◎衣米一
2011年的一天,一個(gè)晚飯后的黃昏。
我第一次看到
珍妮·薩維爾的畫(huà)。
那是一本厚重的畫(huà)冊(cè),翻開(kāi)
即見(jiàn)巨大的肉體,人的肉體。
這些肉體
橫陳,豎立
面對(duì)我,背對(duì)我
鼻青臉腫和遍體鱗傷。
有一張被命名為《轉(zhuǎn)變》的作品
是一排懸掛著的人體
一看就知道
已經(jīng)失去了自由意志
他們最大的可能是被懸掛在屠宰場(chǎng)。
看安尼施·卡普爾的作品
你有理由不適
有理由捂住眼睛。
有理由尖叫,有理由大笑不止。
在無(wú)限可能中
你有理由扭曲,舒展,暗黑,透明。
血淋淋,或者亮閃閃。
在無(wú)限可能中
腐肉,旋渦,深淵,傷口,棺木。
花園,星月
大地,水晶,美酒。
它們有一千個(gè)名字
這無(wú)關(guān)創(chuàng)作,這是發(fā)生。
女性身體是神秘的所在。
有時(shí),那里面有天堂。
有時(shí)那里面有地獄。
她們有生殖之痛,養(yǎng)育之苦
欲之本能,愛(ài)之印記。
女性身體是藝術(shù)的,也是哲學(xué)的。
是動(dòng)態(tài)的,也是靜止的。
是豐富的,也是單一的。
是肉欲的,也是意志的。
是更容易被物化的,也是更容易被神化的。
改造和被改造,完整和殘缺
時(shí)尚和腐朽
永恒和瞬間,真和假
個(gè)體和群體
看瓦妮莎·比克羅夫特的作品
就看到了
充滿儀式感的女性
在歷經(jīng)一切。你看到了這一切。
在一次訪談中賈科梅蒂說(shuō)
第二次世界大戰(zhàn)后
他畫(huà)的東西
都比他確信所見(jiàn)到的要小。
這種現(xiàn)象成了他本能的一個(gè)部分。
“我再也不能把人像
恢復(fù)到本來(lái)的大小了?!?/p>
正如“奧斯威辛之后寫(xiě)詩(shī)是野蠻的”。
如果繼續(xù)那樣寫(xiě)詩(shī)
如果繼續(xù)寫(xiě)那樣的詩(shī)
策蘭以一首詩(shī)的形式
仿佛在等待一個(gè)叫基弗的人。
兩個(gè)人之間
堆滿廢墟、灰燼和土地
以及油彩、鋼鐵、鉛、石頭和樹(shù)葉。
策蘭寫(xiě)下瑪格麗特
你金發(fā)的瑪格麗特
基弗用被火燒干的稻草來(lái)完成瑪格麗特。
“你灰發(fā)的舒拉密茲”
在集中營(yíng)里
被制成人皮燈盞,人肉肥皂。
《死亡賦格》之后
基弗在工作室里,反復(fù)倒出滾燙的鐵水。
策蘭的兒子
在巴黎
至今沒(méi)有愛(ài)上自己的父親。