■孫寧

京劇現(xiàn)代戲《向農(nóng)》是江蘇省演藝集團(tuán)京劇院近年新創(chuàng)作的一部巨作。該劇源自于孟冰編劇的話劇《楓樹林》，說的是：我國(guó)農(nóng)村某基層村支部書記，得知自己已身患絕癥，將不久于人世，在生命的最后九十天里，毅然放棄治療，并帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧致富，同時(shí)又用實(shí)際行動(dòng)彌補(bǔ)了因過去的工作而傷害的親情與友情。劇中核心人物——向農(nóng)，是一位平實(shí)良善的農(nóng)村基層村支部書記，一身充滿浩然正氣。劇中的他體現(xiàn)了無私奉獻(xiàn)的共產(chǎn)黨員的高尚品格，展現(xiàn)了平凡人性的真、善、美。這是一出弘揚(yáng)主旋律和正能量、具有時(shí)代特色又能接地氣的大型京劇現(xiàn)代戲。

多年來我一直在錫劇舞臺(tái)上創(chuàng)作錫劇傳統(tǒng)戲曲和現(xiàn)代戲曲的人物的化妝設(shè)計(jì)。在本團(tuán)里設(shè)計(jì)過現(xiàn)代戲《七月雨》《紅月亮》《紅色戀人》《桃花村》《玫瑰村》《紫砂夢(mèng)》《沙家浜》《董存瑞》，古裝戲有《雙玉蟬》《中秋月》《玲瓏女》《玉蜻蜓》《風(fēng)流狀元》《雙珠鳳》《清風(fēng)亭》《草命天子》《狀元打更》《狀元情殤》《白羅衫》《珍珠塔》，折子戲《庵堂相會(huì)》《小過關(guān)》《救風(fēng)塵》《嫁媳》《吃面條》等，還給靖江錫劇團(tuán)排的錫劇《望月情》和丹陽(yáng)丹劇團(tuán)排的丹劇《啷當(dāng)與你拉家常》做了化妝造型設(shè)計(jì)。這次我非常榮幸地?fù)?dān)任了大型現(xiàn)代京劇《向農(nóng)》的人物化妝造型設(shè)計(jì)，雖然之前擔(dān)任過多出地方戲的造型設(shè)計(jì)，但擔(dān)任京劇現(xiàn)代戲的人物造型設(shè)計(jì)還是第一回。京劇與地方戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式各不相同，在人物化妝造型上也是風(fēng)格迥異。傳統(tǒng)戲曲的人物化妝和現(xiàn)代戲曲的人物化妝完全是兩種不同的表現(xiàn)形式，首先從妝容的色彩上就有很大的區(qū)別，傳統(tǒng)戲曲妝色彩鮮艷、干凈，眉、眼、唇都畫的夸張，具有古典美，劇中各個(gè)角色的妝容都帶有臉譜化?，F(xiàn)代戲曲妝隨著時(shí)代的發(fā)展變化和觀眾的審美要求的提高，人物的化妝造型逐步趨向于自然真實(shí)，妝容的色彩柔和自然了很多，但對(duì)化妝技法的要求比話劇或影視的化妝還是要夸張的多。

在接到京劇《向農(nóng)》人物化妝造型設(shè)計(jì)的任務(wù)之后，我開始認(rèn)真仔細(xì)的閱讀劇本，和導(dǎo)演交流，根據(jù)劇本的要求和演員一起探討劇中人物的造型設(shè)計(jì)。化妝師的造型設(shè)計(jì)具體體現(xiàn)在演員的頭部，所以我首先從熟悉演員、觀察演員的表演著手，經(jīng)常去排練場(chǎng)看戲，通過看拍戲，加深對(duì)角色的理解?！断蜣r(nóng)》這出戲的故事背景是在90年代初到2000年左右，因此從整體化妝設(shè)計(jì)上要體現(xiàn)改革開放后我國(guó)社會(huì)主義新農(nóng)村的農(nóng)民的精神面貌，力求人物造型真實(shí)自然有時(shí)代感，在妝容上既要符合京劇的審美要求，同時(shí)還要符合劇中人物的性格特征和精神面貌。在化妝材料上，我采用傳統(tǒng)的戲劇油彩和現(xiàn)代的粉妝色彩結(jié)合并用，從底色開始，把各個(gè)人物妝容用不同的色調(diào)區(qū)分開來，之后在演員的發(fā)型上和面部的結(jié)構(gòu)及五官的特征根據(jù)劇本的要求來設(shè)計(jì)舞臺(tái)人物的形象，主要人物是造型設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。劇中的向農(nóng)是江南某地一位五十歲的中年農(nóng)村支部書記，他是一位基層干部。由于長(zhǎng)期勞累，歲月風(fēng)霜過早地染白了雙鬢。特別是剛?cè)沃Р繒浀哪菚?huì)兒，為了嚴(yán)格貫徹計(jì)劃生育政策，不顧親情執(zhí)意要求弟妹打掉肚里的孩子，從而氣死父親、氣聾母親，兄弟反目，向家人從此不再認(rèn)向農(nóng)這個(gè)兒子和兄長(zhǎng)。向農(nóng)在獲知自己的生命只有最后的九十天后，他盡力修補(bǔ)與弟弟向忠和母親的感情隔閡，將母親接回家中孝養(yǎng)。向農(nóng)一邊忍受著病痛折磨和親人的不理解，一邊日夜堅(jiān)持在農(nóng)村建設(shè)的第一線。向農(nóng)的扮演者是著名京劇老生演員杜鎮(zhèn)杰老師，他自身的氣質(zhì)與角色有著一定的差異。我在設(shè)計(jì)這個(gè)人物造型時(shí)，首先從膚色和發(fā)型上著手，在面容方面以淡褐色為主，黝黑的底色缺少血色，口紅的顏色采用淡棕紅，已表現(xiàn)人物辛苦勞作、被風(fēng)霜早早浸蝕了的臉頰，積勞成疾的病態(tài)容貌，在他的頭頂及鬢角適當(dāng)染白即可。為了突出這樣的一個(gè)好干部形像，我對(duì)演員的眉眼做了強(qiáng)調(diào)的處理，消瘦的臉上有一對(duì)炯炯有神的大眼睛，濃黑的眉毛，眉宇之間透出剛毅英俊之氣。在他的眼角與額頭部分深淺不一地勾勒出少許紋路，比同年齡的人稍顯蒼老，以表現(xiàn)向農(nóng)是已過半百之人。

玉華是向農(nóng)的妻子，一位嫻熟、端莊、體貼、溫柔，但又體弱多病的中年農(nóng)村婦女。她與向農(nóng)相親相愛，默默地支持著向農(nóng)的工作，獨(dú)自承擔(dān)起家庭的重任。向農(nóng)在獲悉自己生命即將走到盡頭時(shí)，為了修補(bǔ)與母親的隔閡，將老母從弟弟家中接來，想盡最后一點(diǎn)孝心。然而他心系鄉(xiāng)村建設(shè)，為鄉(xiāng)親造福，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們?nèi)找箵屝匏こ?，根本無瑕顧及家庭，實(shí)則孝順母親的重?fù)?dān)完全落在了玉華的身上。我在設(shè)計(jì)這個(gè)人物的時(shí)候，首先定位玉華的賢惠、溫婉、安靜而體貼，時(shí)刻忍受即將失去丈夫的痛苦煎熬。造型方面，伊始我是給玉華設(shè)計(jì)一款最簡(jiǎn)便的齊耳直發(fā)。但是，舞臺(tái)人物形象要源于生活，但也要高于生活，要凸顯人物的真善美。我推翻了之前的方案，玉華雖然是一位樸實(shí)大方的農(nóng)村婦女，但向農(nóng)深愛自己的妻子，凡是自己有好吃好用的一定要留給妻子，在玉華生病的時(shí)候，向農(nóng)背著她去縣城看病。因此，我覺得玉華有了丈夫的疼愛，她也會(huì)注意外在美，我查閱了一些資料，那個(gè)時(shí)期的婦女以燙發(fā)為美，由于玉華身處較為落后的農(nóng)村，這個(gè)“燙發(fā)”也不易太時(shí)尚、扎人眼，那個(gè)時(shí)期較為流行“微卷短發(fā)”。所以我決定玉華這個(gè)人物的發(fā)型用“微卷短發(fā)”頭套更為合適，而在妝容上方面，考慮由于她長(zhǎng)期體弱多病，不宜下地干體力農(nóng)活，在家里居多，與其他的農(nóng)村婦女有所不同，所以我在為她定妝造型時(shí)，底彩以偏黃白為主，以表現(xiàn)她長(zhǎng)期多病，由于沒有了風(fēng)吹日曬，皮膚要比一般農(nóng)村婦女要細(xì)膩一些，從美感的角度需要在玉華白皙的臉上再略添一點(diǎn)紅潤(rùn)。

劇中男二號(hào)向中是向農(nóng)的弟弟，是一位中年農(nóng)村壯漢。他的性格魯莽、急躁，舞臺(tái)表演定位為架子花臉?？紤]到花臉演員因?yàn)楣ぷ餍枰钪卸际羌舳贪l(fā)或剃光頭，我在造型這個(gè)人物的時(shí)候，即根據(jù)演員的自身?xiàng)l件來設(shè)計(jì)發(fā)型。在化妝方面，色彩基調(diào)以紅里透黑為主，力求做到向中一出場(chǎng)，觀眾就能感受到他的性格特征。

向母是一個(gè)地道的農(nóng)村老太太，因?yàn)橄蜣r(nóng)不讓向中順利生育二胎，自己丈夫一氣身亡，從此失聰。她雖然耳聾，但心里跟明鏡似的。在設(shè)計(jì)向母造型的時(shí)候，我以為她以齊肩短發(fā)一種發(fā)型更為合適、恰當(dāng)。在化妝方面，向母耳朵雖然聽不見，但其子向中與兒媳孝順，所以生活還是很如意稱心。她雖然年老衰邁，臉上布滿皺紋，但她的色彩應(yīng)以白里透紅為主，讓觀眾看到她有慈祥安詳?shù)母杏X。

邱月紅是一名女地下黨員，在新中國(guó)即將迎來解放的時(shí)刻，被國(guó)民黨槍殺。這個(gè)人物就出現(xiàn)一場(chǎng)戲，是英勇就義。我設(shè)計(jì)她的造型時(shí)，基調(diào)是高大上，妝面干凈，五官秀麗，民國(guó)式的短發(fā)，干凈利落，一身白衣裙圍著大紅圍巾，與兩邊的持槍的國(guó)民黨士兵形成強(qiáng)烈的對(duì)比，給觀眾留下深刻的印象。

在京劇《向農(nóng)》劇中幾個(gè)主要人物造型設(shè)計(jì)的過程中我體會(huì)到：觀察演員的表演是化妝設(shè)計(jì)不可缺少的一課，也是和演員合作共同創(chuàng)造人物形象的重要途徑和基礎(chǔ)。一般說來，認(rèn)真觀察一個(gè)人的面部和體相，就可看出此人的個(gè)性。這在我們的創(chuàng)作中對(duì)劇中人物的化妝造型設(shè)計(jì)有著不可缺少的創(chuàng)作理念。在一出戲中，主要人物是造型設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，為了突出主要角色，在設(shè)計(jì)人物形象是應(yīng)根據(jù)劇情需要，不擇手段，充分想象，充分體現(xiàn)劇中各種人物的鮮明形象。在重點(diǎn)塑造主要人物的完整形象的同時(shí)，保證群體形象的和諧、同一，達(dá)到理想的藝術(shù)效果。