韓凌蕓 段曉童

（臨沂大學(xué)，山東臨沂 266000）

隨著文娛事業(yè)發(fā)展旺盛，音樂已經(jīng)成為大眾生活中必不可少的一部分，無論是在影視、游戲還是在商業(yè)活動(dòng)，婚禮甚至大眾日常生活中都有音樂的身影，而配樂素材平臺(tái)的出現(xiàn)也為大眾以及現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展提供了便利。

1 當(dāng)下配樂素材平臺(tái)發(fā)展現(xiàn)狀

目前中國市場(chǎng)已知的幾家配樂素材平臺(tái)均主打網(wǎng)站運(yùn)營模式，如VFine Music、熊貓辦公、包圖網(wǎng)、5sing、CGUFO 資源網(wǎng)、我音網(wǎng)、配樂網(wǎng)、繪藝素材音效網(wǎng)等，在這其中又可分出兩大類，即主打主題配樂方向的平臺(tái)（如VFine Music、繪藝素材音效網(wǎng)、配樂網(wǎng)等）以及綜合類素材資源平臺(tái)（如熊貓辦公、包圖網(wǎng)等）。顯而易見，例如VFine Music主打配樂方向的平臺(tái)會(huì)精準(zhǔn)定位，將音樂類型細(xì)分化，涉獵各類場(chǎng)景風(fēng)格，為大眾提供系列的篩選項(xiàng)并且簽約音樂制作人，使大眾可以根據(jù)自己喜好進(jìn)行音樂定制，這也是目前較為符合配樂需求市場(chǎng)發(fā)展的平臺(tái)；而綜合類素材資源平臺(tái)則是兼容并蓄，將圖片、PPT模板、Word模板、字體庫以及配樂融合在同一個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，其具有包容性，但缺少了獨(dú)特性，無法滿足小眾細(xì)致的要求。除此之外，在兩類平臺(tái)中，流行及歐美音樂接受度最高，甚至在專業(yè)配樂平臺(tái)的篩選項(xiàng)中我們也很少能在風(fēng)格和配器欄見到民族樂器的影子。歐美音樂風(fēng)格占了大部分，而中國本土音樂風(fēng)格均概括為了古風(fēng)或民族，在配器一欄則清楚地看到各類西方器樂選項(xiàng)，如吉他、鋼琴、小提琴；而中國民族器樂則概括為“民族器樂”一項(xiàng)。

根據(jù)當(dāng)前配樂素材平臺(tái)發(fā)展?fàn)顟B(tài)來看，目前配樂素材平臺(tái)的市場(chǎng)力良好，發(fā)展也已具備一定穩(wěn)定性，大眾可接受程度較高，但其受眾群體較為分散，多集中于中青年一代，且平臺(tái)運(yùn)營環(huán)節(jié)較為單一，宣傳推廣力度較弱，而尤為值得關(guān)注并探討的是在當(dāng)今這個(gè)民族文化興盛的時(shí)代，民族器樂的發(fā)展對(duì)于我國社會(huì)發(fā)展具有著重要意義，應(yīng)該將其融入到生活中，以大眾喜聞樂見的方式吸引更多的人來關(guān)注民族器樂，更好地弘揚(yáng)民族器樂文化。

2 弘揚(yáng)傳播中國民族器樂文化

民族器樂作為獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，是中華民族千年的文化瑰寶。自古至今，民族器樂都起到傳承國家民族音樂文化的作用，也是古往今來藝術(shù)交流的橋梁。但隨著時(shí)間的推移，民族器樂逐漸淡化于大眾視野，周圍更多的是受西方音樂文化的熏陶，無論是影視、游戲、綜藝節(jié)目還是商業(yè)活動(dòng)，西方流行音樂始終占據(jù)重要地位。在廣泛吸收學(xué)習(xí)西方音樂文化的基礎(chǔ)上，民族器樂文化的傳播仍具有一定的重要性。2013年中央民族樂團(tuán)歷時(shí)三年，復(fù)原制作了敦煌壁畫中55個(gè)品種、99件樂器，推出了這部讓世界聽見千年聲音的民族樂劇——《印象國樂》，15年又相繼推出系列第二部——《又見國樂》，《華盛頓郵報(bào)》曾開篇報(bào)道：“中央民族樂團(tuán)是在打一場(chǎng)戰(zhàn)役，一場(chǎng)所有從事民樂的人熟悉的、讓青年人喜愛并享受中國傳統(tǒng)音樂的戰(zhàn)役！”這場(chǎng)戰(zhàn)役旨在弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，讓世界了解并喜愛中國的傳統(tǒng)文化。在這傳播交流的過程中，民族器樂必不可少。只有大眾更多的了解、學(xué)習(xí)、聆聽、感受民族器樂，才能將其分享給更多的人聽。在異國他鄉(xiāng)的國人，才能在國外聽到民族的聲音時(shí)，自豪的向身邊的人介紹：“這是中國的民族器樂，是中國千年的聲音?！?/p>

時(shí)代更迭，音樂已不分國別，民族器樂與西方音樂仍然可以融為一體。2020年一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目《明日之子 樂團(tuán)季》成功出圈，刷新了觀眾認(rèn)知，其亮點(diǎn)就在于一首嗩吶版的《The Spectre》（幽靈），演員吹響嗩吶的瞬間點(diǎn)燃了全場(chǎng)，觀眾直呼：“不愧是嗩吶一響，黃金萬兩！”嗩吶原在軍樂中使用，后在戲曲中占據(jù)重要地位。現(xiàn)如今，嗩吶已成為中國人民使用頻廣的樂器之一?！禩he Spectre》則是由挪威音樂制作人于2017年制作的一首流行舞曲，因其舞動(dòng)性廣受大眾喜歡。這兩種看似不搭邊的音樂風(fēng)格融合在一起時(shí)，卻出現(xiàn)了意外驚喜的化學(xué)反應(yīng)。

所以在新時(shí)代的大背景下，既要關(guān)注民族器樂文化的傳播，也要汲取西方音樂文化優(yōu)點(diǎn)，取其精華，去其糟粕，制作多種音樂類型供大眾欣賞，進(jìn)一步弘揚(yáng)傳播民族器樂文化。

3 創(chuàng)新配樂平臺(tái)模式，構(gòu)建新型配樂平臺(tái)體系

當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)配樂素材平臺(tái)發(fā)展前景較好，市面上配樂素材網(wǎng)站較多，但運(yùn)營模式較為固定，且存在一定的弊端。所以創(chuàng)新配樂平臺(tái)模式，構(gòu)建新型配樂平臺(tái)體系已經(jīng)成為當(dāng)下值得關(guān)注并實(shí)踐的一步。但應(yīng)該從哪里創(chuàng)新呢？首先是定位，所謂創(chuàng)新，即比現(xiàn)有平臺(tái)有創(chuàng)意，所以主打基于中國民族器樂的配樂素材平臺(tái)會(huì)成為未來市場(chǎng)的新一大亮點(diǎn)；其次是配器及風(fēng)格，定位已突出“基于中國民族器樂”，就應(yīng)該在原有配器的基礎(chǔ)上，將民族器樂選項(xiàng)欄進(jìn)行豐富細(xì)化，搜集更多“千年的聲音”，回首聆聽?zhēng)浊昵暗氖澜?；在原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將民族器樂的音色融入到各類風(fēng)格中做大膽嘗試，最終票選出最受大眾歡迎的“聲音”，獨(dú)出一個(gè)版塊，展現(xiàn)聲音融合之美；然后是運(yùn)營模式，除現(xiàn)有普通的網(wǎng)站運(yùn)營模式外，還可進(jìn)行線下結(jié)合，以實(shí)體店的方式加強(qiáng)大眾體驗(yàn)度，還可在線上及線下同時(shí)推出大眾體驗(yàn)活動(dòng)，讓大眾親身體驗(yàn)如何制作剪輯配樂，收集配樂素材，從而提高對(duì)音樂文化的認(rèn)識(shí)與傳播；最后就是宣傳途徑，在大互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)成為大眾生活中必不可少的一部分，各大App層出不窮，如抖音、快手、西瓜視頻等，所以宣傳初期應(yīng)先加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)宣傳，與各大網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)建立合作關(guān)系，著重于其背景配樂的使用，宣傳中期可配合簽約音樂制作人，開展線下見面會(huì)，提高網(wǎng)站知名度，后期拓寬業(yè)務(wù)，將積攢的人氣作品投稿于各大影視、游戲、商業(yè)活動(dòng)中，進(jìn)一步將配樂素材宣傳推廣出去，這也就會(huì)出現(xiàn)民族器樂的聲音在影視、游戲以及商業(yè)活動(dòng)中出現(xiàn)的景象，大眾也會(huì)在不知覺中領(lǐng)悟到民族器樂本身獨(dú)特的美。

定位、配器、運(yùn)營模式及宣傳途徑只是創(chuàng)新配樂平臺(tái)模式，構(gòu)建新型配樂平臺(tái)體系中的一小部分，除此之外，基于中國民族器樂的配樂素材平臺(tái)，其線上線下的配合，各類組織活動(dòng)的開展都需要進(jìn)行精細(xì)籌備，且大眾接受程度無從得知，所以只有實(shí)踐才能出真知。

4 結(jié)語

綜上所述，在瞬息萬變的今天，沒有人能夠精準(zhǔn)把握市場(chǎng)規(guī)律，所以配樂素材平臺(tái)的發(fā)展還有很長的一段路要走，民族器樂文化的傳播也不是一時(shí)就能完成的，古人千年傳承下來的文化，到我們這代，也應(yīng)竭盡全力，將其完好保存，并且弘揚(yáng)傳播下去！