■李文彥 梁志紅 張立莉/河北機(jī)電職業(yè)技術(shù)學(xué)院

“文必秦漢，詩(shī)必盛唐”。當(dāng)我們說到詩(shī)歌，一定都會(huì)想到體現(xiàn)大唐盛世時(shí)代精神的盛唐詩(shī)歌。

為什么說唐朝詩(shī)歌是“百花齊放，盛況空前”呢？主要體現(xiàn)在以下五個(gè)方面：

一、唐朝著名詩(shī)人最多

清代康熙年間編輯的《全唐詩(shī)》收入唐時(shí)期2200多位詩(shī)人，其中除詩(shī)仙李白、詩(shī)圣杜甫、詩(shī)魔白居易等享譽(yù)世界的偉大詩(shī)人外，在文學(xué)史上有一定影響的詩(shī)人還有一百多人，超過以往。如：初唐時(shí)期的陳子昂、張若虛、上官儀，“初唐四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，“文章四友”李嶠、崔融、蘇味道、杜審言。盛唐時(shí)期的高適、岑參、王維、孟浩然。中唐時(shí)期的韓愈、李賀。晚唐時(shí)期的李商隱、杜牧等等?？梢哉f唐朝著名詩(shī)人層出不窮。

二、唐朝經(jīng)典詩(shī)歌數(shù)量最多

唐朝詩(shī)歌代表了我國(guó)古典詩(shī)歌的最高成就，流傳下來(lái)的詩(shī)歌約五萬(wàn)首(48900多首，佚失的不知其數(shù))，代表作甚多，廣為流傳，膾炙人口，影響深遠(yuǎn)。比如，駱賓王的《在獄詠蟬》“西陸蟬聲唱，南冠客思侵，那堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心”。王勃的《送杜少府之任蜀州》“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”。陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》“前不見古人，后不見來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！边€有，孟浩然的《過故人莊》，王維的《鹿柴》、《鳥鳴澗》，高適的《別董大》、《燕歌行》，岑參的《白雪歌》、《走馬川行》，崔顥的《黃鶴樓》，王翰的《涼州詞》，王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》等。

三、唐朝詩(shī)歌形式最完備

初唐時(shí)期，以上官儀為代表的“上官體”風(fēng)行于世，“宮體詩(shī)”主導(dǎo)整個(gè)文壇?！俺跆扑慕堋钡某霈F(xiàn)，為近體詩(shī)的形成和七言歌行體的發(fā)展做出歷史性貢獻(xiàn)?！俺跆扑慕堋敝?，陳子昂高倡“漢魏風(fēng)骨”，主張“風(fēng)雅”、“比興”，為唐朝開辟了一條健康發(fā)展并走向繁榮的正確道路。盛唐涌現(xiàn)出不同風(fēng)格、不同流派的詩(shī)人，從不同方面，以不同的手法體現(xiàn)了“盛唐氣象”。

(一)唐朝古體和樂府歌行體進(jìn)一步成熟

如，張若虛的《春江花月夜》“春江潮水連海平，海上明月共潮生，滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明……”。就是七言古體詩(shī)。白居易的《琵琶行》、《長(zhǎng)恨歌》，杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》等，這些都是七言歌行體。李白的《將進(jìn)酒》、《蜀道難》都屬于樂府古體詩(shī)。

(二)唐朝五言絕句

除了上述古體詩(shī)外，唐朝還出現(xiàn)了講求聲調(diào)韻律的五、七言律詩(shī)和絕句，并發(fā)展成熟。如：孟浩然的《春曉》“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！边€有柳宗元的《江雪》，王維的《竹里館》、《鳥鳴澗》、《相思》，王之渙的《登鸛雀樓》，賈島的《尋隱者不遇》，李白的《靜夜思》，孟浩然的《春曉》等。這些每首四句，每句五個(gè)字的詩(shī)，是五言絕句。

(三)唐朝五言律詩(shī)

如，王勃的《送杜少府之任蜀州》“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津，與君離別意，同是宦游人，海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無(wú)為在歧路，兒女共沾巾”。還有張九齡的《望月懷遠(yuǎn)》，白居易的《草》，杜甫的《望岳》、《旅夜書懷》、《春夜喜雨》、《春望》，·張九齡的《望月》，溫庭筠的《商山早行》等。這種八句、每句五個(gè)字，要求押韻、對(duì)仗形式的詩(shī)，屬于五言律詩(shī)。

(四)唐朝七言絕句

唐朝除了五言絕句和五言律詩(shī)，還出現(xiàn)了七言絕句。

如：李白的七絕《送孟浩然之廣陵》“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州，孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流?！边€有李白的《贈(zèng)汪倫》、《早發(fā)白帝城》、《望廬山瀑布》。杜甫的《兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》，白居易的《大林寺桃花》，王之渙的《涼州詞》，王翰的《涼州詞》，王昌齡的《芙蓉樓送辛漸》等等。這些每首四句話，每句七個(gè)字的詩(shī)，屬于七言絕句。

(五)唐朝的七言律詩(shī)

唐朝除了有七言絕句外，還有七言律詩(shī)：如：杜甫的《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)，艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”。還有杜甫的《聞官軍收河南河北》，李商隱的《無(wú)題》，崔顥的《黃鶴樓》，白居易的《錢塘湖春行》，劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》，李白的《登金陵鳳凰臺(tái)》等等。這種每首八句話，每句七個(gè)字的詩(shī)，屬于七言律詩(shī)。總之，唐朝詩(shī)歌不僅有五、七言古體和樂府歌行體，還有五、七言律詩(shī)絕句。唐朝詩(shī)歌的形式可以說：“百花齊放，推陳出新”。

四、唐朝詩(shī)歌的內(nèi)容

唐朝詩(shī)歌的內(nèi)容可以說是最豐富的有：

(一)勞作詩(shī)

唐朝不僅有傳統(tǒng)題材的勞作詩(shī)。如；崔道融的《田上》“雨足高田白，披蓑半夜耕。人牛力俱盡，東方殊未明。”這首詩(shī)純用白描，僅短用二十個(gè)字，準(zhǔn)確地描繪了農(nóng)夫夜耕的情景，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)夫苦難生活的同情，具有一定的現(xiàn)實(shí)性。李紳的《憫農(nóng)》“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土，誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦)”。作者描繪了在烈日當(dāng)空的正午農(nóng)民田里勞作的景象，概括地表現(xiàn)了農(nóng)民終年辛勤勞動(dòng)的生活，最后以“誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦”這樣近似蘊(yùn)意深遠(yuǎn)的格言，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)農(nóng)民真摯的同情之心。

(二)愛情詩(shī)

唐朝還有傳統(tǒng)題材的愛情詩(shī)，我國(guó)情詩(shī)之最首推唐代，大唐盛世，國(guó)泰民安，少了戰(zhàn)亂，寫情的佳作變多了起來(lái)。比如：李白的《秋風(fēng)詞》“秋風(fēng)清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！入我相思門，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)?！边@首詩(shī)最具仙氣、最超凡脫俗之處就是這句“入我相思門，知我相思苦”。寫出了存流于心底的不可割舍的戀情和思念。杜甫的《佳人》中“絕代有佳人，幽居在空谷?！薄暗娦氯诵Γ锹勁f人哭”。作者描述了一個(gè)在戰(zhàn)亂時(shí)期被遺棄的上層社會(huì)婦女所遭遇的不幸，并在逆境中揭示她的高尚情操，從而使這個(gè)人物形象更加豐滿。杜甫是一位偉大的愛國(guó)主義詩(shī)人，即便寫情，也透著憂國(guó)憂民的情懷。令人肅然起敬。王維的《相思》“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思”。這是借詠物而寄相思的詩(shī)。此詩(shī)一出，紅豆就成為相思的代表物了。李賀的《金銅仙人辭漢歌》中的“天若有情天亦老”。此句的出現(xiàn)可以說震動(dòng)八荒六合，引起無(wú)數(shù)人的共鳴，名聞天下。后世文人以此句為上聯(lián)，續(xù)了無(wú)數(shù)極好的下聯(lián)。再如白居易的《長(zhǎng)恨歌》中“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”。說出了多少人的心聲，感動(dòng)無(wú)數(shù)人。還有李商隱《無(wú)題》“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”，《錦瑟》“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”。都是愛情詩(shī)杰作。唐朝堪稱情詩(shī)之最。

(三)山水田園詩(shī)

盛唐時(shí)期社會(huì)安定，國(guó)力強(qiáng)大，政治、經(jīng)濟(jì)、文化、外交空前繁榮，文人士大夫的物質(zhì)生活優(yōu)裕，為漫游旅行，賞玩山水提供條件，唐朝出現(xiàn)了繼陶淵明，大小謝之后的山水田園詩(shī)派，代表詩(shī)人有孟浩然、王維、儲(chǔ)光羲、常建等。他們的詩(shī)歌描繪了田園風(fēng)光和自然山水，表現(xiàn)出怡情養(yǎng)性、返璞歸真的情趣，抒寫了隱逸生活的閑情逸致。他們?cè)姼璧囊饩车h(yuǎn)閑適，風(fēng)格清新自然，寫景狀物工致傳神，大大提升了詩(shī)歌表現(xiàn)自然景物的藝術(shù)技巧，是唐詩(shī)藝苑的一枝奇葩。如，王維的《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空?！弊髡哂盟康男纳袢ゼ?xì)細(xì)地啼聽花落鳥鳴的天籟，他的內(nèi)心寧?kù)o淡泊，但又富于幽雅情致。靜到極處的自然在詩(shī)人筆下有聲有色、生意盎然。月出無(wú)聲，而山鳥驚飛，這是動(dòng)靜相襯的藝術(shù)佳境。再如，柳宗元的《江雪》：“千山鳥飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅?！边@首小詩(shī)描述了一幅寒江獨(dú)釣圖，沒有行人、飛鳥，只有一位老翁獨(dú)處孤舟、默然垂釣。寄托了詩(shī)人清高、孤傲的情感，抒發(fā)了作者因政治上失意而苦惱郁悶的心情。還有韋應(yīng)物的《滁州西澗》，孟浩然的《過故人莊》等等，都是山水田園詩(shī)代表作。

(四)邊塞詩(shī)

邊塞詩(shī)起于漢魏六朝，隋代開始盛行，盛唐發(fā)展到了頂峰，《全唐詩(shī)》中收錄的邊塞詩(shī)就有2000余首，超過了歷代邊塞詩(shī)數(shù)量的總和。唐朝著名詩(shī)人大都寫過邊塞詩(shī)，其體裁風(fēng)格多樣，內(nèi)容豐富深刻。唐朝的邊塞詩(shī)作，高昂激烈、奔放騁懷、深沉堅(jiān)毅、悲慨剛勁，令人感到一種積極向上的生命力，體現(xiàn)了唐朝當(dāng)時(shí)泱泱大國(guó)雄渾的民族精神。

高適，岑參，王昌齡是唐朝邊塞詩(shī)的代表。他們大都有較長(zhǎng)的入幕從軍的邊疆生活經(jīng)歷，喜歡采用七言歌行和絕句的形式，表達(dá)時(shí)代精神和社會(huì)心理，反映邊疆戰(zhàn)爭(zhēng)以及現(xiàn)實(shí)。比如，王昌齡的《從軍行》。岑參的《白雪歌送武判官歸京》,高適的《燕歌行》等都是邊塞詩(shī)杰作。

(五)宮廷詩(shī)

唐朝還有描寫宮廷生活和建筑的宮廷詩(shī)。如：元稹的《行宮》“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗”。盧照鄰的《長(zhǎng)安古意》，杜牧的《過華清宮絕句》都是宮廷詩(shī)代表作。辛苦的勞作，甜蜜的愛情，優(yōu)美的田園，壯闊的山河，蒼涼的邊塞，慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，繁華的都市，都在唐朝詩(shī)歌中得到充分體現(xiàn)?？傊瞥?shī)歌內(nèi)容是最豐富的。

五、唐朝詩(shī)歌的創(chuàng)作風(fēng)格

唐朝詩(shī)歌的創(chuàng)作風(fēng)格最突出：

(一)浪漫主義

唐朝浪漫主義的詩(shī)篇。如：李白的“蜀道難，難于上青天”，“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，“黃河之水天上來(lái)”。李賀的“男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請(qǐng)君暫上凌煙閣，若個(gè)書生萬(wàn)戶侯?！?，“大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當(dāng)金絡(luò)腦，快走踏清秋。”這種迥落天外的想象，大膽真實(shí)的夸張，都是浪漫詩(shī)風(fēng)的體現(xiàn)。

(二)現(xiàn)實(shí)主義

唐朝還有現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)篇。如，杜甫的“三吏”“三別”。白居易的《秦中吟》、《新樂府》(50首)《賣炭翁》等等。這些關(guān)注國(guó)家命運(yùn)，反映民生疾苦，揭露社會(huì)黑暗的“朱門酒肉臭路有凍死骨”現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)篇，在唐朝中比比皆是。

總之，唐朝在不到300年的時(shí)間里，留下如此豐富的文化遺產(chǎn)，在世界文學(xué)史上也是絕無(wú)僅有的，其中相當(dāng)多的優(yōu)秀詩(shī)篇，以多姿多彩的藝術(shù)魅力征服了歷代讀者，代代相傳，歷久不衰。

這就是，唐朝詩(shī)歌“百花齊放，盛況空前”達(dá)到巔峰的原因。