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        陳暄:可持續(xù)的“美”

        2021-11-12 02:14:37Swann
        家居廊 2021年11期
        關鍵詞:情緒建筑設計

        Swann

        陳暄為雕塑藝術家姜杰設計的工作室,她將原本獨立的三個建筑空間改造合一,為藝術家打造了集生活起居、創(chuàng)作和展示于一體的多維空間。對頁:位于工作室二層的休息區(qū),連通了露臺和室內(nèi),桌子上的人物雕塑為姜杰的作品《娛樂》。

        THEDESIGNER

        陳暄,建筑師、設計師、藝術家,1999年畢業(yè)于中央美術學院建筑系,2004年創(chuàng)立十上建筑設計工作室,從事建筑,室內(nèi),家具和產(chǎn)品設計。工作之余,陳暄還返回中央美術學院攻讀環(huán)境和可持續(xù)發(fā)展建筑,拿到博士學位,同時設計時尚產(chǎn)品、參與藝術創(chuàng)作。

        2021年設計中國北京將目光投向了“可持續(xù)的‘美”,探索設計與自然的聯(lián)結,引領未來行業(yè)發(fā)展的前瞻思考。十上建筑設計工作室創(chuàng)始人陳暄作為科勒精選·設計中國北京的獨家論壇嘉賓,分享了她對于可持續(xù)設計之美的獨到見解。本期設計場,由敢拓新界、為美執(zhí)著的科勒精選與設計師陳暄,圍繞“可持續(xù)的‘美”,探討可持續(xù)美學在設計中的表達。

        在裸露著混凝土與水泥的高闊空間中,我們見到了熱情洋溢的設計師陳暄,這里是她為好友雕塑家姜杰設計的工作室。滿鋪古舊花磚的會客廳里擺放著復古的皮沙發(fā)與肌理斑駁的木箱木桌,輕盈透光的白色紗簾輕撫著各地收集而來的藏品與厚重的陳年舊物,空曠高聳的工業(yè)風空間與細膩流暢的雕塑線條交錯共鳴?!耙苍S作為女性建筑師,我會更加注重情緒體驗,在材質(zhì)搭配方面更加敏感和開放,”陳暄介紹道,“從某種程度上來說,我認為對撞的空間情緒高于簡單的物理邏輯體系。我更擅長處理空間的包容性,以及情緒和專屬性的傳達?!?/p>

        實際上,從1999 年從事建筑設計、2004 年創(chuàng)辦十上建筑直到現(xiàn)在,陳暄經(jīng)歷了從建筑設計到室內(nèi)和產(chǎn)品設計、從公共文化空間到私宅項目、從概念策劃到更注重實際條件的發(fā)展歷程。但 20 年來不變的,是她作為一名建筑師對空間的理解。在陳暄看來,就建筑而言,最重要的是空間的流動性與迭代、光與影的處理以及材料的盡量簡化。這三點在她設計的藝術家空間中體現(xiàn)得尤為明顯,例如姜杰工作室和隋建國私人美術館等。原始的建筑材質(zhì)及極簡空間界面處理,使得建筑的包容性非常強,藝術品與空間由此得以巧妙融合。

        國貿(mào)宇樂樂辦公室和Wolfgang餐廳設計,在公共空間內(nèi)陳暄同樣關注材質(zhì)和色彩這兩種“情緒調(diào)色板”
        國貿(mào)宇樂樂辦公室和Wolfgang餐廳設計,在公共空間內(nèi)陳暄同樣關注材質(zhì)和色彩這兩種“情緒調(diào)色板”

        轉(zhuǎn)到室內(nèi)設計領域時,陳暄尤其關注材質(zhì)和色彩這兩種“情緒調(diào)色板”?!皩τ诮ㄖ焷碚f,色彩幾乎是一種令人興奮的全新語匯!”陳暄在采訪中難掩激動,“它是迷幻的、充滿可能性的!”在陳暄為一位熱愛手辦和潮玩的金融男士設計的公寓中,她針對不同空間設計了精彩的色彩轉(zhuǎn)換,突破了這位日常工作與數(shù)字打交道的“金融男”的生活邊界,將他從緊張的工作情緒中釋放出來,回歸輕松爛漫的生活節(jié)奏。

        這些設計結果不僅是設計師對個人理念和審美的追求,更是與業(yè)主需求溝通的最終呈現(xiàn)。這些需求在生活所需的基本功能之外,還包括心理層面的情緒需求:是“用來充電或思考的靜謐而空曠的空間”,還是“用來營造安全感的溫暖私密環(huán)境”,抑或是“用來釋放精力的娛樂空間”……甚至,可能還包括一定的社會需求—如果需要在此進行社交活動,設計還要充分彰顯主人的自我認知和角色設定。

        陳暄為金融男士打造的公寓內(nèi)的衛(wèi)生間:石材門、紅色墻壁搭配亮白的科勒精選智能座便器,形成了這個家獨特的視覺豐富度??评站x智能家居為使用者帶來劃時代感受的同時,致力于發(fā)掘回收材料的可能性,節(jié)約水資源,在環(huán)保技術上精益求精,成為設計師的首選。
        大膽的色彩選擇和創(chuàng)新的材料應用是陳暄認為身為女性設計師的優(yōu)勢之一。在私宅的設計中,她會考慮到未來主人生活軌跡的變化與流行趨勢的轉(zhuǎn)變,而為主人打造一個不為時間左右的空間,盡可能地讓空間在主人生活中延續(xù)下去。對頁:隋建國私人美術館空間體量大、能耗高,設計師通過整體系統(tǒng)設計實現(xiàn)美術館照明的節(jié)能減排。

        尤為難得的是,在經(jīng)過多年的設計實踐之后,陳暄又選擇回到母校中央美院建筑學院,攻讀環(huán)境與可持續(xù)發(fā)展的博士學位?!拔蚁胫匦率崂碜约旱闹R體系,”陳暄回憶道,“在學校我開始重新思考設計,并且堅定了可持續(xù)設計的信念?!痹O計不僅是一門關于藝術審美和解決功能問題的學科,更是一門關于生活方式的學科。而可持續(xù)設計,就是現(xiàn)在乃至未來很長一段時間內(nèi),人們應該采取的一種生活方式?!拔覀?nèi)祟惷磕甑奶寂帕吭?10億噸左右,專家呼吁人類在2050年前達到零排放。但這要怎么實現(xiàn)呢?”陳暄嚴肅發(fā)問,“我認為我們需要 rethinking(反思),至少做到 reduce(節(jié)減)、reuse(再利用)和 recycle(循環(huán))?!逼渲凶罹o要的,是在物欲很重的當代首先實現(xiàn)reduce,包括減排和減少不必要的材料浪費。此外,陳暄也認為recycle 在目前的情況下,尚難以實現(xiàn):“因為我們要全面、整體地思考環(huán)保材料的生產(chǎn)過程和造價問題?!?/p>

        可持續(xù)觀念深深扎根于陳暄此后的設計理念,并無聲地、具體地體現(xiàn)在實踐當中:在隋建國私人美術館的項目中,陳暄盡量利用已有的建筑結構和現(xiàn)成品,把建筑當作“一塊畫布”,僅通過“填充氣塊磚”、“ 比整體墻面凸出2cm”等十分克制的設計手法來實現(xiàn)設計概念的視覺呈現(xiàn),并且通過整體系統(tǒng)設計實現(xiàn)美術館照明的節(jié)能減排;在私宅中則盡量保留和修復堅固的結構,通過更替內(nèi)飾來提高空間品質(zhì)。“我們應當進行破圈,然后在材料、在加工工藝、在產(chǎn)品構思等等,這一系列的鏈條里面,去發(fā)揮設計的作用。美是一種設計的視角,希望我們在當下重新定義美,用循環(huán)設計重新思考我們的每一天?!?/p>

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