沙悅

（黑龍江大學(xué)研究生院，黑龍江哈爾濱 150080）

0 引言

翻譯學(xué)與數(shù)學(xué)存在差異，翻譯技巧與數(shù)學(xué)公式同樣存在差異，它沒(méi)有固定的規(guī)律，而是靈活多樣見(jiàn)仁見(jiàn)智的。每名作家所具有的文學(xué)風(fēng)格都不盡相同，在譯文中需要完全體現(xiàn)出來(lái)。翻譯是兩種語(yǔ)言符號(hào)之間的轉(zhuǎn)換，系統(tǒng)地說(shuō)，翻譯標(biāo)準(zhǔn)可為：意義相符，功能相似。依據(jù)這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，翻譯文學(xué)作品首先要保證翻譯出其原有含義，其次再體現(xiàn)文學(xué)作品的特定功效。也就是說(shuō)譯員應(yīng)向讀者傳達(dá)文學(xué)作品原文所包含的信息，在此基礎(chǔ)之上，再盡可能地展現(xiàn)作者的寫作意圖以及想要對(duì)讀者產(chǎn)生的效果。

1 翻譯的準(zhǔn)備階段

在準(zhǔn)備階段，譯者要針對(duì)所譯文本的內(nèi)容進(jìn)行相關(guān)的準(zhǔn)備。應(yīng)提前了解作者的生平經(jīng)歷、個(gè)人性格、寫作風(fēng)格、作品創(chuàng)作的時(shí)代背景及文學(xué)作品的傾向性等等。文學(xué)作品的傾向性實(shí)際上就是作者寫作思想傾向的一種反映，作者的世界觀、思想立場(chǎng)決定了他們對(duì)各種事物的不同看法和態(tài)度。在翻譯過(guò)程中正確地分析、理解這些傾向性在原作中是用什么詞語(yǔ)體現(xiàn)出來(lái)的，然后在譯文中選用與此相應(yīng)的詞語(yǔ)，不可用譯者自己的傾向代替作者的傾向。

例如：馬雅可夫斯基出生于沙俄帝國(guó)邊境的格魯吉亞，他早年喪父，從幼時(shí)就忍受著單親之苦，這一切都是他不堪的回憶。

如果不了解馬雅可夫斯基的出生背景，這里很難看出他是生于格魯吉亞還是俄羅斯，所以這時(shí)你應(yīng)該利用網(wǎng)絡(luò)，檢索一下其出生背景，這個(gè)問(wèn)題也就輕松解決了。

2 文學(xué)作品名的翻譯

文學(xué)作品名濃縮了整篇作品的精神和內(nèi)容，它是文學(xué)作品的“眼睛”與“靈魂”，起到導(dǎo)讀作用。作品在譯入語(yǔ)中的接受程度與傳播廣度取決于文學(xué)作品名是否翻譯的成功。所以，文學(xué)作品名的翻譯發(fā)揮著不可磨滅的作用。

例如：俄羅斯思考者和美國(guó)人的對(duì)話。

如果不了解整篇文章的內(nèi)容則會(huì)翻譯為俄羅斯思考者和美國(guó)人，不會(huì)體現(xiàn)他們是在對(duì)話，讀者看到這個(gè)題目將會(huì)不明確這個(gè)文章的題材及內(nèi)容，但如果加上“對(duì)話”二字，則能了解到這是一篇記敘文，講述的是兩個(gè)人的對(duì)話。文學(xué)作品名的作用不勝枚舉，它能表達(dá)出作品的內(nèi)容、反映特定的文化、隱喻或突顯作者的寫作意圖、激發(fā)讀者閱讀的興趣等。在文學(xué)作品名的翻譯中會(huì)遇到很多問(wèn)題，有一點(diǎn)譯者要格外注意，翻譯必須通盤考慮整部作品的內(nèi)容，根據(jù)作者文體、立意、語(yǔ)言風(fēng)格和讀者的接受程度來(lái)最終確定。

3 修辭方法的翻譯

例如：就算思考俄羅斯問(wèn)題是他們的頭等大事，難道他們就沒(méi)有二等重要大事？

在文學(xué)作品中經(jīng)常運(yùn)用多種多樣的修辭手法，例如比喻、擬人、排比、雙關(guān)、倒裝等，在翻譯時(shí)，要盡可能地原汁原味地保留這些修辭手法，以達(dá)到與原文相同的藝術(shù)效果。很明顯，這里“二等重要大事”有諷刺的意味，所以一定要翻譯出作者想要表達(dá)的情感。更好的還原原文。文學(xué)作品和其他語(yǔ)體作品存在著不同之處，在于它要求語(yǔ)言文字更加鮮明生動(dòng)，更加富有形象性和藝術(shù)感染力。作者的語(yǔ)言風(fēng)格和民族風(fēng)格、時(shí)代風(fēng)貌相關(guān)，與其藝術(shù)修養(yǎng)、個(gè)性特征緊密相連，為此，在翻譯時(shí)一定要仔細(xì)領(lǐng)會(huì)作者意圖，反復(fù)斟酌研究詞句，從譯文語(yǔ)言的眾多選擇中，精選出最適合原文語(yǔ)境的、形象也最生動(dòng)的語(yǔ)言。

4 專有名詞的翻譯原則和技巧

名詞通常被分為普通名詞和專有名詞，所謂專有名詞，是指人名、地名、機(jī)構(gòu)團(tuán)體名和其他具有特殊含義的名詞或者名詞詞組。

4.1 人名的翻譯

人名翻譯的基本原則是符合已有的翻譯習(xí)慣，同時(shí)保持其延續(xù)性，避免因前后譯音不同而造成的不必要的麻煩。可以簡(jiǎn)單分為以下幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：（1）以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)；（2）應(yīng)按照“名從主人”的原則，對(duì)于習(xí)用已久的人名即使在譯音上有少許出入也不另作他譯；（3）人名應(yīng)按同名同譯、同音同譯的原則譯音；（4）譯音用字應(yīng)盡量采用通俗易懂的字，不使用生僻字。

4.2 地名的翻譯

科學(xué)技術(shù)語(yǔ)的翻譯應(yīng)該標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)范化，以便與國(guó)際接軌。但是對(duì)地名的音譯來(lái)說(shuō)，最重要的原則是一對(duì)一翻譯，理論上每個(gè)地名只有一種翻譯，至于如何翻譯，并不是最重要的。地名的翻譯通常為音譯，但和譯人名一樣，不可以隨便使用同音的字。

4.3 專有名詞的翻譯

很多專有名詞都已經(jīng)有了相對(duì)固定的意譯形式，因此應(yīng)當(dāng)繼續(xù)沿用這些譯法，而不能按照自己的想法對(duì)它們重新進(jìn)行意譯。

例如：蓋世太保，它的本意其實(shí)是德國(guó)警察，但是由于蓋世太保已經(jīng)廣為人知并且被廣大人民所接受，所以不能自行意譯。

又如：古拉格群島，它的本意是勞動(dòng)改造管理總局，但由于這是專有名詞，早期便于書寫和記憶就譯成古拉格群島，所以還應(yīng)該延續(xù)這個(gè)傳統(tǒng)。

5 語(yǔ)法現(xiàn)象的理解和翻譯

5.1 俄語(yǔ)名詞的數(shù)量意義

在俄語(yǔ)中大多數(shù)名詞都有單數(shù)和復(fù)數(shù)的變化形式以及對(duì)應(yīng)的含義。在翻譯實(shí)踐中主要能夠遇到三種情況：第一，不必添加事物的數(shù)量詞。通常情況下，說(shuō)話者表述的傾向在事物本身或事物數(shù)量特征不影響譯文的時(shí)候，一般無(wú)需將數(shù)量翻譯出來(lái)。第二，必須添加數(shù)量詞來(lái)表示事物的數(shù)量。在具體上下文中俄語(yǔ)名詞能夠獲得鮮明數(shù)量意義的情況下，在翻譯時(shí)應(yīng)準(zhǔn)確選取相應(yīng)的漢語(yǔ)數(shù)量來(lái)表述，否則可能會(huì)誤導(dǎo)讀者。第三，可加可不加數(shù)量詞表示事物的數(shù)量。有些情況下，句子表達(dá)的主題與事物數(shù)量是否翻譯無(wú)關(guān)緊要時(shí)，只需遵循漢語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣即可。

5.2 詞類和句子成分的轉(zhuǎn)換

部分情況下，名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞逐詞進(jìn)行翻譯，并不能將原文清晰地表達(dá)。除此之外，兩種語(yǔ)言之間的表達(dá)習(xí)慣、語(yǔ)言構(gòu)造和修辭特征也必然不同。因此，為了準(zhǔn)確地表達(dá)原文，應(yīng)該根據(jù)兩種語(yǔ)言的語(yǔ)法、修辭習(xí)慣轉(zhuǎn)換詞類；當(dāng)遇到同一內(nèi)容時(shí)，可以適當(dāng)采用與原文不同的語(yǔ)言手段來(lái)替換原文中部分不能直譯的語(yǔ)言形式。

5.3 詞義的引申

由于俄語(yǔ)和漢語(yǔ)應(yīng)用習(xí)慣不同，有諸多詞或詞組，按照其詞面意義直接進(jìn)行翻譯，就會(huì)顯得生硬且邏輯不通。面對(duì)這種情況，應(yīng)該引申詞語(yǔ)的含義，選擇適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式，靈活處理原文中的一些詞句，在忠實(shí)原文的基礎(chǔ)上進(jìn)行翻譯。

例如：迄今為止，契訶夫是俄羅斯文學(xué)史上最難以琢磨的作家之一。他令人費(fèi)解之處在于他的創(chuàng)作讓所有人都滿意。

這里最難琢磨的是需要根據(jù)整篇文章或者是文章的下一段分析出來(lái)的，如果不了解文章的內(nèi)容或者不清楚這個(gè)詞的詞義，很容易將讀者的想法曲解，進(jìn)而影響文章的整體效果。

再如：甚至我們也很難不承認(rèn)小市民的思想是貧瘠的，令人作嘔的，而且難以鏟除。在草原是沒(méi)有影子的，而在森林里就可以找到。虛榮心強(qiáng)的人就會(huì)庸俗，庸俗的人虛榮心就強(qiáng)。還有一些具有原始野性之美的女人，那些悠然自得的貴婦牽著狗。

這句話的難點(diǎn)之處在于其中引用了契訶夫的作品《草原上》和《帶狗的女人》，這更加考驗(yàn)了譯者對(duì)文學(xué)作品的熟悉程度，如果不知曉他的這兩部作品，這句話很難理解，從而更難翻譯。

5.4 詞量的增減

很多情況下，俄語(yǔ)詞語(yǔ)的搭配習(xí)慣同漢語(yǔ)相比有非常大的差別，主要表現(xiàn)在以下兩方面：（1）當(dāng)幾個(gè)不同的詞語(yǔ)相互搭配之后會(huì)產(chǎn)生重復(fù)的現(xiàn)象，如果直接譯成漢語(yǔ)，那么譯文會(huì)顯得比較啰嗦。在這種情況下，翻譯成漢語(yǔ)須作適當(dāng)?shù)膭h減，省略掉原文中那些沒(méi)有實(shí)際含義的詞，譯文就能更加簡(jiǎn)單明了。（2）詞組的搭配之間缺少過(guò)渡詞，如果按字面意思直接譯成漢語(yǔ)，則不符合漢語(yǔ)的閱讀習(xí)慣，甚至還會(huì)對(duì)文章產(chǎn)生誤解。在這種情況下，譯成漢語(yǔ)時(shí)須增加詞語(yǔ)，增補(bǔ)出潛在的詞，這樣譯文就能符合漢語(yǔ)習(xí)慣，且語(yǔ)意暢達(dá)。

5.5 用詞要精準(zhǔn)

俄語(yǔ)和漢語(yǔ)中大多數(shù)詞都是一個(gè)詞對(duì)應(yīng)著多個(gè)含義，會(huì)面臨原文中一個(gè)詞的意義在譯文中可以找到幾個(gè)意思相近的詞語(yǔ)，但這個(gè)詞在具體的上下文中有且只有一個(gè)意義。因此，在選詞用詞的時(shí)候，應(yīng)根據(jù)原文詞在上下文中的具體意義和語(yǔ)義搭配做有針對(duì)性地選擇。

6 結(jié)語(yǔ)

俄語(yǔ)文學(xué)作品翻譯的過(guò)程中要特別注意兩個(gè)問(wèn)題。（1）在翻譯過(guò)程中應(yīng)當(dāng)關(guān)注上下文邏輯關(guān)系，避免前后矛盾；（2）應(yīng)當(dāng)著重注意詞匯的語(yǔ)體色彩和感情色彩?？傊碚Z(yǔ)翻譯工作要求譯者能夠熟練掌握翻譯時(shí)所涉及的兩種語(yǔ)言、所涉及的專有詞匯等。因此，譯者一定要把握時(shí)代發(fā)展的脈搏，緊跟現(xiàn)代俄語(yǔ)發(fā)展趨勢(shì)，不斷拓展知識(shí)面，提高文化修養(yǎng)，再通過(guò)專業(yè)的訓(xùn)練和長(zhǎng)期的工作實(shí)踐，才能在翻譯過(guò)程中做到游刃有余。