播出時(shí)間，是以欄目形式發(fā)布的電視劇?！盵1]重慶本土欄目劇《冷暖人生》自2006年開(kāi)播以來(lái)，歷經(jīng)了16個(gè)年頭的發(fā)展，目前有分為上下集的日常劇和10集以下的精品劇，還有10集以上的長(zhǎng)篇連續(xù)劇，這些劇集的故事極大地滿足了觀眾的審美期待，播出以來(lái)創(chuàng)造出多個(gè)收視奇跡，例如女性犯罪系列劇集《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》、農(nóng)村家庭問(wèn)題劇《蓮花鬧海棠》到抗疫劇情片《晚安，親愛(ài)的你》等，都是高質(zhì)量、高收視、高口碑的代表作品。此外，還有《馬家的男人》《遠(yuǎn)山的呼喚》《他鄉(xiāng)有故鄉(xiāng)》等皆屬“三高”作品，這離不開(kāi)使其成功各個(gè)要素，總的來(lái)說(shuō)，題材選擇的現(xiàn)實(shí)主義、人物塑造的寫(xiě)實(shí)主義、低制作成本這三個(gè)方面是其能夠收獲大批粉絲、擁有良好發(fā)展勢(shì)頭的關(guān)鍵因素。

一、題材選擇的現(xiàn)實(shí)主義

欄目劇的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)的展示，首先體現(xiàn)在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的展示。《冷暖人生》從題材的選擇上，就充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的真實(shí)可信原則。這檔欄目劇對(duì)題材選擇的現(xiàn)實(shí)性有著及嚴(yán)格的要求，所以大部分不同檔期節(jié)目的題材選擇都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義特征，無(wú)論是都市題材還是農(nóng)村題材、年代戲還是現(xiàn)代戲、家庭故事還是社會(huì)故事等，大多數(shù)故事題材都出于現(xiàn)實(shí)生活之中，“聽(tīng)故事的愿望在人類(lèi)身上，同財(cái)產(chǎn)觀念一樣是根深蒂固的，自有歷史以來(lái)，人們就聚集在篝火旁或市井邊聽(tīng)講故事。”[2]這就極大契合了觀眾的故事需求，創(chuàng)作者并借此批評(píng)社會(huì)不良現(xiàn)象，反映社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。例如，2020年3月拍攝的《冷暖人生》特別節(jié)目——抗疫記錄劇情片《晚安，親愛(ài)的你》就是根據(jù)新冠肺炎疫情期間新聞工作者的真實(shí)故事改編而來(lái)，講述了臨時(shí)特別成立的一支疫情特別報(bào)道組中，70后、80后、90后三位年齡不同、性格各異的媒體人親歷各種新聞事件，共同抗擊疫情，完成各自責(zé)任使命的故事;又如女性犯罪系列劇集《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》，從2007年第一季播出到現(xiàn)在總共制作播出了11季，從這方面來(lái)看，可見(jiàn)其高質(zhì)量、高收視、高口碑的特點(diǎn)。該劇集同樣對(duì)故事題材的現(xiàn)實(shí)性提出了極高的要求，欄目組工作人員實(shí)地走訪了重慶、廣西、貴州的監(jiān)獄，零距離采訪在押服刑人員及其家屬，以獲得第一手、最真實(shí)、最可信的資料，再經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者的藝術(shù)加工，最終呈現(xiàn)給觀眾。

二、人物塑造的寫(xiě)實(shí)主義

對(duì)于欄目劇《冷暖人生》來(lái)說(shuō)，衡量其質(zhì)量好壞、收視高低、評(píng)論臧否等方面的重要尺度是其對(duì)人物真實(shí)性的塑造、對(duì)人物生活經(jīng)歷的呈現(xiàn)和對(duì)人物內(nèi)心感受的揭露，該欄目人物塑造的寫(xiě)實(shí)主義也與目前中國(guó)影視作品創(chuàng)作求真、求實(shí)的原則相符合，表現(xiàn)的都是市井小人物的悲歡離合及其生活體驗(yàn)的酸甜苦辣。在這人物塑造這一方面，《冷暖人生》欄目塑造出了難計(jì)其數(shù)的真實(shí)可信的人物，并且都具有一定的典型性、代表性。例如，在家庭問(wèn)題劇《馬家的兄弟》這一期節(jié)目里，講述了馬家兩兄弟因兒時(shí)上學(xué)問(wèn)題致使兩人走上了不同的人生道路，而哥哥因?yàn)榈艿鼙茸约簝?yōu)秀對(duì)他心懷嫉妒和怨恨，最終兩人又冰釋前嫌、重歸于好的故事。而其故事中兩位主要人物以及其他次要人物的塑造就遵循了寫(xiě)實(shí)主義原則，創(chuàng)作者首先從現(xiàn)實(shí)生活之中找人物素材，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的人物原型進(jìn)行考察、分析，然后對(duì)其進(jìn)行戲劇化的提煉和藝術(shù)化的加工，最終完成節(jié)目中的人物塑造;又如在《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》中收視率最高的一集《苦月無(wú)邊》中，講述了妻子因不堪忍受丈夫長(zhǎng)年虐待自己和孩子而勒死丈夫的故事。而人物原型則是“從一位沉默寡言的女囚李小麗（化名）身上找到的?！盵3]當(dāng)然，《走進(jìn)監(jiān)獄的女人》對(duì)于女性犯罪的揭示并不僅僅在于講述一個(gè)吸引觀眾的故事，而在于從犯罪的表面剖析出深處的的心理癥結(jié)和社會(huì)根源。

三、低制作成本

除了題材選擇的現(xiàn)實(shí)主義和人物塑造的寫(xiě)實(shí)主義兩個(gè)最基本的節(jié)目要素使《冷暖人生》的欄目生產(chǎn)保質(zhì)保量以外，在制作成本方面最大的特點(diǎn)就是低投入高回報(bào)，攝制成本低廉是欄目劇《冷暖人生》獲得成功的經(jīng)濟(jì)因素，也是其得以持續(xù)發(fā)展多年的現(xiàn)實(shí)物質(zhì)基礎(chǔ)，無(wú)論是前期劇本策劃、中期攝制還是后期剪輯包裝、節(jié)目播出等，相較于電影、電視劇動(dòng)輒上千萬(wàn)、上億人民幣的資金投入而言，《冷暖人生》低廉的制作費(fèi)用都更具有靈活性和可操作性。從編劇、導(dǎo)演、演員、攝影師、剪輯師等的人工費(fèi)用到攝影、燈光、道具等的器材費(fèi)用再到場(chǎng)地、交通、食宿等的日常生活費(fèi)用，各方面的資金投入依據(jù)故事背景、場(chǎng)景多少、演職人員數(shù)量等因素的不同而產(chǎn)生略微的差異，日常劇和精品劇單集成本大都保持在10萬(wàn)元以下的成本投入，對(duì)于質(zhì)量要求更高的央視定制劇來(lái)講，制片成本稍高，單集大約在15萬(wàn)元左右。具體地來(lái)講，比如演員成本，由于《冷暖人生》欄目劇存在著大量的非職業(yè)演員，有的具有一定的表演基礎(chǔ)，有的則純粹是無(wú)表演經(jīng)驗(yàn)的愛(ài)好者，但他們的優(yōu)勢(shì)是直接來(lái)自于民間，對(duì)所表演的民間故事感同身受，理解更深，并不需要額外的時(shí)間去體驗(yàn)生活，這不僅能使得他們的表演更加自然熨帖，而且更節(jié)省了節(jié)目制作經(jīng)費(fèi)。這種微投資使得其出品方重視傳媒公司承擔(dān)較小的經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)，并且在現(xiàn)實(shí)角度為其節(jié)目制作提供了極大的可能性和便利性。

四、結(jié)語(yǔ)

重慶本土欄目劇《冷暖人生》是一檔旨在普及法律、講述家庭情感故事的欄目劇，憑借其對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材的選取，塑造出真實(shí)可信的、具有典型的人物形象，并以低廉的制作成本生產(chǎn)出一大批可圈可點(diǎn)的節(jié)目，并收獲其固定的觀眾群體。欄目組創(chuàng)作者要保持現(xiàn)有優(yōu)勢(shì)，并大力發(fā)揚(yáng)，創(chuàng)作出一批觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的、質(zhì)量上乘的、有思想性、有藝術(shù)感染力的節(jié)目作品，以使欄目劇《冷暖人生》再創(chuàng)收視新高、實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭慶.從單本劇的衰敗和欄目劇的走紅看電視藝術(shù)的發(fā)展[J].電影文學(xué)，2007（10）.

[2] [英]毛姆.巨匠與杰作[M].孔海立等譯.上海：華東師范大學(xué)出版社，1987.

[3] 鄔眉揚(yáng)，婁吉海.法制欄目劇的創(chuàng)作策略與思想導(dǎo)向——以《冷暖人生：走進(jìn)監(jiān)獄的女人》為例[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2018（3）.