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        篆書臨摹與創(chuàng)作淺談

        2021-11-12 01:33:32仇高馳
        書畫藝術(shù) 2021年5期
        關(guān)鍵詞:書法創(chuàng)作

        仇高馳 1964年生,江蘇豐縣人?,F(xiàn)任南京財經(jīng)大學(xué)中國書畫藝術(shù)研究所所長、二級教授、碩士生導(dǎo)師。江蘇省書法家協(xié)會副主席,中國書法家協(xié)會理事,中國書法家協(xié)會篆書委員會委員,中國標(biāo)準(zhǔn)草書學(xué)社副社長,南京印社副社長,西泠印社社員。教育部學(xué)位中心評審專家,首屆教育部美育教學(xué)指導(dǎo)委員會委員,國家文化基金評委庫成員,江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果評審專家,江蘇省政協(xié)委員,江蘇省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員,民革江蘇省中山書畫院院長。被中國書法家協(xié)會授予第五屆中國(天津)書法藝術(shù)節(jié)“全國書法十杰”榮譽稱號。系首批江蘇省宣傳文化系統(tǒng)“五個一批”人才;江蘇省首批紫金文化藝術(shù)人才;江蘇省優(yōu)秀書法篆刻家和江蘇省十大優(yōu)秀中青年書法家等。書法作品獲首屆中國書法蘭亭獎·創(chuàng)作獎;第五屆中國書法蘭亭獎·佳作獎;第五屆全國書法百家精品展金獎;全國第三屆楹聯(lián)書法大展銀獎;全國第七屆楹聯(lián)書法大展優(yōu)秀獎;全國第二屆篆書展優(yōu)秀獎。書法理論專著《解密〈泰山刻石〉》《歷代經(jīng)典碑帖技法解析—— 秦嶧山刻石》先后獲第十三屆、第十六屆江蘇省哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎。出版書法理論專著及書法篆刻作品集8部。發(fā)表專業(yè)學(xué)術(shù)論文47篇。

        仇高馳 篆書 韋承慶《南中詠雁詩》 68cm×68cm 2020年 釋文:萬里人南去,三春雁北飛。未知何歲月,得與爾同歸
        仇高馳 隸書 王適《江濱梅》 68cm×68cm 2020年
        仇高馳 篆書 杜甫《春日憶李白》 137cm×68cm 2020年 釋文:白也詩無敵,飄然思不群。清新庾開府,俊逸鮑參軍。渭北春天樹,江東日暮云。何時一樽酒,重與細(xì)論文

        臨摹是學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的必經(jīng)階段和入門途徑,同時,更是書法家終生學(xué)習(xí)和掌握書法技法的唯一手段。同時,臨摹也是書法創(chuàng)作的必由之路。因為臨摹的過程是對經(jīng)典法帖審美價值的積累和修正原有書寫習(xí)慣并使之向更高層次發(fā)展的過程。我們的書法創(chuàng)作靈感也往往是在臨帖的過程中被激發(fā)的,可以說臨摹碑帖,為我們的書法創(chuàng)作提供了不盡的營養(yǎng)。

        因而掌握正確的書法臨摹的方法,對于有效地提升書法家的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)起著至關(guān)重要的作用。對于不同的書體,在臨摹的方法和難度方面是有所不同的。一般說來,篆書臨摹難度要大于其他書體,這主要是由于篆書與我們相距太遙遠(yuǎn),必然會對我們今天的理解與判斷帶來隔閡。古代對臨習(xí)篆書技法的相關(guān)書論太少,當(dāng)代又缺少系統(tǒng)而實用的篆書臨習(xí)技法方面的讀物,加之篆書的臨摹與創(chuàng)作還需要有較高的學(xué)術(shù)含量,因而當(dāng)代的篆書創(chuàng)作一直弱于其他書體。高度關(guān)注當(dāng)下的篆書創(chuàng)作狀況,提高篆書創(chuàng)作水平顯得十分必要和緊迫。本文擬從篆書的用筆、結(jié)字、用墨和章法幾個方面,并結(jié)合筆者多年來對篆書研習(xí)的感悟與體會,談?wù)剬ψ瓡R摹與創(chuàng)作的膚淺認(rèn)識。

        一、用 筆

        唐代孫過庭在《書譜》中說:“篆尚婉而通?!边@五個字可以說是篆書用筆的度世金針,警世名言?!巴瘛焙汀巴ā彪m僅二字,卻準(zhǔn)確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質(zhì)量的要求。因此,臨習(xí)篆書寫應(yīng)以中鋒為主,中鋒立骨,中鋒才能使筆畫圓實勁健,運筆應(yīng)流暢,此乃正宗古法、風(fēng)格神采所系。否則,極易寫得板滯,要打破其板滯,用筆的虛靈是關(guān)鍵。篆書的捉筆須掌虛而指實,運筆講求中含內(nèi)斂、流暢通達,筆力藏于筆畫之中,使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。清人朱和羹認(rèn)為:“筆不虛,則欠圓脫,妙在能合,神在能離,離合之間,神妙出焉。此虛實兼到之謂也。”可謂得其三昧。一般說來,實筆,指用筆較為重而遲緩且墨濃;虛筆,指用筆較輕而急速且墨干。用筆要虛實互出、潤燥相生,才可以使得篆書的筆畫(線條)節(jié)奏鮮明,韻律生動,行氣貫通。故而,書篆宜虛實相生、潤燥結(jié)合,宜圓轉(zhuǎn)澀進,澀而通暢,才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈,從而表現(xiàn)出圓通勁健的力度來,形成毛、澀、松、暢的藝術(shù)效果。此外,在臨摹過程中還要注意線條粗細(xì)穿插和變化,切不可一味求均求勻。

        仇高馳 篆書 高適《塞上聽吹笛》 137cm×68cm 2020年 釋文:雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落,風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山

        當(dāng)然,我們在臨習(xí)篆書的初級階段,首先要把篆書的字形和筆順搞清,不要以為其簡單而被忽視。到熟練之后,就可把注意力轉(zhuǎn)向用筆,關(guān)注用筆的骨力、虛實、疾澀、潤燥等細(xì)節(jié),從而使臨習(xí)走向更高級階段,最終完成從形質(zhì)向神采的過度。

        二、結(jié) 字

        仇高馳 甲骨文 95cm×53cm 2020年 釋文:幽人貞吉,品物咸亨

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