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        畫(huà)布與廣場(chǎng)(組詩(shī))

        2021-11-12 02:49:44衣米一
        草堂 2021年7期
        關(guān)鍵詞:薩維爾卡普爾克羅夫特

        ◎衣米一

        [珍妮·薩維爾]

        2011年的一天,一個(gè)晚飯后的黃昏。

        我第一次看到

        珍妮·薩維爾的畫(huà)。

        那是一本厚重的畫(huà)冊(cè),翻開(kāi)

        即見(jiàn)巨大的肉體,人的肉體。

        這些肉體

        橫陳,豎立

        面對(duì)我,背對(duì)我

        鼻青臉腫和遍體鱗傷。

        有一張被命名為《轉(zhuǎn)變》的作品

        是一排懸掛著的人體

        一看就知道

        已經(jīng)失去了自由意志

        他們最大的可能是被懸掛在屠宰場(chǎng)。

        [安尼施·卡普爾]

        看安尼施·卡普爾的作品

        你有理由不適

        有理由捂住眼睛。

        有理由尖叫,有理由大笑不止。

        在無(wú)限可能中

        你有理由扭曲,舒展,暗黑,透明。

        血淋淋,或者亮閃閃。

        在無(wú)限可能中

        腐肉,旋渦,深淵,傷口,棺木。

        花園,星月

        大地,水晶,美酒。

        它們有一千個(gè)名字

        這無(wú)關(guān)創(chuàng)作,這是發(fā)生。

        [瓦妮莎·比克羅夫特]

        女性身體是神秘的所在。

        有時(shí),那里面有天堂。

        有時(shí)那里面有地獄。

        她們有生殖之痛,養(yǎng)育之苦

        欲之本能,愛(ài)之印記。

        女性身體是藝術(shù)的,也是哲學(xué)的。

        是動(dòng)態(tài)的,也是靜止的。

        是豐富的,也是單一的。

        是肉欲的,也是意志的。

        是更容易被物化的,也是更容易被神化的。

        改造和被改造,完整和殘缺

        時(shí)尚和腐朽

        永恒和瞬間,真和假

        個(gè)體和群體

        看瓦妮莎·比克羅夫特的作品

        就看到了

        充滿儀式感的女性

        在歷經(jīng)一切。你看到了這一切。

        [賈科梅蒂]

        在一次訪談中賈科梅蒂說(shuō)

        第二次世界大戰(zhàn)后

        他畫(huà)的東西

        都比他確信所見(jiàn)到的要小。

        這種現(xiàn)象成了他本能的一個(gè)部分。

        “我再也不能把人像

        恢復(fù)到本來(lái)的大小了?!?/p>

        正如“奧斯威辛之后寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”。

        如果繼續(xù)那樣寫(xiě)詩(shī)

        如果繼續(xù)寫(xiě)那樣的詩(shī)

        [基弗與策蘭]

        策蘭以一首詩(shī)的形式

        仿佛在等待一個(gè)叫基弗的人。

        兩個(gè)人之間

        堆滿廢墟、灰燼和土地

        以及油彩、鋼鐵、鉛、石頭和樹(shù)葉。

        策蘭寫(xiě)下瑪格麗特

        你金發(fā)的瑪格麗特

        基弗用被火燒干的稻草來(lái)完成瑪格麗特。

        “你灰發(fā)的舒拉密茲”

        在集中營(yíng)里

        被制成人皮燈盞,人肉肥皂。

        《死亡賦格》之后

        基弗在工作室里,反復(fù)倒出滾燙的鐵水。

        策蘭的兒子

        在巴黎

        至今沒(méi)有愛(ài)上自己的父親。

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