宋新玲

一、前言

當(dāng)前，隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)漫作品所展現(xiàn)出的創(chuàng)作元素以及創(chuàng)作內(nèi)涵都需要有效地融入傳統(tǒng)中國畫元素來尋求廣大人民群眾的審美認(rèn)可。設(shè)計(jì)師在影視創(chuàng)作的過程中，需要在細(xì)節(jié)之處引入大量的中國畫元素，來起到對動(dòng)漫影視畫龍點(diǎn)睛的作用。

二、現(xiàn)代動(dòng)漫與動(dòng)畫設(shè)計(jì)

動(dòng)漫原本的服務(wù)對象是以孩童為主，其主要是結(jié)合對虛擬世界的想象來創(chuàng)造出各式各樣的虛擬事物。動(dòng)漫中的大量元素是根據(jù)孩子在成長時(shí)期的心理特征來進(jìn)行設(shè)置和描述的，并且動(dòng)漫里所設(shè)置的情節(jié)也更符合孩子的認(rèn)知，能夠?qū)崿F(xiàn)對孩子思想認(rèn)知的引領(lǐng)，幫助孩子形成正確的三觀。但是隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，在歐美以及日韓的發(fā)展推動(dòng)下，動(dòng)漫行業(yè)也取得了全新的突破，該行業(yè)的規(guī)模得到了前所未有的壯大，并且相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展也逐漸趨于成熟完善?，F(xiàn)階段的動(dòng)漫受眾不再局限于孩童，其故事情節(jié)以及展示出的人物形象也更加貼合于當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展需求?，F(xiàn)如今在動(dòng)漫制作中如果只是單純地表現(xiàn)故事情節(jié)，已經(jīng)很難滿足人們基本的視覺以及思想層面的要求，當(dāng)代的動(dòng)漫需要展示出較為強(qiáng)烈的人文內(nèi)涵以及濃厚的藝術(shù)氣息才能夠贏得市場。

三、中國畫元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的重要性

當(dāng)前，雖然我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)得到了相應(yīng)的發(fā)展突破，但是在短時(shí)間內(nèi)，我國的相關(guān)產(chǎn)業(yè)仍然處于探索的階段。在現(xiàn)階段的動(dòng)漫作品設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師除了需要考量動(dòng)漫設(shè)計(jì)的風(fēng)格以及所具備的文化特色，還需要適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展需求，才能夠確保相應(yīng)的動(dòng)漫作品具備人文思想價(jià)值。我國早期的動(dòng)漫作品中結(jié)合了大量的傳統(tǒng)工藝手段，并且在相應(yīng)的動(dòng)漫作品中也整合了大量的傳統(tǒng)畫元素，例如在早期的動(dòng)漫作品中包含著大量的水墨風(fēng)格，展現(xiàn)出了濃厚的文化氣息，使得我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)形成別具一格的發(fā)展體系。之后在《葫蘆兄弟》等具備現(xiàn)實(shí)批判性的動(dòng)漫中也注入了更多的人文元素，彰顯出中國特色的動(dòng)漫創(chuàng)作理念?？傮w來說，將傳統(tǒng)中國畫元素融入我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中具備較大的現(xiàn)實(shí)意義，一方面，能夠使我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)具備顯著的文化特征，形成別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格；另一方面，還能夠?qū)崿F(xiàn)對傳統(tǒng)文化元素的有效傳承。

四、中國畫元素在動(dòng)漫設(shè)計(jì)中的應(yīng)用探究

（一）在角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在對動(dòng)漫作品進(jìn)行設(shè)計(jì)、創(chuàng)作的過程中，設(shè)計(jì)師需要圍繞著相應(yīng)的角色來明確動(dòng)漫作品的主題，而如何實(shí)現(xiàn)對角色的設(shè)計(jì)也是當(dāng)前動(dòng)漫制作中所需要考量的重點(diǎn)問題。在當(dāng)代中國畫人物形象中，側(cè)重強(qiáng)調(diào)由粗寬的線條來勾勒出對應(yīng)的形象，在線條的描繪中來展現(xiàn)出角色的神韻，并且要與人物形象外在特征相匹配。在當(dāng)前的動(dòng)漫作品制作工作中，通過對角色的外在特征進(jìn)行有效的設(shè)置來展示出人物所具備的內(nèi)在性格特征，并且通過其外在形象還能夠進(jìn)一步審視相關(guān)人物背后所具備的人文思想價(jià)值，從而使對應(yīng)的動(dòng)漫角色形象更加逼真。

例如，在《牧笛》影視動(dòng)漫作品的角色形象設(shè)計(jì)工作中，設(shè)計(jì)師巧妙地結(jié)合了中國畫元素以及中國風(fēng)的創(chuàng)作背景，使得影片中所描繪的水牛形象鮮活、亮麗且具備古典風(fēng)韻。此類描繪方式可以給予觀眾較為深刻的影視觀賞印象，同時(shí)此類表現(xiàn)手法也更加符合當(dāng)代人們的審美觀，給人們一種復(fù)古、清晰、樸素的影視觀賞體驗(yàn)。

（二）在場景設(shè)計(jì)中融入中國畫元素

除了需要在人物形象以及相應(yīng)的角色中植入對應(yīng)的中國畫元素，在動(dòng)漫的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中針對特定的場景或多或少也需要植入對應(yīng)的中國畫元素。場景是動(dòng)漫作品中重要的組成部分，相應(yīng)的場景能夠帶動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，可以起到對動(dòng)漫影視作品承上啟下的展現(xiàn)作用。在特定場景中融入中國畫元素還能夠使對應(yīng)的動(dòng)漫作品更加精美、細(xì)膩，再加上后期的視覺調(diào)整，從而使整個(gè)動(dòng)漫創(chuàng)作更加具備人文、歷史氣息。因此，在對應(yīng)的動(dòng)漫作品中植入中國畫元素，給予故事情節(jié)以及環(huán)境更加優(yōu)美的外在形象，能夠滿足觀眾的精神思想追求。中國畫是幾千年來中華文化的寶貴財(cái)富，在動(dòng)漫設(shè)計(jì)創(chuàng)作場景中有效地植入中國畫元素可以使人們產(chǎn)生人文思想上的共鳴。

例如，在《功夫熊貓》的影視創(chuàng)作背景中就融入了大量的中國畫元素，將中國的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)得淋漓盡致。此類創(chuàng)作作品具備極強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)能力，借助細(xì)節(jié)展現(xiàn)手法，在大大小小的影視細(xì)節(jié)中融入了大量的中國風(fēng)、中國畫元素，充分彰顯出傳統(tǒng)中國畫所具備的內(nèi)在文化內(nèi)涵，使得影視作品展現(xiàn)出別具一格的創(chuàng)作形象。

（三）在色彩設(shè)計(jì)中引入中國畫元素

當(dāng)完成對人物角色、特定場景的設(shè)計(jì)創(chuàng)作之后，設(shè)計(jì)師則需要在相應(yīng)的人物場景中融入對應(yīng)的色彩設(shè)計(jì)，來展示出藝術(shù)作品的創(chuàng)作風(fēng)格，給予觀眾不同的藝術(shù)視覺體驗(yàn)。同時(shí)在色彩設(shè)計(jì)中引入中國畫元素也能夠?qū)φ麄€(gè)動(dòng)漫作品起到畫龍點(diǎn)睛的作用。例如，在早期的《小蝌蚪找媽媽》的影視創(chuàng)作中引入了大量的黑色和白色，來展現(xiàn)出蝌蚪的形象，同時(shí)在對河流、山川進(jìn)行描繪的過程中也植入了大量的水墨畫風(fēng)格。此類創(chuàng)作具有豐富的人文歷史內(nèi)涵，滿足了人們視覺上的追求，結(jié)合多種渲染手法，給予作品在色彩上不同層次的韻味美，同時(shí)也通過色彩關(guān)系來展示出動(dòng)漫角色的形象，使得對應(yīng)的動(dòng)漫創(chuàng)作更加天然、純樸，更具備歷史文化氣息。因此在對應(yīng)的動(dòng)漫產(chǎn)品創(chuàng)作過程中，設(shè)計(jì)師要在相應(yīng)的動(dòng)漫產(chǎn)品中引入特定的色彩元素，使其能夠更加貼合中國畫的創(chuàng)作理念。

（四）在服飾設(shè)計(jì)中應(yīng)用中國畫元素

對應(yīng)的服飾創(chuàng)作能夠有效地襯托出角色的外在形象以及角色所具備的人格特征，而在對應(yīng)的服飾中融入相應(yīng)的中國畫元素能夠展現(xiàn)出人物形象的個(gè)性。在動(dòng)漫作品中，可在相應(yīng)的服飾設(shè)計(jì)中融入中國畫元素，設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)有效地借助相應(yīng)的素材。例如，設(shè)計(jì)師在對服裝的邊緣輪廓諸如領(lǐng)口、袖子、肩部進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，可以大量結(jié)合中國畫元素，使相應(yīng)的服飾在細(xì)節(jié)之處能夠具備有效的點(diǎn)綴作用。同時(shí)服飾細(xì)節(jié)化設(shè)計(jì)也能夠抓住觀眾的眼球，并且也能夠展現(xiàn)出動(dòng)漫影視創(chuàng)作精益求精的風(fēng)格。例如，在《畫江湖》的角色服飾設(shè)計(jì)中，其中的人物形象以及所穿著的服飾均有效地引入了中國畫元素，從而使得每一位人物形象都具備顯著的外在風(fēng)格，也便于觀眾對人物形象進(jìn)行有效的辨識(shí)。

（五）在動(dòng)漫影視作品中融入中國畫思維元素

無論是中國畫還是傳統(tǒng)文化都注重其內(nèi)部所展現(xiàn)出的思想文化價(jià)值，注重相應(yīng)的思想內(nèi)涵，因此在中國畫中講究神韻、意境。通過相應(yīng)的思維元素，能夠展現(xiàn)出中國畫的特有魅力，比如中國畫在對人物形象進(jìn)行描繪的過程中，側(cè)重展現(xiàn)出人物所具有的精神，針對特定的人物往往采取精細(xì)化的繪制方式，而對于外在的環(huán)境形象諸如草蟲以及飛禽走獸通常采取繪畫人物的展現(xiàn)方法來對其進(jìn)行描繪，賦予生命特有的靈魂和意境。

因此，在傳統(tǒng)的中國畫中講究意境和神韻，其中包含了我國古典的哲學(xué)思想，通過水墨畫賦予作品特有的魅力，并且也能夠展示出動(dòng)漫作品的思維特征。在進(jìn)行動(dòng)漫設(shè)計(jì)的過程中，不僅需要將中國畫所講究的思維元素進(jìn)行淋漓盡致的表現(xiàn)，還應(yīng)當(dāng)全方位注重藝術(shù)創(chuàng)作本身所具備的歷史文化內(nèi)涵，注重提高影視作品的審美價(jià)值，將虛景和實(shí)景進(jìn)行有效的結(jié)合，形成強(qiáng)烈的對比，給予觀眾全新的影視觀賞體驗(yàn)。同時(shí)在我國傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作中也講究動(dòng)靜結(jié)合，而相應(yīng)的動(dòng)靜結(jié)合思想在影視動(dòng)漫中也具備較大的應(yīng)用價(jià)值，不僅可以使對應(yīng)的動(dòng)漫創(chuàng)作情節(jié)更加精悍，同時(shí)也可以確保相應(yīng)的動(dòng)漫創(chuàng)作能夠在短時(shí)間內(nèi)展示出大量的情節(jié)信息，給予觀眾更加完整的影視動(dòng)漫觀賞體驗(yàn)。

五、結(jié)語

通過對當(dāng)代動(dòng)漫發(fā)展的分析可以看出，現(xiàn)階段針對動(dòng)漫產(chǎn)品的設(shè)計(jì)更多地注重其內(nèi)在的文化內(nèi)涵以及外在的表現(xiàn)形式，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過程中應(yīng)當(dāng)考量動(dòng)漫背后的故事情節(jié)，同時(shí)還應(yīng)當(dāng)將更多的傳統(tǒng)元素融入進(jìn)去，使動(dòng)漫所展現(xiàn)出的情節(jié)更加優(yōu)美、流暢，所描述出的人物形象更加逼真，同時(shí)其中的故事情節(jié)還需要經(jīng)得起邏輯推敲，以此來贏得人們的廣泛認(rèn)可，促進(jìn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展壯大。