甘檸瑞 楊剛俊

關鍵詞：產(chǎn)品設計;造型元素;視覺張力

從當下社會背景來看，我們正面臨著一個以視覺占主導地位的文化現(xiàn)狀。所謂視覺文化，其基本內(nèi)涵在于視覺因素，可以說形象或影像占據(jù)了我們文化的主導地位[1]。在這種“讀圖時代”的背景下，產(chǎn)品獨特的造型設計在消費社會中愈發(fā)顯得重要。從產(chǎn)品本身來看，產(chǎn)品的造型設計是承載設計思想、功能、交互行為的客觀實體。產(chǎn)品形態(tài)作為傳達產(chǎn)品信息的要素，能使產(chǎn)品內(nèi)在的品質轉化為外在的表象因素[2]。黑格爾也早就指出，在人的所有感官中，唯有視覺和聽覺是認識性的感官。此外心理學家阿恩海姆認為人們的視覺存在著視覺思維也就是視知覺，它是具有選擇性的主動積極的活動。由此可見，產(chǎn)品的造型與消費者的心理活動必然存在著密切的聯(lián)系，產(chǎn)品造型的視覺表現(xiàn)所帶來的心里感受會影響消費者的選擇。因此對于視覺張力的研究，能從不一樣的視角，來解讀產(chǎn)品造型對于消費者的影響。

1 相關概念解析

1.1 視覺張力

“張力”是來自于物理學的一個名詞，其是指物體受到拉力作用時，其存在于內(nèi)部而垂直于相鄰部分接觸面上的相互牽引力。例如彈簧和彎弓受到外力擠壓變形時，內(nèi)部產(chǎn)生的對抗外界的力。20 世紀美國的阿倫· 退特文藝理學家和美學家將“張力”一詞引用于其著作《詩的張力》，其“ 張力說” 局部運用了辨證法， 這種理論強調感知與意念的聯(lián)系， 邏輯含義和聯(lián)想、 想象含義的聯(lián)系[3] ;隨后魯?shù)婪颉?阿恩海姆將“張力”這一概念引入美學領域，對其進行研究闡述。這種有方向性的張力，就是目前所談論的“視覺動力”。張力是形狀、顏色、位移所具有的內(nèi)在屬性，而不是觀者依賴記憶進行想象而加強到知覺中去的。產(chǎn)生視覺動力的條件，必須到視覺對象本身中去尋找[4]，張力既能在客觀物體中表現(xiàn)，又能在主觀知覺中被感知;隨著學者們的不斷討論，“張力”這一自然科學名詞廣泛出現(xiàn)在藝術設計中，它吸引大眾更多的注意力。具有視覺張力的產(chǎn)品造型對視覺和心理產(chǎn)生沖擊及震撼，這種心理力使人們產(chǎn)生不安、緊張、對抗的內(nèi)心感受，被視為一種心理效應。

1.2 產(chǎn)品設計

產(chǎn)品設計，是對于人與自然進行研究，并深入探討兩者之間的聯(lián)系，它們彼此相互影響，是在相互關聯(lián)中產(chǎn)生的改造自然條件所需的工具[5]，簡單來說產(chǎn)品因人而產(chǎn)生又服務于人，然而今天產(chǎn)品不只局限于工具，還摻雜著情感化的信息，有著角色化的作用。其對外是個性化傳遞自我的表現(xiàn);對內(nèi)是自身情感、自我價值的體現(xiàn)。產(chǎn)品作為大眾生活環(huán)境中的必需品，與人及環(huán)境的關聯(lián)逐步密切。在產(chǎn)品的設計過程中，外在的造型設計是產(chǎn)品有效產(chǎn)出的一個重要環(huán)節(jié)，產(chǎn)品的存在都需要有具體的造型，造型是連接人與產(chǎn)品功能的橋梁。人需要借助產(chǎn)品造型去感知和觸發(fā)其功能，產(chǎn)品也需要通過造型去展示自身的功能特點，因此產(chǎn)品的造型設計也是學者們多年來爭相討論的一個話題。

1.3 產(chǎn)品設計與視覺張力的關系

任何產(chǎn)品都可以通過形態(tài)去誘導人的欲望，形態(tài)是影響人的視覺情感和誘發(fā)情感產(chǎn)生的主要因素[6]。由此可見在產(chǎn)品設計時，對于外在造型的推敲占據(jù)著設計的重要位置。視覺張力的研究無疑豐富了造型設計的手段，在產(chǎn)品設計中，視覺張力需要借助產(chǎn)品的造型、材質、環(huán)境來表現(xiàn)，激發(fā)觀看者或使用者與之對應的內(nèi)心活動與感受。因此研究視覺張力在產(chǎn)品設計上的表現(xiàn)，無疑是為產(chǎn)品設計—使用—服務增添了助力，使得產(chǎn)品首先在造型設計上更加的新穎獨特，造型特征表現(xiàn)也更加的張弛有力，讓原本靜止的物體更具有運動的勢態(tài);其次，在功能上能加強功能區(qū)域和交互界面的關注度，強化視覺焦點，使其簡練突出;最后，在使用上可以完善交互過程，更明確地傳遞信息，增添更豐富的心理感受，加強產(chǎn)品與內(nèi)心情感的聯(lián)系，給使用者更愉悅的情感體驗。總之利用視覺張力在產(chǎn)品設計中的動力表現(xiàn)，不僅能夠豐富產(chǎn)品的視覺形象，還能拓寬產(chǎn)品的表達意義，強化產(chǎn)品與消費者的情感聯(lián)動。

2 產(chǎn)品設計中造型元素的視覺張力表現(xiàn)

視覺張力是溝通外在物體與心理的媒介，而產(chǎn)品的組成也離不開點、線、面及空間的構成。不同的層次結構會呈現(xiàn)不同姿態(tài)的視覺張力，產(chǎn)品的造型元素通過不同的造型方法，所產(chǎn)生的造型特征具有一定的視覺張力。以下通過造型的基本元素來解析視覺張力在產(chǎn)品中的表現(xiàn)，以此更清晰地觀察和感受視覺張力在產(chǎn)品中的表現(xiàn)及作用。

2.1 點元素的視覺張力

點形態(tài)多樣， 有圓形、多邊形、不規(guī)則形等，其可以是二維點，又可以是立體的點。點不等同于數(shù)學概念上的點， 立體構成中具有較小面積和體積的形體都可當作點[7]。點具有簡潔、靈動、聚焦的特性，單點在產(chǎn)品上有聚焦性和向心力的視覺張力關系;多點在產(chǎn)品中能夠產(chǎn)生相互作用的力，這種力可以產(chǎn)生、吸引、排斥、呼應、補充視覺張力關系。產(chǎn)生視覺張力的樣式有頻閃，這些視覺對象通過式樣和功能的相似得到連接，但又因其他知覺對象的不同得到分離，整個構圖就可以產(chǎn)生某種頻閃和重疊的動感[4]。

2.2 線元素的視覺張力

線在幾何學中認為是點的移動軌跡，在產(chǎn)品造型設計中，有平面的直線和曲線，也有空間的直線與曲線。這些線條具有方向性和連續(xù)性特點，不同的線會因為空間、位置、形狀而產(chǎn)生張力，會給人跳躍、溫柔、速度、穩(wěn)固等視覺感受?？刀ㄋ够凇犊刀ㄋ够擖c線面》中提到了線條的張力這一概念，他認為線是由運動而產(chǎn)生的，而線的運動包含了“方向”和“張力”這兩個部分，線條的各種變化取決于外部使點變成線的力量的多少和它們的結合[8]。要使得式樣表現(xiàn)出動力，最有效的辦法就是對定向進行傾斜[4]，這種空間上的定向偏離會使得產(chǎn)品產(chǎn)生視覺張力。整體上看，視覺張力與造型元素之間協(xié)調融洽，線條與線條之間、線條與環(huán)境之間等方面的相互干擾使張力表現(xiàn)得更加明顯[8]。因此產(chǎn)品通過次要造型、環(huán)境空間，強化了整體造型平行、相交的視覺張力關系，讓整體的造型設計傳達出一種干凈、利索，具有力量感和穿透力的心理感受。

2.3 面元素的視覺張力

面在幾何學中的含義是線移動的軌跡，不同的線形成不同的面，面的圍合形成了三維形態(tài)。羅伊娜· 里德· 科斯塔羅在其《設計元素》中提到，要努力去激活多個面組之間與其周圍的空白空間，并建立多個面組之間的張力關系[9]。具體表現(xiàn)為各類型的面之間的互補對比、比例上的互補對比、位置空間的變化、群組的運動等。產(chǎn)品造型設計中面的應用涵蓋了平面和立面，其變化更加豐富多樣。幾何圖形即無機形，其視覺張力特點主要與其規(guī)則程度有關，規(guī)則圖形呈現(xiàn)出平衡且易于識別的力，其張力相對平衡;不規(guī)則的無機形，其視覺張力是復雜而不均衡的[10]。但是形狀各異的幾何形，每個形的邊線都與周圍的幾何圖形相互聯(lián)系，產(chǎn)生對比、呼應、互補的視覺張力關系，形態(tài)之間相互平衡統(tǒng)一，給人一種強烈的運動感的同時，又給人一種穩(wěn)定的安全感。由此可見不規(guī)則的無機圖形，不僅本身產(chǎn)生視覺張力，還可通過空間位置、比例大小的互補對比，將多組方向不一的復雜張力平衡，構建起豐富層次的張力關系。

2.4 空間元素的視覺張力

產(chǎn)品的造型設計通過點、線、面、幾何體等各元素，在空間中組成了具有一定形態(tài)和結構的實體造型，即實空間。物體的實體及其各元素都暗含著一定的視覺張力，但與之共存的負形即虛空間，也同樣具有視覺張力。對于視覺結構來說關鍵不是面本身，而是它們之間的空間張力[9]。也就是說對于單純的表現(xiàn)產(chǎn)品造型而言，產(chǎn)品本身與其身處環(huán)境中，空間的視覺張力塑造更略勝一籌。形態(tài)在空間中的整體特征和位置決定了最重要的視覺張力關系[9]，因此形態(tài)內(nèi)外部之間視覺張力關系也值得細致考量。視覺張力的關系必須明確地表明或暗示負體積的比例，并建立每個位置方向力之間的平衡關系[9]。如圖1 蒼山刀具，這款刀具在空間中形成虛實空間的視覺張力對比，整體上看，刀身穿過刀架對虛實空間進行了分割，形成了一種割裂和貫穿的動態(tài)視覺張力效果，將虛實空間聯(lián)動起來，用刀激活了造型中的虛空間，使得實體與虛空間有流動。以水平的底座為基線，刀與刀架產(chǎn)生了不同方向的定向力，這個力通過交叉加強了彼此間的聯(lián)系?？偟膩碚f整體的造型設計給人一種刀身輕巧便捷，刀刃鋒利無比的感受，同時木制的紋理和材質又中合了尖銳鋒利的不適感，在視覺和心理上都消除了視覺張力帶來的不適感，既產(chǎn)生了視覺張力，卻沒有破壞其帶來的視覺美感。

3 總結

可以發(fā)現(xiàn)在產(chǎn)品設計中視覺張力的構建，會使得產(chǎn)品耳目一新、奪人眼球。但是也會因為各組視覺張力關系的散亂、沖突，使人產(chǎn)生混亂、繁瑣、信息不明的視覺體驗和不安、煩躁的心理感受。因此設計者應該遵守均衡與適度的美學法則，處理好各層級、各組視覺張力之間的關系。通過對比、互補、類似等方法，強化各組視覺張力與各造型元素之間的關系，將視覺張力與造型特點聯(lián)動起來，使其與整體即存在協(xié)調統(tǒng)一，又保持著對立，以求達到同中求異、異中求新的視覺效果。