陳思頎

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430072）

“生活是種律動(dòng)，須有光有影，有左有右，有晴有雨，滋味就含在這變而不猛的曲折里”，這是老舍先生《小病》中的一段話。老舍先生一直都在用筆，甚至是用生命表達(dá)這些滋味，而《茶館》讓我們更多地品出的是那個(gè)時(shí)代的生活之苦。整部劇圍繞“裕泰茶館”的慘淡經(jīng)營(yíng)展開，三幕劇雖時(shí)代各不相同，但是都緊密圍繞著“裕泰茶館”這一主線，從而在全劇終了時(shí)，讓觀眾有渾然一體之感。

劇中人物的對(duì)話充滿生活氣息，京味十足，讓觀眾如臨其境，而對(duì)話中大量“潛臺(tái)詞”的運(yùn)用，更有畫龍點(diǎn)睛的效果。“此中有真意，欲辨已忘言”，值得讀者觀眾自己去品味。

一、諷中寓意的語(yǔ)言特點(diǎn)

樊駿先生曾這樣評(píng)價(jià)老舍：“在某種意義上，失去了幽默，就沒(méi)有了老舍，更談不上他在文學(xué)史上取得那樣的成就與地位。”誠(chéng)如斯言，老舍先生的作品字里行間無(wú)不流露出先生的幽默，諷中寓意，“潛臺(tái)詞”又讓這種幽默顯得更有深意。

第一幕，“龐太監(jiān)：我要活的，可不要死的?。o場(chǎng)）。茶客甲（正與乙下象棋）將！你完啦?。宦洌饼嬏O(jiān)要娶妻妾，本身就是一個(gè)諷刺，還是通過(guò)買賣的方式，這更是諷上加諷，然而龐太監(jiān)說(shuō)完“活的、死的”之后，沒(méi)有人與其對(duì)話，劇終前只有兩茶客的一盤棋局，“將！你完啦！”，在觀眾讀者意猶未盡時(shí)，劇幕已落下。先生在這里告訴我們什么？那個(gè)年代小人物不過(guò)是棋子，生死都由權(quán)貴們擺弄罷了，當(dāng)然，這樣的時(shí)代終究也會(huì)滅亡。

第二幕，“唐鐵嘴：大英帝國(guó)的煙，日本的‘白面兒’，兩大強(qiáng)國(guó)侍候著我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”這話說(shuō)得俏皮，聽著有幾分得意，仿佛英、日兩國(guó)真的在侍奉唐鐵嘴。但細(xì)細(xì)一品，這“大英帝國(guó)的煙”、“日本的‘白面兒’”，不就是鴉片嗎？這哪里是侍候，這是帝國(guó)主義發(fā)動(dòng)的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，是用槍炮打開中國(guó)的國(guó)門后瘋狂地奴役與掠奪。

第二幕，“王淑芬：三爺，咱們的茶館改了良，你的小辮兒也該剪了吧？李三：改良！改良！越改越?jīng)觯鶝?！”從封建到民?guó)，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生，在民眾的心中，最大的變化不過(guò)就是少了一條小辮兒，這樣的改良式革命，結(jié)果只能是“越改越?jīng)觥薄?/p>

劇中人物幽默辛辣的語(yǔ)言，比如“你完啦”、“侍候”、“良”和“涼”等，在引人發(fā)笑之余，更讓人陷入沉思，先生把“想得深”的思想內(nèi)容，用“說(shuō)得俏”的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，做到話里有話、含蓄雋永，這是諷刺藝術(shù)的最高境界。

二、三言兩語(yǔ)，以聲傳神的人物表達(dá)

常說(shuō)“未見其人，先聞其聲”，老舍先生的話劇作品卻做到了“先聞其聲，如見其人”，劇中人物的形象，通過(guò)只言片語(yǔ)、幾句“潛臺(tái)詞”就做到了入木三分。人物性格的迥異，情感變化的豐富，內(nèi)心活動(dòng)的強(qiáng)烈，都蘊(yùn)藏在這些臺(tái)詞背后。

第一幕，“康六：到底給誰(shuí)呢？劉麻子：我一說(shuō)，你必定從心眼里樂(lè)意！一位在宮里當(dāng)差的！康六：宮里當(dāng)差的誰(shuí)要個(gè)鄉(xiāng)下丫頭呢？劉麻子：那不是你女兒的命好嗎？”

這一句“一位在宮里當(dāng)差的”，就把劉麻子的老奸巨猾表現(xiàn)得淋漓盡致，對(duì)于康六的問(wèn)話，劉麻子沒(méi)有直接回答是龐太監(jiān)，劉麻子心里明白，把康順子賣給龐太監(jiān)就是一樁喪盡天良的事，而唐六對(duì)賣女兒本來(lái)也心中有愧，如果一上來(lái)就挑明是龐太監(jiān)，康六肯定不會(huì)答應(yīng)。劉麻子用有歧義的語(yǔ)言，讓康六覺得賣的是個(gè)好人家，還強(qiáng)調(diào)“那不是你女兒的命好嗎？”，之后不說(shuō)是龐太監(jiān)，說(shuō)是龐總管，劉麻子一步步地刻意用模糊的語(yǔ)言消除對(duì)方的抗拒心理，目的就是希望這筆骯臟的生意能夠做成，結(jié)果是劉麻子要了龐太監(jiān)二百兩銀子，只給了康六區(qū)區(qū)十兩的賣女錢。老舍先生通過(guò)三言兩語(yǔ)，便使劉麻子虛偽狡詐、唯利是圖、貪得無(wú)厭的地痞形象一覽無(wú)余。

第二幕，無(wú)賴唐鐵嘴想租住王利發(fā)房子的一段，“王利發(fā)：福氣不??！不??！可是，我這兒已經(jīng)住滿了人，什么時(shí)候有了空房，我準(zhǔn)給你留著！唐鐵嘴：你呀，看不起我，怕我給不了房租！王利發(fā)：沒(méi)有的事！都是久在街面上混的人，誰(shuí)能看不起誰(shuí)呢？這是知心話吧？唐鐵嘴：你的嘴呀比我的還花哨！”

茶館掌柜王利發(fā)知道唐鐵嘴抽大煙，是個(gè)無(wú)賴，不想把房子租給他，先是以住滿了為由婉拒唐鐵嘴。唐鐵嘴不愧是鐵嘴，直接給挑明了。王利發(fā)緊接著說(shuō)“都是久在街面上混的人，誰(shuí)能看不起誰(shuí)呢？這是知心話吧？”，看似通情達(dá)理，實(shí)際上想說(shuō)的是“咱倆都是街面上混的人，底細(xì)都清楚，你抽你的大煙，我開我的茶館，咱倆互不相干，你也別想占我的便宜”。用這樣一段體面話讓唐鐵嘴明白，又不讓他難堪，充分表現(xiàn)了王利發(fā)逢人三分笑，處世圓滑，做事精明的小商人特點(diǎn)。

第三幕，小劉麻子出場(chǎng)，推銷他的計(jì)劃書。“小劉麻子：我不說(shuō)假話吧？小丁寶！可是，我爸爸到底差點(diǎn)事，一輩子混的并不怎樣。輪到我自己出頭露面了，我必得干的特別出色。（打開皮包，拿出計(jì)劃書）看，小丁寶，看看我的計(jì)劃！”

小劉麻子出場(chǎng)說(shuō)話彬彬有禮，還編制了商業(yè)計(jì)劃書，這不是個(gè)商業(yè)精英的形象嗎？實(shí)際上這些話都不過(guò)是小劉麻子借以侵占王家茶館的幌子罷了，其所謂的商業(yè)計(jì)劃也不過(guò)是將侵占來(lái)的王家茶館改成妓院而已。小劉麻子這個(gè)人物，前面裝模作樣的語(yǔ)言和后面的戲劇沖突一對(duì)比，就更能顯示其為人的陰險(xiǎn)、狡詐與毒辣。

話劇不同于小說(shuō)，無(wú)法通過(guò)太多的行為及故事的描述來(lái)刻畫人物形象，如何在方寸之地，通過(guò)最為精練的語(yǔ)言，表現(xiàn)出活生生的人物，正是話劇藝術(shù)的核心問(wèn)題。而“運(yùn)用之妙，存乎一心”，老舍先生作為“人民藝術(shù)家”，做到了從生活中來(lái)，到生活中去，其筆下的人物形象，即使今天的觀眾讀者看來(lái)，仍然感覺是鮮活而真實(shí)的。

三、管中窺豹，小中見大，用語(yǔ)言見證歷史

《茶館》三幕劇，分別表現(xiàn)了清末戊戌變法失敗時(shí)期、民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期這三個(gè)時(shí)代的社會(huì)生活，從最終表現(xiàn)出的藝術(shù)效果來(lái)看，《茶館》不是史詩(shī)，卻勝似史詩(shī)。精準(zhǔn)的語(yǔ)言設(shè)計(jì)，巧妙的“潛臺(tái)詞”運(yùn)用，不僅僅突出了戲劇主題，也充分展現(xiàn)了三個(gè)歷史時(shí)期最為尖銳的社會(huì)矛盾，更是揭示了社會(huì)矛盾的根源所在。

第二幕，“‘莫談國(guó)事’的紙條可是保存了下來(lái)，而且字寫的更大”。

第三幕，“假若有什么突出惹眼的東西，那就是‘莫談國(guó)事’的紙條更多，字也更大了”。

這只是話劇的兩幕，卻也是最深刻的“潛臺(tái)詞”，老百姓“莫談國(guó)事”，“防民之口，甚于防川”，老百姓連議論國(guó)家之事的權(quán)利都沒(méi)有了，何談民主？尤其“字也更大了”，更是在無(wú)聲地告訴大家，專制統(tǒng)治更勝過(guò)以前，這個(gè)“中華民國(guó)”的“民”，完全是名不副實(shí)，無(wú)民主民權(quán)可言，更無(wú)民生可托。

第二幕，幕前，快板語(yǔ)“為打仗，要槍炮，一堆一堆給洋人老爺送鈔票”。

第二幕，“吳祥子：告訴你，常四爺，要我們效力的都仗著洋人撐腰！沒(méi)有洋槍洋炮，怎能夠打起仗來(lái)呢？”街頭藝人的快板、惡棍吳祥子的一句話，卻揭示出了“中華民國(guó)”半殖民地社會(huì)的本質(zhì)，民國(guó)的各路軍閥不過(guò)是美日英德法這些帝國(guó)主義的代言人而已，而販賣戰(zhàn)爭(zhēng)武器永遠(yuǎn)是帝國(guó)主義奴役與掠奪其他國(guó)家的重要途徑。時(shí)至今日，巴爾干、中東、東亞的親美政權(quán)，甚至眼下的“臺(tái)灣當(dāng)局”，都淪為了美國(guó)傾銷過(guò)時(shí)武器的客戶，歷史不應(yīng)該被忘記。

第二幕，“王利發(fā)：這年月，作官的今天上任，明天撤職，作買賣的今天開市，明天關(guān)門，都不可靠！只有學(xué)生有錢，能夠按月交房租……吳祥子：多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？”茶館老板這段聽似閑聊的生意經(jīng)，卻深刻地揭露了在那個(gè)“城頭變幻大王旗”的年代，政局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)頹廢的現(xiàn)實(shí)，本應(yīng)當(dāng)處于社會(huì)結(jié)構(gòu)上層的官員與商人都朝不保夕，而所謂的“學(xué)生有錢”，也不過(guò)就是點(diǎn)微薄的勉強(qiáng)度日的學(xué)資而已。

第三幕，“秦仲義：你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！”小商人王利發(fā)們?cè)诳嗫嘀?，而民族資本家秦仲義則將自己“實(shí)業(yè)救國(guó)”的失敗歸咎于不應(yīng)該“干好事”，應(yīng)該及時(shí)行樂(lè)，在劇中老舍先生沒(méi)有安排誰(shuí)來(lái)反駁這句話，但相信老舍先生真正想說(shuō)的，也許就是二十多年后胡繩先生在《從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到五四運(yùn)動(dòng)》一書中指出的：“（民族工業(yè)）這種繁榮景象的暫時(shí)出現(xiàn)及迅速消失，充分表現(xiàn)了帝國(guó)主義的侵略和壓迫是阻礙中國(guó)民族資本主義發(fā)展的根本因素”，“實(shí)業(yè)救國(guó)也同樣只是一種空想”。

文學(xué)作品對(duì)于歷史時(shí)代的描寫，多恢宏壯烈，事件龐大，而老舍先生只是通過(guò)一方小舞臺(tái)，幾個(gè)小人物在茶館里的幾句對(duì)話，就向觀眾讀者呈現(xiàn)出了歷史的真實(shí)面貌，人物的每一句臺(tái)詞都準(zhǔn)確而深刻，沒(méi)有一句聲嘶力竭的控訴，我們卻聽到了時(shí)代最痛苦的悲鳴。

四、結(jié)語(yǔ)

老舍先生的《茶館》是中國(guó)話劇的經(jīng)典之作，不僅在國(guó)內(nèi)享譽(yù)甚高，而且在世界上也享有盛譽(yù)。本文著重解析老舍先生《茶館》中“潛臺(tái)詞”的藝術(shù)效果。在語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)力上，“潛臺(tái)詞”可以營(yíng)造出幽默的效果，做到巧妙地諷刺、委婉地暗示、深刻地揭示；在語(yǔ)言藝術(shù)的思想性上，“潛臺(tái)詞”可以彰顯人物性格，反映社會(huì)狀況，突出社會(huì)矛盾?！恫桊^》中，老舍先生將“潛臺(tái)詞”的運(yùn)用做到了極致，使其成為了中國(guó)話劇藝術(shù)的標(biāo)桿，其語(yǔ)言藝術(shù)的光芒將永遠(yuǎn)照亮無(wú)數(shù)文學(xué)青年的探索之路。