編/王春燕

兩岸三地中國流行音樂之二西北風(fēng)東南風(fēng)（1986-1989）
—— 香港篇：“譚張爭霸”的時代

編/王春燕

1982年開始，粵語歌曲逐步進入鼎盛時期。為滿足不同細分市場的需求，粵語歌曲音樂形式豐富多樣，影響力輻射港、臺、大陸、韓國、日本及東南亞國家。香港樂壇除了創(chuàng)造出譚詠麟、張國榮、梅艷芳三大天皇巨星外，張學(xué)友、呂方初露鋒芒，許冠杰、林子祥、鐘鎮(zhèn)濤、陳百強江湖不老，徐小鳳、葉倩文、陳慧嫻各具千秋，而且其中大部分人影視歌三棲發(fā)展，長拳短打、相得益彰。其中最有代表性的是譚詠麟和張國榮。

譚詠麟比張國榮大6歲，早在20世紀60年代末曾作為第二主唱加入“Losers（失敗者）”樂隊，作品主要翻唱“披頭士”和“滾石”的英文歌，1971年解散。1973年，譚詠麟作為主唱，邀請鐘鎮(zhèn)濤加盟包括Losers的主要成員彭健新、葉智強、陳友組成“Winners（勝利者）”溫拿樂隊，通過寶麗多（寶麗金前身）及無線電臺的包裝策劃，溫拿樂隊像他的名字一樣節(jié)節(jié)勝利，5個長發(fā)、穿松糕鞋、帶墨鏡的男孩成為當(dāng)時年輕人追逐的偶像，紅極一時。1978年，溫拿解散，譚詠麟已經(jīng)完成了從“失敗者”到“勝利者”到“實力+偶像”影視歌三棲明星的轉(zhuǎn)變。而這時的張國榮才初出茅廬，1977年，他憑借《American Pie》獲得麗的電視亞洲歌唱大賽香港區(qū)亞軍，進入歌壇，發(fā)展卻并不順利，參加多部港劇和電影拍攝，反叛角色居多，直到1983年，推出《風(fēng)繼續(xù)吹》專輯的同名主打歌讓更多人注意到他。1984年張國榮以歌曲《Monica》入選第七屆十大中文金曲，獲得歌壇認可。在接下來的兩年里，譚詠麟的事業(yè)如日中天，張國榮持續(xù)登高，“譚張爭霸”愈演愈烈，兩邊歌迷互罵互毆現(xiàn)象頻現(xiàn)，兩個人都受到過直接的攻擊誹謗和辱罵，如“張國榮死于艾滋病”“譚詠麟行賄買獎”“沽名釣譽”等，惡意和仇恨讓兩個人不堪重負。

媒體和歌迷清晰地比較著兩位歌手的唱片銷量、獎項數(shù)量、演唱會次數(shù)、影視表現(xiàn)及海外發(fā)展的差距，互相打壓，終于1988年2月譚詠麟在第10屆香港十大中文金曲頒獎典禮上黯然宣布不再參加任何比賽性質(zhì)的獎項活動。此時張國榮壓力劇增，有歌迷威脅張國榮要他退出歌壇。果然在第二年年底，張國榮比譚更徹底地宣布告別歌壇。他們二人都在巔峰時退出，損失不可謂不大，媒體出鏡率迅速降低，盡管譚詠麟之后每年都有藝術(shù)性和商業(yè)性俱佳的專輯問世，張國榮也于1995年復(fù)出，但已無力獨霸歌壇，香港歌壇競爭之慘烈可見一斑。

“譚張爭霸”最大的贏家是唱片業(yè)，唱片行業(yè)在這里是絕對的幕后推手，在這場明爭暗斗中，他們充分演練了明星包裝策劃、歌曲量身定做、媒體炒作、市場推廣、歌迷鼓動等娛樂業(yè)造星的手法。譚詠麟、張國榮、梅艷芳、林子祥及陳慧嫻的先后退出，使1989年的香港樂壇突然青黃不接，然而新的偶像迅速被找到，唱片業(yè)的成熟已經(jīng)為香港樂壇進入另一個高潮做好了準(zhǔn)備……

（責(zé)任編輯 姜 楠）