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        淺談古典主義早期與晚期音樂風(fēng)格的對比
        ——以莫扎特與貝多芬為例

        2021-11-12 23:07:39
        戲劇之家 2021年12期
        關(guān)鍵詞:貝多芬鋼琴音樂

        (河南大學(xué) 音樂學(xué)院,河南 開封 475001)

        18 世紀(jì)中期,西方音樂由巴洛克時期轉(zhuǎn)為了古典時期。在這兩個時期的交替中,關(guān)于音樂的審美發(fā)生了一系列的改變,如作品曲式的改變、鍵盤樂器的改變、伴奏織體的改變、演奏方式的改變、音樂風(fēng)格的改變等等,直到18 世紀(jì)70 年代才最終形成古典主義。18 世紀(jì)后半葉,在政治和思想上發(fā)生了很大的變革,“文藝復(fù)興”運(yùn)動反對神權(quán),把人從舊有的宗教的束縛中解放出來。“啟蒙運(yùn)動”反對君權(quán),反對君王特權(quán),提倡人性和理性思考。在這些思想的啟蒙下,新興的階級也要求當(dāng)時的藝術(shù)沖破宗教和君權(quán),表達(dá)更多的人性和感情。相對于過于嚴(yán)肅復(fù)雜、繁復(fù)華麗的巴洛克時期的復(fù)調(diào)音樂,人們更傾向于輕松、精致而富有感情的古典時期主調(diào)音樂。因此,古典主義時期的音樂在很多方面都發(fā)生了改變,也因此涌現(xiàn)出了一批偉大的古典樂派的作曲家。

        一、沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?/h2>

        沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ厥枪诺渲髁x時期的奧地利作曲家,是古典樂派的第二位大師,被稱為音樂神童。他的整個音樂的曲式織體都充滿了樂觀、積極向上的態(tài)度,明朗樂觀是古典時期的共同特點(diǎn)。但是古典時期的作曲家的音樂風(fēng)格卻有著很大的不同,莫扎特的音樂中更多的是人的感情,輕松活潑,積極向上。

        莫扎特出生于奧地利薩爾茲堡的一個宮廷樂師家庭,父親奧波德·莫扎特是一位作曲家,母親安娜·瑪麗亞·莫扎特也熱衷于音樂,并且會拉大提琴和小提琴。莫扎特的家庭環(huán)境非常好,屬于音樂世家,從小生活優(yōu)越,不愁吃穿,這也奠定了他的整個音樂風(fēng)格偏向于歡快明亮。莫扎特的一生共創(chuàng)作了22 部歌劇,41 部交響樂,42 部協(xié)奏曲,一部安魂曲,還有數(shù)百部奏鳴曲室內(nèi)樂。莫扎特最大的成就是在歌劇上,例如《唐璜》《魔笛》《費(fèi)加羅的婚禮》。在鋼琴音樂方面也有許多的成就,他的主要作品有18 首鋼琴奏鳴曲,15 首鋼琴變奏曲,27 首鋼琴協(xié)奏曲。莫扎特的作品數(shù)量驚人,他的創(chuàng)作天賦極高,他的許多作品都是在演奏過程中即興創(chuàng)作的,所以自然也是莫扎特音樂中一大特點(diǎn)。

        莫扎特一生的作品非常多,可以從他的作品中選取一些來淺析一下莫扎特的音樂情感。

        他早期的作品K264 題名為《李先生睡在森林里》,這首作品一共有九次變奏,有許多的裝飾音,且結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)嚴(yán)謹(jǐn)。這個變奏曲主體部分是C 大調(diào),單三部曲式,曲子風(fēng)格明亮、活潑、甜美。

        第一變奏中出現(xiàn)了大量的右手十六分音符的跑動,莫扎特在大量的跑動中也非常注重旋律的線條感,突出了活潑可愛的特點(diǎn),就像是兩個孩子在追逐打鬧。第二變奏的左手部分出現(xiàn)了大量的跑動,這一變奏強(qiáng)弱的對比非常的明顯,然而左手比右手笨拙,所以需要更多的練習(xí)。第三樂章的情緒更加活潑,還帶著一絲天真,這一變奏的跳音可以短促一些,以表現(xiàn)出這一變奏的童真。第四樂章左右手交替演奏旋律,越來越強(qiáng)的旋律預(yù)示著這個變奏歡暢的情緒。第五變奏由歡快的情緒變?yōu)榱饲f嚴(yán)憂郁的情緒,就像是黃昏,這一變奏像是詠嘆調(diào),運(yùn)用了大量的連線,需要對力度、踏板有所控制,并表現(xiàn)出節(jié)奏的變化。第六變奏又回到了明亮的旋律,且更加堅(jiān)定,右手大量的八度,這一變奏技術(shù)要求非常高。第七變奏舒緩悠揚(yáng),旋律簡單,伴奏織體比較復(fù)雜。第八變奏采用大段的顫音裝飾音,旋律與伴奏織體是不對稱的,需要好好地對位。第九變奏呈現(xiàn)的是輝煌的感覺,是整個曲子的高潮部分,也是難點(diǎn),這一變奏可以處理得自由一些,力度也要加強(qiáng),以表現(xiàn)出激情澎湃的感覺。

        這是莫扎特的早期作品,所以節(jié)奏歡快明朗。但是到了晚期,莫扎特出現(xiàn)了有些陰暗的曲子,這也和他的個人經(jīng)歷有關(guān)。到了晚期,莫扎特由于生活上受到了挫折,生活變得貧困潦倒,所以創(chuàng)作的樂曲的曲風(fēng)轉(zhuǎn)變成了陰暗憂郁的風(fēng)格,比如莫扎特后期所創(chuàng)作的幾首作品——《d 小調(diào)協(xié)奏曲》《c 小調(diào)協(xié)奏曲》《降B 大調(diào)協(xié)奏曲》以及最后的《安魂曲》。

        《d 小調(diào)協(xié)奏曲》和《c 小調(diào)協(xié)奏曲》都是小調(diào)協(xié)奏曲,一般在表現(xiàn)悲劇色彩時才會用小調(diào),《d 小調(diào)協(xié)奏曲》是莫扎特的作品中最常被演奏的協(xié)奏曲之一,貝多芬曾經(jīng)演奏過這個協(xié)奏曲,并且評價非常之高。這兩首協(xié)奏曲的主調(diào)都是悲劇性的色彩,但是這兩個協(xié)奏曲中間不全都是悲劇性色彩,也有陽光的色彩,就像從地獄的旋律轉(zhuǎn)到了天堂的旋律,各個段落都有強(qiáng)烈的對比。

        《降b 大調(diào)協(xié)奏曲》的色彩就相對來說溫柔一些,這是莫扎特臨終前幾個月所創(chuàng)作的曲子,沒有前兩首協(xié)奏曲那種悲傷悲壯的感覺,反而更加溫柔平靜,但也透露出一種淡淡的憂傷,更加安詳。這個協(xié)奏曲更沒有了早期的歡快陽光的情緒,這是一種所有的東西都想開、看開的感覺。曲子中間出現(xiàn)過短暫的陰暗情緒,卻馬上被一連串的明亮的鋼琴音所掩蓋,就像憂郁了一會,然后突然想開了。

        《安魂曲》是莫扎特臨終前的作品,充滿了悲傷的情緒,有對宿命的不安、痛苦。也許是面對死亡時的不安,讓聽眾聯(lián)想到的音樂色彩是黑色的,這也許是他寫給自己的安魂曲。

        莫扎特的整體風(fēng)格給人都是積極向上的,但是晚期的這幾首曲子讓人們看到了不一樣的莫扎特。莫扎特不管哪個時期的作品都沒有出現(xiàn)極端的感情,永遠(yuǎn)都是節(jié)制和適度的。

        二、路德維?!し病へ惗喾?/h2>

        路德維?!し病へ惗喾沂蔷S也納古典樂派的最后一位大師,也是最偉大的一位,他屹立在主調(diào)音樂之巔。貝多芬是古典時期的最后一位大師,所以他所運(yùn)用的音樂方面的表現(xiàn)方法、結(jié)構(gòu)以及復(fù)雜性都超過了莫扎特。貝多芬出生于德國,從小學(xué)習(xí)音樂,他的音樂受到了海頓和莫扎特的影響,后被稱為樂圣。貝多芬生活環(huán)境并沒有莫扎特那么好,加上后來貝多芬耳朵幾乎失聰,同時他的性格又非常好斗好強(qiáng),所以貝多芬的作品通常具有一定的斗爭性。

        貝多芬的一生都處于動蕩不安的時代,雖然和莫扎特屬于同時代,但年代卻是不同的,所以貝多芬并不能做到像莫扎特一樣寫出明朗歡快的曲子,而是將悲痛和憂郁寫在了曲子里。他不向任何人低頭,勇敢地和命運(yùn)做斗爭。

        貝多芬一共寫過37 首變奏曲,他的變奏曲受到了莫扎特的影響,其中最著名的是《降E 大調(diào)“英雄”變奏曲》,這個變奏曲取自他的芭蕾舞劇《普羅米修斯》。這個變奏曲的主題是集中力量在指尖,輕輕的但是有些果斷的音色,不能彈奏得太過柔軟,但是也不能發(fā)出大的聲響的音色。后面的曲子出現(xiàn)了左右手交叉的情況,要注意左手的伴奏和主旋律的交替變幻。再往后出現(xiàn)了大量的八度以及十六分音符的跑動,在樂曲的進(jìn)行中要注意音樂的對比性,音樂對比比較強(qiáng)烈,開始的變奏中還有些活潑,到后來越來越激烈,難度越來越大,快活卻強(qiáng)有力,音樂的主題一直在絢爛的技巧中突出主旋律。中間有一段相對柔弱的地方,給人一個緩沖,緊接著是暴風(fēng)雨一般的音樂進(jìn)行。最后主題在高聲部換到了低聲部,在高難度并且輝煌的音樂中結(jié)束整個曲子。這首變奏曲對手指的要求非常高,技巧性也比較強(qiáng),最后甚至有些炫技成分。

        貝多芬的鋼琴協(xié)奏曲并不多,一共有五首,而且這五首協(xié)奏曲的創(chuàng)作時間間隔比較長。在拿破侖戰(zhàn)爭的動蕩時期,他創(chuàng)作了《降E 大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》,當(dāng)時他已經(jīng)不能演奏,所以這首協(xié)奏曲由貝多芬的弟子車爾尼進(jìn)行演奏。這首協(xié)奏曲也叫“皇帝鋼琴協(xié)奏曲”,一上來就是一個很有沖擊性的大和弦,然后由鋼琴獨(dú)奏出一大段炫技的音節(jié),給人一種沖擊力,有種堅(jiān)韌不屈的感覺,整個協(xié)奏曲的節(jié)奏很緊湊,鋼琴和樂隊(duì)的對抗性比較強(qiáng)烈,但是又很好地融合在一起,中間出現(xiàn)號的聲音,變得柔和起來,仿佛是勝利的號角,但是又出現(xiàn)了小調(diào)的號角聲,像是沖鋒的號角,使聽眾仿佛看到了兩軍在激烈對壘的場景,緊接著又回到大調(diào),仿佛勝利了一樣。這首協(xié)奏曲高難度的技巧和其中堅(jiān)韌不拔的感情很好地融合在了一起。這首協(xié)奏曲是交響化的一個典型例子。

        貝多芬的大部分作品都具有一定的斗爭性,暢快淋漓,又不乏細(xì)膩,反映了他內(nèi)心雖孤獨(dú)害怕,卻不服輸,非要和命運(yùn)斗爭到底的精神。

        三、莫扎特與貝多芬

        莫扎特屬于古典時期早期的作曲家,開辟了古典時期,而貝多芬則結(jié)束了古典時期,開辟了通往浪漫時期的道路。莫扎特基本是遵循古典音樂時期的許多條條框框,但是貝多芬卻沖破了這一時期的枷鎖。貝多芬的奏鳴曲有許多的創(chuàng)作空間,但是莫扎特的奏鳴曲比較完整。

        莫扎特的鋼琴作品多細(xì)膩,陽光歡快,雖然后期出現(xiàn)了憂郁的曲風(fēng),但是整體作品不極端,沒有極端的強(qiáng)度、速度,情感大多是中庸細(xì)膩的,也沒有什么炫技的成分,莫扎特因?yàn)樘幱诠配撉倥c近代鋼琴的交界處,所以演奏風(fēng)格也有古鋼琴的影子,有些宮廷色彩。

        貝多芬的鋼琴作品多為瀟灑,放蕩不羈,斗爭性強(qiáng),而且大多數(shù)曲風(fēng)偏陰暗。沒有條條框框的約束,技巧性非常的高,會出現(xiàn)極端的強(qiáng)弱、極端的對比,來突出斗爭性,多是悲劇性的,而且存在著不服輸精神氣質(zhì),所以他創(chuàng)造出了鋼琴史上新的音響效果。

        莫扎特與貝多芬作曲風(fēng)格不同,但是曲式結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)是相同的,都遵循了古典主義時期嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶懽魇址?,他們都是非常偉大的古典時期的作家,為后世開創(chuàng)了新的道路,給古典主義時期增添了許許多多華彩的篇章。

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