周 竹

一、引言

中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾經(jīng)迎來(lái)一個(gè)投資的小高峰，但是由于題材重復(fù)和珠玉在前的原因，不能再創(chuàng)輝煌，漸漸歸于平寂?！洞笫w來(lái)》成為一個(gè)里程碑，《風(fēng)語(yǔ)咒》開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)風(fēng)武俠類(lèi)3D動(dòng)畫(huà)的新局面，尋求海外合作的動(dòng)畫(huà)成為一時(shí)的風(fēng)潮。

二、中國(guó)動(dòng)畫(huà)的現(xiàn)狀

（一）技術(shù)的無(wú)限趨近和超越

如今中國(guó)動(dòng)畫(huà)的技術(shù)水平實(shí)際上已經(jīng)和美、日差距不大。2D動(dòng)畫(huà)不用說(shuō)，日本很多動(dòng)畫(huà)甚至都是中國(guó)代工。中國(guó)在這方面主要缺的是好的原畫(huà)師人才，相信隨著市場(chǎng)的繁榮也會(huì)慢慢補(bǔ)足。由于目前動(dòng)漫變現(xiàn)的渠道除了周邊產(chǎn)品、游戲之外，主要是大電影賺票房，因此3D動(dòng)畫(huà)可能更具生存能力。中國(guó)3D動(dòng)畫(huà)的水準(zhǔn)和美、日基本屬于第一梯隊(duì)，所謂的差距也只是第一梯隊(duì)內(nèi)部之間的差距，如《大圣歸來(lái)》《小門(mén)神》《吃貨宇宙》《風(fēng)語(yǔ)咒》。

（二）IP的繁榮和產(chǎn)業(yè)鏈的成熟

掌握IP資源的平臺(tái)諸如快看、有妖氣等，通過(guò)自身或找投資等方式打通了一條龍服務(wù)，上游的作者們畫(huà)漫畫(huà)、寫(xiě)小說(shuō)提供劇本，中游的動(dòng)畫(huà)公司負(fù)責(zé)制作，騰訊、阿里等負(fù)責(zé)推廣運(yùn)營(yíng)和賺錢(qián)。

（三）互聯(lián)網(wǎng)的興起使下游渠道開(kāi)放

以往動(dòng)畫(huà)要播放只能靠電視，現(xiàn)在電視臺(tái)逐漸被互聯(lián)網(wǎng)視頻取代。互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)就是沒(méi)什么時(shí)段之類(lèi)的限制，隨時(shí)觀看，容易吸引觀眾群體。

（四）用戶付費(fèi)習(xí)慣的形成

筆者認(rèn)為，80后、90后消費(fèi)者付費(fèi)意識(shí)在逐漸形成，網(wǎng)劇版《盜墓筆記》投資成本為6000萬(wàn)人民幣左右，為了觀看此劇新增會(huì)員260萬(wàn)人，以每人每月20元會(huì)費(fèi)計(jì)算，就收回了5200萬(wàn)元，再加上廣告和開(kāi)發(fā)，可以增加盈利。

三、以《蜘蛛俠：平行宇宙》為例分析

（一）畫(huà)風(fēng)

若干畫(huà)風(fēng)集合：SP/DR是日本風(fēng)劇情，整個(gè)人物和角色處理都是日漫二次元風(fēng)；暗影蜘蛛俠來(lái)自1930年，于是用復(fù)古的黑白膠片風(fēng)格處理；蜘蛛俠有他自己的卡通風(fēng)，于是繼承了下來(lái)；邁爾斯和蜘蛛俠本體都用了美漫風(fēng)，雖然整體是3D模型，但面部有明顯漫畫(huà)式勾線，光線硬朗，色彩分明；蜘蛛女則更接近純粹的3D動(dòng)畫(huà)。五種鮮明的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格非常明確地區(qū)分了他們代表的不同空間和宇宙。

（二）人物動(dòng)畫(huà)大量使用1拍2

電影一般采用的是24幀每秒的制式，手繪2D動(dòng)畫(huà)，需要每秒連續(xù)畫(huà)24張畫(huà)以使畫(huà)面中的動(dòng)畫(huà)流暢，這也就是動(dòng)畫(huà)中的1拍1。但是同樣的動(dòng)作只畫(huà)第1、3、5、7……合計(jì)總共只畫(huà)12幀，然后把每幀停留2倍時(shí)間，觀眾并不會(huì)明顯察覺(jué)，而動(dòng)畫(huà)師卻省下一半繪制時(shí)間，這就是動(dòng)畫(huà)中的1拍2，這只是為了節(jié)約成本。

3D動(dòng)畫(huà)一般不這么做是因?yàn)?D角色動(dòng)畫(huà)師在設(shè)置好關(guān)鍵幀后，其中間幀是自動(dòng)生成的，所以本身沒(méi)必要去節(jié)省中間幀。1拍2是2D動(dòng)畫(huà)的傳統(tǒng)做法，3D動(dòng)畫(huà)強(qiáng)行這么做可以讓人產(chǎn)生2D動(dòng)畫(huà)的質(zhì)感錯(cuò)覺(jué)，但同時(shí)Sony選擇了背景動(dòng)畫(huà)、鏡頭動(dòng)畫(huà)和其他位移動(dòng)畫(huà)又保持1拍1，從而形成了一種3D漫畫(huà)風(fēng)格。

（三）沒(méi)有運(yùn)動(dòng)模糊

運(yùn)動(dòng)模糊只有在3D動(dòng)畫(huà)中才普遍加入，為的是畫(huà)面更加流暢。但在追求2D動(dòng)畫(huà)質(zhì)感真實(shí)虛化的運(yùn)動(dòng)模糊時(shí)，這種具有3D性質(zhì)的東西肯定行不通。所以，影片中任意截取運(yùn)動(dòng)中的一幀是完整清晰的，而傳統(tǒng)3D動(dòng)畫(huà)卻不是。

傳統(tǒng)3D動(dòng)畫(huà)同樣是下落中的一幀，因?yàn)槭沁\(yùn)動(dòng)中的一幀就會(huì)模糊很多。但是每幀都沒(méi)有運(yùn)動(dòng)模糊也會(huì)產(chǎn)生問(wèn)題，即如果角色兩幀之間跨度過(guò)大，沒(méi)有運(yùn)動(dòng)模糊的視覺(jué)連接，就會(huì)造成觀眾的跳幀錯(cuò)覺(jué)。第一幀在a點(diǎn)，第二幀在遙遠(yuǎn)的b點(diǎn)，因?yàn)闆](méi)有連接而在視覺(jué)中有丟失畫(huà)面的感覺(jué)。為了解決這個(gè)問(wèn)題，《蜘蛛俠：平行宇宙》也用了2D動(dòng)畫(huà)質(zhì)感的運(yùn)動(dòng)模糊：速度線和重復(fù)繪制。

（四）強(qiáng)硬的光感和2D畫(huà)面質(zhì)感

電影《海扁王》有一段3D的美漫鏡頭，質(zhì)感非常2D，因?yàn)楫?huà)面里的人物、景物都不用動(dòng)，所以處理起來(lái)比較簡(jiǎn)單，直接畫(huà)到模型上或者映射到三維模型上就可以實(shí)現(xiàn)，但平行宇宙里所有人物都在瘋狂地運(yùn)動(dòng)，情況就要復(fù)雜得多。

《蜘蛛俠：平行宇宙》中，強(qiáng)烈的硬光給人一種獨(dú)特的簡(jiǎn)約感，光線對(duì)比極其強(qiáng)烈，色彩也比傳統(tǒng)3D動(dòng)畫(huà)強(qiáng)烈得多，同時(shí)為了增強(qiáng)人物2D質(zhì)感，人物面部有很多手繪線。而《海扁王》中的手繪線不同，人物的面部線是隨著面部結(jié)構(gòu)的變化而變化，并不是一成不變的，這也不同于普通渲染軟件生成的3轉(zhuǎn)2的模擬線那般生硬。 同時(shí)其材質(zhì)也不是簡(jiǎn)單的手工繪制或者材質(zhì)調(diào)節(jié)那么簡(jiǎn)單，加了一層細(xì)膩的紙面紋理來(lái)增強(qiáng)紙的質(zhì)感。

（五）視頻流行元素

整片充斥著黑人文化、街頭藝術(shù)文化，而視頻中代表著這種流行文化的元素有且不限于噪波風(fēng)、鏡頭溢色風(fēng)。這來(lái)源于一種電視信號(hào)差的畫(huà)面，高光溢色一般產(chǎn)生于比較老化或者早期的鏡頭拍攝的照片質(zhì)感。

影片把所有眼花繚亂的技法和技巧融匯于故事本身，這些都是中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者值得借鑒的東西。

四、中國(guó)動(dòng)畫(huà)的未來(lái)發(fā)展

（一）動(dòng)畫(huà)將以IP改編為主，玄幻、奇幻類(lèi)作品大熱，科幻類(lèi)作品小熱

這個(gè)時(shí)期按日本的發(fā)展階段看，理論上應(yīng)該是科幻狂熱期。中國(guó)好像也有一點(diǎn)這個(gè)苗頭，比如《三體》大火，但《三體》似乎也沒(méi)有帶動(dòng)科幻作品被大眾接受。人們骨子里最喜歡的還是怪力亂神和追溯歷史，近幾年那些由玄幻網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)和奇幻類(lèi)漫畫(huà)改編的動(dòng)畫(huà)最受歡迎。

（二）長(zhǎng)篇連載動(dòng)畫(huà)很難崛起，以中短篇?jiǎng)赢?huà)為主

市場(chǎng)比較短視，長(zhǎng)篇作品除非有強(qiáng)力IP的支持，否則需要長(zhǎng)達(dá)七八年的培育才有可能崛起。今時(shí)不同往日，互聯(lián)網(wǎng)使人們娛樂(lè)的節(jié)奏也變得短、平、快。破碎化的時(shí)間很難支持有消費(fèi)能力的成年人啃下如《海賊王》這般的巨作，而孩子們要么被大頭兒子們吸引，要么就是被過(guò)去的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)占據(jù)視野（而且這些老長(zhǎng)篇們已經(jīng)多到足夠充斥他們的童年時(shí)光了）?！肚貢r(shí)明月》系列熬了好多年才熬出頭，我不太相信未來(lái)還有能熬這么多年的投資者。近年來(lái)日本動(dòng)畫(huà)的衰落路線也印證了這一現(xiàn)象?！端郎瘛穭?dòng)畫(huà)完結(jié)，《火影忍者》完結(jié)，兩者貌似均后繼無(wú)人。倒是中短篇類(lèi)的，一季長(zhǎng)度十幾話到二十幾話的作品獲得了不同程度的關(guān)注，譬如《刀劍神域》《進(jìn)擊的巨人》等。

（三）原創(chuàng)IP的動(dòng)畫(huà)公司還是學(xué)不會(huì)講故事

不僅僅是動(dòng)畫(huà)人不會(huì)講故事，電影人不知道為什么也越來(lái)越不會(huì)講故事了。其實(shí)講故事是件很難的事情，哪怕故事很簡(jiǎn)單，但能講出好萊塢的刺激感也是需要本事的，優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演人才稀缺。

五、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)動(dòng)畫(huà)在“后《大圣歸來(lái)》時(shí)代”迎來(lái)一個(gè)投資的小高峰，一兩年后又有一些優(yōu)秀的作品出現(xiàn)，如《風(fēng)語(yǔ)咒》《吃貨宇宙》《大魚(yú)海棠》《大護(hù)法》。但是由于題材重復(fù)或者珠玉在前的原因，不能再創(chuàng)輝煌，歐美式3D適合中國(guó)的言論也成為歷史，佳作會(huì)變得稍多一點(diǎn)，但和現(xiàn)在區(qū)別并不大。

綜上所述，中國(guó)動(dòng)畫(huà)需要?jiǎng)?chuàng)新和全面發(fā)展，做出自己個(gè)性化的動(dòng)畫(huà)，回歸到創(chuàng)作本身，才能全面崛起。