項(xiàng)李歡

（遼寧師范大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，遼寧 大連 116029）

《曲終人散》是美國(guó)當(dāng)代作家約書(shū)亞·弗里斯于2007年發(fā)表的一部小說(shuō)，被評(píng)為21 世紀(jì)年度最佳外國(guó)小說(shuō)，這是一部反思媒體時(shí)代美國(guó)社會(huì)、家庭和價(jià)值觀的杰出作品。這篇小說(shuō)以公司職員為第一人稱，運(yùn)用第一人稱的復(fù)數(shù)形式——“我們”來(lái)講述故事，描述了廣告公司里一群?jiǎn)T工的日常工作情況，從而揭示美國(guó)經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，商業(yè)白領(lǐng)的生活狀況以及他們即將面臨失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)的內(nèi)心活動(dòng)。小說(shuō)中員工們所處的工作生活場(chǎng)景令人哭笑不得，然而這些現(xiàn)象都是那個(gè)時(shí)代美國(guó)商業(yè)和社會(huì)文化現(xiàn)狀的縮影，值得深思。小說(shuō)的標(biāo)題——Then We Came to the End 取自美國(guó)二十世紀(jì)七十年代以來(lái)后現(xiàn)代小說(shuō)的主要代表唐·德里羅的處女作《美國(guó)志》，別有深意。約書(shū)亞摒棄傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，雖然塑造了幾個(gè)獨(dú)具一格的人物形象，但整部作品沒(méi)有一條完整、明晰的情節(jié)發(fā)展線索，充滿混亂、喧鬧和瘋狂的氣氛。本文借鑒已有的研究成果，在小說(shuō)所體現(xiàn)的后現(xiàn)代主義審美特征方面進(jìn)行了創(chuàng)新和具體分析。

一、哈桑對(duì)后現(xiàn)代主義審美特征的透視

哈桑在1987 年發(fā)表了《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)折》一書(shū)，在學(xué)術(shù)界引起巨大的反響，書(shū)中對(duì)文學(xué)領(lǐng)域的后現(xiàn)代主義特征有著獨(dú)到的剖析和透視。哈桑認(rèn)為，后現(xiàn)代主義雖然是一種普遍的藝術(shù)文化現(xiàn)象，但同時(shí)也是一種多元化、開(kāi)放、玩世不恭、暫定離散且不確定的形式，是一種反諷和斷片的話語(yǔ)。不確定性是后現(xiàn)代主義的基本特征之一，具有模糊性、多元論、散漫性、間斷性、異端、反諷等多重衍生意義，主要表現(xiàn)是中心消失和本體論消失?！霸谌鄙俦举|(zhì)和本體論中心的情況下，人類可以通過(guò)一種語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造自己及世界。”

哈桑揭示的后現(xiàn)代主義藝術(shù)特征一是“解構(gòu)性”，二是“重構(gòu)”趨勢(shì)。“解構(gòu)性”在后現(xiàn)代主義中的表現(xiàn)特征為不確定性、無(wú)我性、無(wú)深度性、卑瑣性、零散性、非原則性，是一種否定、顛覆常規(guī)模式的特征?！爸貥?gòu)”趨勢(shì)的具體表現(xiàn)特征為反諷、種類混雜、狂歡、行動(dòng)、參與、構(gòu)成主義、內(nèi)在性等。

二、《曲終人散》中的后現(xiàn)代主義審美特征

（一）《曲終人散》的“解構(gòu)”特征

1.不確定性

《曲終人散》中“我們”的聲音是由個(gè)體的聲音匯聚而成的，作者雖然對(duì)幾個(gè)重要人物形象的描述用足了筆墨卻過(guò)于零散，很難確定出小說(shuō)的主人公，也很難確定這些人物形象與小說(shuō)主題的直接聯(lián)系。

林恩·梅森是廣告公司的合伙人之一，林恩是否患有乳腺癌是整篇小說(shuō)一條松散的線索，小說(shuō)的中間部分描述了林恩面對(duì)死亡的恐懼、做乳房切除手術(shù)前一個(gè)夜晚的思想變化，與她分分合合的男友“不僅不是結(jié)婚類型的男人，而且對(duì)做出的承諾有一種近乎病態(tài)的恐懼”，而她在這樣一個(gè)神思恍惚的夜晚，始終難以忘卻的依然是男友。但是當(dāng)太陽(yáng)再一次冉冉升起，“整座城市如同一個(gè)無(wú)比宏大的矩陣慢慢蘇醒過(guò)來(lái)，一點(diǎn)點(diǎn)陰影逐漸開(kāi)始沐浴在光亮之中，直至高樓大廈、街巷里弄和遠(yuǎn)處的高速公路全都籠罩上璀璨的陽(yáng)光”，林恩又重新變得堅(jiān)強(qiáng)起來(lái)，夜晚所經(jīng)歷的絕望無(wú)助、孤立無(wú)援全部消失殆盡。這一部分是整個(gè)小說(shuō)的情感聚焦點(diǎn)，出乎意料地觸及了人們心中最脆弱的地方。然而在小說(shuō)的整個(gè)前半部分，林恩卻僅出現(xiàn)在員工的口中，是員工心中十分具有威懾力的人。

《曲終人散》以廣告公司逐漸衰落為背景，裁員和失業(yè)是每一個(gè)公司職員面臨的威脅，湯姆·莫那便是被公司解雇的第一個(gè)員工，在小說(shuō)的開(kāi)頭部分他以身穿三件公司免費(fèi)發(fā)放的保羅襯衫的夸張形象隆重出場(chǎng)。湯姆·莫那被解雇后，又化裝成小丑模樣回到公司里，用漆彈槍把“我們”嚇得大驚失色、四散奔命，引起軒然大波，按照傳統(tǒng)小說(shuō)的分析方式，可謂達(dá)到小說(shuō)情節(jié)的至高點(diǎn)。但是書(shū)中對(duì)于湯姆·莫那的描寫(xiě)過(guò)于零散，他的出場(chǎng)極其隨意突然，毫無(wú)任何邏輯性，使讀者很難把握人物的心理特點(diǎn)。

漢克·尼爾瑞是公司文案崗位中唯一一名黑人，被湯姆·莫那誣稱為黑人同性戀，是一個(gè)幾乎在整部作品中毫不引人注意的角色，但是在小說(shuō)的結(jié)尾部分，漢克·尼爾瑞召開(kāi)了一個(gè)新書(shū)朗讀會(huì)，新書(shū)的每一段話實(shí)際上都是《曲終人散》中的內(nèi)容，轉(zhuǎn)瞬之間他似乎一下子成了作者本人，但回顧全書(shū)，漢克·尼爾瑞仍然是一個(gè)微不足道的角色。

小說(shuō)對(duì)于其他人物形象的描寫(xiě)同樣零散化、割裂化、隨意化，毫無(wú)任何規(guī)律可言，因此小說(shuō)中的主人公具有一定的不確定性。

2.零散性

《曲終人散》講述的是受經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，網(wǎng)絡(luò)泡沫破滅的世紀(jì)之交時(shí)期，美國(guó)芝加哥一家廣告公司由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程。然而，小說(shuō)并沒(méi)有直接講述廣告公司衰落的具體事例以及詳細(xì)的衰落過(guò)程，而是通過(guò)描述廣告公司職員在工作中的日常表現(xiàn)、種種零散瑣碎的小事，形成一個(gè)個(gè)與小說(shuō)主題息息相關(guān)的片段，再將這些片段組合在一起，即運(yùn)用“拼貼”的原則，以此來(lái)表達(dá)作者的創(chuàng)作意圖。這一方面在小說(shuō)的多個(gè)章節(jié)均有體現(xiàn)，以小說(shuō)第四部分第三章的故事情節(jié)提要為例：

“預(yù)約安裝有線電視——林恩居然忘了——回到募捐廣告上——羅蘭給本尼打電話——懸而未決的命運(yùn)——安迪·斯米杰克的午餐——消聲器有什么妙不可言的？——埃姆博的失戀——卡爾唱起歌來(lái)——勇氣的問(wèn)題——拉里茅塞頓開(kāi)——卡爾頭腦發(fā)昏——關(guān)于工作的談話——混戰(zhàn)的開(kāi)始——芝加哥警察”。

這些雜亂無(wú)章的情節(jié)被“拼貼”在一起，打破了傳統(tǒng)小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展模式，是反形式的、無(wú)秩序的，體現(xiàn)出零散性的藝術(shù)形式。

（二）《曲終人散》的“重構(gòu)”趨勢(shì)

《曲終人散》的“重構(gòu)”特征中表現(xiàn)最突出的即為反諷。哈桑的“反諷”并不是傳統(tǒng)美學(xué)意義上的反諷，它的內(nèi)容已經(jīng)被置換，僅僅剩下一個(gè)名目的空殼。哈桑認(rèn)為反諷又稱為透視，具有多重性、散漫性、荒誕性、或然性，它是一種沒(méi)有限制的徹底自由，是一種蔑視基本原則后的迷失，同時(shí)也是一種沒(méi)有重量的并且無(wú)法忍受的輕飄。在這種失重的狀態(tài)下，人們開(kāi)始漫無(wú)目的地、不停地游戲或者交談，真理會(huì)逃避心靈，最終留下一種具有諷刺意味的自我意識(shí)，這一自我意識(shí)會(huì)出現(xiàn)增量或過(guò)剩的現(xiàn)象。

小說(shuō)第二部分第五章的開(kāi)頭講述了一條匪夷所思的新聞：“一個(gè)在弗吉尼亞州阿靈頓工作的保險(xiǎn)公司職員最近在辦公桌前死于心臟病突發(fā)，四天之后，當(dāng)其同事抱怨有腐敗水果的味道時(shí)才被發(fā)現(xiàn)。”由于星期五過(guò)后是周末，沒(méi)有一個(gè)人發(fā)現(xiàn)他倒在自己的小隔間里，甚至連收垃圾的人也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。接下來(lái)是星期一，大家開(kāi)始例行公事，忙于各種電話和視頻會(huì)議，仍然沒(méi)有人發(fā)現(xiàn)這個(gè)人已經(jīng)死去。直到星期二的下午，大家全體出動(dòng)去搜尋一個(gè)發(fā)出腐臭味道的香蕉，這個(gè)時(shí)候他們才親眼看到有一個(gè)人死在寫(xiě)字臺(tái)旁邊的地板上，尸體被椅子遮住了。一個(gè)無(wú)足輕重的人無(wú)法從其他同事那里獲得足夠的關(guān)注，這是一種矛盾的心態(tài)、人際關(guān)系的喪失，諷刺了美國(guó)社會(huì)人文關(guān)懷的缺失。

小說(shuō)的反諷更表現(xiàn)在用反諷的語(yǔ)氣戲劇性地表現(xiàn)一些嚴(yán)肅的場(chǎng)合，以此來(lái)突出意想不到的結(jié)果。小說(shuō)的第一部分開(kāi)頭這樣寫(xiě)道：“我們享受的福利種類之多、數(shù)額之高令人驚嘆，有時(shí)候我們自己都懷疑公司是不是劃算。我們覺(jué)得遷居到印度可能會(huì)更好呢，或者回到護(hù)理學(xué)校?！币环矫?，“我們”有著令人滿意的收入；另一方面，“我們”卻認(rèn)為自己是無(wú)用之人，諷刺風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。“不論你把目光投向哪里，不管是走廊、衛(wèi)生間、咖啡吧、餐廳，還是大廳和打印間，到處都是正在胡思亂想的我們。在這個(gè)該死的地方，大概只有那個(gè)電動(dòng)削筆器是獨(dú)一無(wú)二的?！痹谶@里，上班族和削筆器異乎尋常地結(jié)合在一起，給人留下了深刻的印象，形成鮮明對(duì)比的同時(shí)也起到震撼人心的作用。員工們清楚地認(rèn)識(shí)到，其實(shí)公司的一些會(huì)議都是沒(méi)有任何效果和目的的，幾乎所有的會(huì)議也都是不著邊際的，但是每一次他們都會(huì)去參會(huì)。雖然他們知道，在每一次會(huì)議上都應(yīng)該討論一些有意義有內(nèi)涵的話題，然而他們做的最重要的事情卻是相互感謝。

其次，小說(shuō)的反諷也反映在一些悖論詞匯的巧妙運(yùn)用中，典型的例子如下：“我們的行當(dāng)是廣告，細(xì)節(jié)至關(guān)重要……這是不是令你感到厭煩了？我們每天都為此煩惱。我們的煩惱綿綿無(wú)期，永遠(yuǎn)也不會(huì)消失，因此我們也不會(huì)消亡。這表明“我們”厭倦了“我們”的工作，但最后“我們”發(fā)現(xiàn)，無(wú)聊其實(shí)是自己的心情造成的。“卡爾說(shuō)：‘我想自殺的一個(gè)原因是她將會(huì)發(fā)現(xiàn)我的尸體……林恩，我無(wú)法向你描述她有多么好，她有多么愛(ài)我。你知道，她的工作是最讓人難以承受的。她每天面對(duì)那些病入膏肓的人，不斷會(huì)有人在她面前離開(kāi)人世。但是她愛(ài)他們、她愛(ài)我，所以我想做這件殘酷的事情——死在她面前。’”卡爾為了強(qiáng)調(diào)妻子愛(ài)他這一點(diǎn)，想用自己的生命來(lái)考驗(yàn)妻子，這種邏輯是難以理解的、是荒謬的，具有諷刺意義。

三、結(jié)語(yǔ)

約書(shū)亞·弗里斯用一個(gè)個(gè)生活中的細(xì)節(jié)，拼貼出一幅反映美國(guó)媒體時(shí)代商業(yè)辦公室的真實(shí)而有趣的畫(huà)卷，將《曲終人散》的后現(xiàn)代主義審美特征展現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出“解構(gòu)”與“重構(gòu)”的特點(diǎn)，并將其與美國(guó)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展方向和模式融為一體，揭露出現(xiàn)實(shí)世界的混亂與荒誕，對(duì)美國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的解讀起到重要作用。