戰(zhàn)冰

摘要：在東方的傳統(tǒng)文化中，對色彩的認(rèn)識與西方截然相反。以中國文化為代表的東方文化從不把色彩視為“流動”的或“相對”的，而是“穩(wěn)固”的。東方的傳統(tǒng)色彩觀念中，沒有整個畫面是一個色彩環(huán)境，所有的顏色相互影響的理念。

關(guān)鍵詞：東方主義;色彩;電影

古典主義和印象主義是典型的西方色彩審美觀念的代表，這種觀念的形成與西方的文化傳統(tǒng)有著密切的聯(lián)系。印象主義色彩觀念尤其強(qiáng)調(diào)色彩的不穩(wěn)定性、相對性，認(rèn)為色彩本身受到人的主觀因素影響很大。因此，色彩不是固定的，而是“流動”的;不是單獨(dú)存在的，是處在環(huán)境中的。在環(huán)境中，色彩會受到光線的影響還會受到其它物體色彩的影響，這種影響稱為“環(huán)境色”、“構(gòu)成主義色彩”等概念產(chǎn)生的基礎(chǔ)。然而東方傳統(tǒng)色彩觀非常關(guān)注物體的“固有色”。正因為如此，東方文化對高純度的顏色尤其偏愛。隨著純度的降低，色彩的色相傾向性就會減弱，而色彩環(huán)境中其它顏色的影響力就會加強(qiáng);而純度高的顏色，其色相的傾向性十分明確，“抵御”其它顏色影響的能力很強(qiáng)。中國的工筆重彩、民間年畫以及日本的浮世繪等傳統(tǒng)藝術(shù)形式都體現(xiàn)出這種迥異于西方的色彩觀念。

在電影攝影方面，雖然西方色彩觀念影響深遠(yuǎn)，但是在一些東方國家的大師級作品中，依然能夠看到“東方文化因子”。本文把這種明顯帶有東方特點的色彩結(jié)構(gòu)稱為“東方主義色彩觀念”。其中一位極具代表性的創(chuàng)作者是日本電影大師黑澤明（Akira Kurosawa），幾乎所有他制作的彩色片中都存在著這種色彩結(jié)構(gòu)?！队拔湔摺罚↘agemusha）是黑澤明的代表作之一（圖3a，圖3b），該片力求準(zhǔn)確還原物體的“固有色”。片中每個家族的軍隊都有代表自己的顏色，色彩華麗的軍隊出現(xiàn)在戰(zhàn)場上，服飾、旗幟、環(huán)境等多種元素不斷地將各種高純度的固有色準(zhǔn)確地呈現(xiàn)在畫面里。這種完全不同于西方的色彩觀念還體現(xiàn)在黒則明的《亂》（Run）、《夢》（Yume）等多部影片中。中國電影《英雄》與這些影片有著異曲同工之妙，片中紅、黑、黃、綠、白五大色調(diào)的場景設(shè)計，雖然有幾分西方色彩體系中“主觀顏色”的味道，但是這種色彩結(jié)構(gòu)在本源上仍屬于東方主義色彩觀念的體現(xiàn)。

構(gòu)成主義的色彩觀念，有時也會使用大量高純度色彩，不過這與東方主義色彩觀念使用純色的方式乃至在內(nèi)的邏輯上并不相同。印象派后期及后印象派時期，已近有不少藝術(shù)家開始大膽使用高純度色彩了，同時在造型方面也融入了更多個人主觀因素，從“具象”走向了“意象”。這是藝術(shù)史上富有價值的過渡，后印象派之后，現(xiàn)代派登上了歷史舞臺?，F(xiàn)代派最大的貢獻(xiàn)是使藝術(shù)表現(xiàn)的“內(nèi)容”不再通過“再現(xiàn)”的方式進(jìn)行，而是直接通過抽象結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，這是人類對造型認(rèn)識的一大進(jìn)步。

現(xiàn)代派藝術(shù)并非高于古典藝術(shù)或印象派藝術(shù)，而是它在原來的基礎(chǔ)上大大拓展了人們對“造型”的認(rèn)識。蒙德里安（Piet Cornelies Mondrian）的“冷抽象”將現(xiàn)代派推到了簡約的極限，盡管這種簡約方式在藝術(shù)界仍然倍受爭議，但是“冷抽象”對于構(gòu)成主義來說是一個啟發(fā)。構(gòu)成主義誕生于著名的德國包豪斯設(shè)計學(xué)校，“構(gòu)成主義”伴隨著現(xiàn)代設(shè)計而生，是支持現(xiàn)代設(shè)計（包括平面設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計等）的基礎(chǔ)造型理論?，F(xiàn)代的設(shè)計專業(yè)學(xué)生一般都要進(jìn)行構(gòu)成的訓(xùn)練，將各種點、線、面以及色彩組合在一個畫面中，按不同的實際要求，在畫面中建立起一個有美感的視覺結(jié)構(gòu)。

構(gòu)成主義的色彩觀念，是一種現(xiàn)代用色觀念，與現(xiàn)代設(shè)計不乏共通之處。徳國電影《羅拉快跑》（Lola Rennt）是體現(xiàn)構(gòu)成主義色彩觀念的較有代表性的作品。這部電影在影像方面遠(yuǎn)算不上“精良”，甚至有些粗糙，然而構(gòu)成主義的色彩使用效果突出，這在很大程度上彌補(bǔ)了影像在其他方面的不足。整部影片將紅、黃、藍(lán)——極具分量的三原色作為其色彩構(gòu)成的核心部分，色彩“講究”的畫面都有這三個顏色的參與。在色彩上，該片極富設(shè)計感，可以把電影的主色彩結(jié)構(gòu)分為三個層次。第一個層次是紅色，電影中設(shè)計了很多可以讓高純度的紅色不斷出現(xiàn)的事物：羅拉火紅色的頭發(fā)（為了平衡頭發(fā)的顏色，羅拉穿了一條純度比較低的綠色褲子）、騎自行車男青年的紅色T恤、背景中的紅色管道、有紅色標(biāo)記的施工警示牌、交通燈上亮著的紅燈、紅色的救護(hù)車、街道建筑上紅色的標(biāo)牌······這些設(shè)計使得高純度的紅色以多樣化同時又相互關(guān)聯(lián)的形式出現(xiàn)在銀幕上。

第二個層次是黃色，黃色不如紅色使用廣泛，但出現(xiàn)的時候同樣給畫面帶來了強(qiáng)烈的"構(gòu)成美感"。如，羅拉的男友在公共電話亭打電話的場景，將電話亭設(shè)計成黃色的條狀結(jié)構(gòu)，條帶狀的黃色成為畫面構(gòu)成的主導(dǎo)視覺力量，在鏡頭作圓周運(yùn)動時尤其顯得眩目和燦爛。超市的自動推拉門、四個抬玻璃的工人等也使用了高純度的黃色，非常有效地將黃色塑造成影片中重要的色彩節(jié)奏點。藍(lán)色作為第三個層次，藍(lán)色本身不屬于活躍和張揚(yáng)的色彩，但高純度的藍(lán)色亦頗具視覺“分量”，作為三原色中唯一的冷色，藍(lán)色在此處承擔(dān)了平衡冷暖的作用。影片中有一個表現(xiàn)羅拉跑過大街拐角的大搖臂鏡頭。鏡頭的開始是大全景高角度拍攝羅拉跑步穿過馬路，這時觀眾可以看到很多藍(lán)色的視覺要素：馬路中間的藍(lán)色欄桿、藍(lán)色指示牌、馬路右側(cè)醒目的藍(lán)色商店標(biāo)牌，在人行道上有一個藍(lán)色穿著的行人位于場景最前面的位置。畫面中的暖色，主要是畫面右側(cè)商店建筑、櫥窗中的暗紅色以及畫面右上角停車帶上有一些偏紅色的汽車。畫面其它部分基本上都是沒有色彩傾向的中性灰，羅拉紅色的頭發(fā)以及淺綠色的褲子由于面積很小對色彩結(jié)構(gòu)的影響力有限。于是在這個鏡頭的第一段落中，以藍(lán)色為主、暗紅色為輔的。色彩構(gòu)成”就建立起來了。鏡頭跟隨羅拉的奔跑來到馬路轉(zhuǎn)彎處，由俯拍的大全景逐漸過渡到平視的小全景和中景，進(jìn)入了第二段落。在這個段落里有一個行人”偶然”地從前景走過，背著紅色的包，在畫面中形成了面積很大的二塊紅色;行人出畫以后，羅拉更接近了，火紅色的頭發(fā)在畫面中的構(gòu)成作用非常重要;當(dāng)羅拉跑到拐彎處，建筑的門窗也出現(xiàn)了紅色。可見第二段落是以紅色為主導(dǎo)的段落，羅拉經(jīng)過轉(zhuǎn)彎處跑向另一條街道，在這條街上出現(xiàn)了黃色的建筑和標(biāo)牌等其他黃色視覺要素，畫面過渡到以黃色為主導(dǎo)構(gòu)成的第三段落。

電影《羅拉快跑》是體現(xiàn)構(gòu)成主義色彩觀念的典型作品，在影片的色彩設(shè)計中可以明顯看到“包豪斯”的影子，該片恰恰誕生在現(xiàn)代設(shè)計的故鄉(xiāng)——德因，這既是一種巧合，也與文化的影響與繼承有關(guān)。構(gòu)成的造型觀念，對現(xiàn)代的視覺藝術(shù)有著廣泛和深遠(yuǎn)的影響。即使一些電影攝影沒有像（羅拉快跑》這樣呈現(xiàn)出帶有強(qiáng)烈設(shè)計意味的構(gòu)成主義色彩結(jié)構(gòu)，也仍然可以看到構(gòu)成主義的色彩特征。這樣的色彩特征與光影結(jié)構(gòu)以及演員的調(diào)度等因素結(jié)合起來，能夠創(chuàng)造出極富現(xiàn)代氣息的色彩結(jié)構(gòu)。比如美國電影《借刀殺人〉（Collateral），該片在昏暗的故事環(huán)境中，把出租車燈、街道上各種有色燈光以及各種材質(zhì)的反光都作為其色彩的"構(gòu)成杓因素。視覺構(gòu)成是現(xiàn)代設(shè)計及其它現(xiàn)代藝術(shù)的基礎(chǔ)理論之一，也是支撐現(xiàn)代主義風(fēng)格的基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)之一。因而富有現(xiàn)代主義特征的彩色電影往往與構(gòu)成主義的色彩觀念有關(guān)。