江映虹

我不知道一個靈魂作家是幸運的還是不幸的。一個真正的作家，是老天在他靈魂之上比普通人多開了一條思維列車的軌道。只有沿著這條軌道，才能奔涌出寫作的靈感。正常思維的軌道是無法擠出文學的甘露的。

寫作的軌道是很神奇的軌道，它是活靈活現(xiàn)的，它是隨處可以出現(xiàn)也是瞬間可以消失的，能夠觸動它的環(huán)境出現(xiàn)它便出現(xiàn)，它不喜歡的環(huán)境出現(xiàn)它便消失了。它的靈魂和高山流水、遼闊平原，和一切靜而大、靜而美的東西的頻率都是接近的，遇到頻率相近的一切，它就靈感乍現(xiàn)。所以黑夜是它最活躍的時刻。每到深夜，萬籟俱寂，它像一個精靈一樣，點燃你的靈感，然后開始高速運行。這個時候是多么違背生理的需要。身體總是陪它在屬于它的軌道高速運行。有時候我會忍不住拿起手機，記錄屬于它的風景和心得。有時候只能盡力靠正常的思維去干擾它、控制它的運行。但是成功的次數(shù)并不是很多，因為思維在身體中是占主導地位的。

何為精神出軌，我想當靈感來了，精神就出軌了。靈感來時，你靈活的指尖是無法超越它迸出的火花的，不知不覺就把語言遺漏了。對于一個真正的作家，他總是比別人沉靜的時刻要多，因為他靈魂出軌的時間非常多，真正的作家就是思想家。你看喧囂的場合，那些滔滔不絕的，都是思維比較活躍的，嘴上的神經(jīng)比較發(fā)達的。而思想家經(jīng)常靈魂出軌。因為當一個作家閉口的時候，這時靈魂和上帝是最接近的，因為它在和上帝交流。

靈魂經(jīng)不起外在高密度的打擾，喧囂的場合還是屬于低密度的打擾，而高密度是集中的，是一件事、一句話，是一份不安寧。此刻靈感的軌道便消失了。

我認為真正的寫作必定是靈魂的著作，而不是記流水賬或是敘述。這種叫語言，語言是一種本能，誰都聽得懂，誰都懂得說。而真正的寫作必須是靈魂噴發(fā)出來的極品。從小到大，我買的書如山一樣多，也丟了接近山一樣多的書。因為我不想浪費精力。如果論起說話，我想我的表達能力還是可以的，所以我不需要。我覺得普通思維軌道寫出來的書，是對大自然產(chǎn)物的一種浪費。

真正好的作品是可以直達靈魂、觸動靈魂的，是可以讓人印象深刻，深刻到泫然淚下，因為觸動靈魂。一個人想改變，不是改變外在的東西，靈魂的改變才是真正的改變。不然為什么人需要痛的經(jīng)歷，因為痛才能觸及靈魂，才能產(chǎn)生根本性質(zhì)的改變。

寫作的天賦由遺傳而來，是上天的贈予，我不知道這種饋贈是好還是不好。但是既然我擁有了，那么我就去接受它，和它結(jié)伴而行。那樣也算是不愧對爺爺留給我的天賦，也不愧對上天的好意。