顧長明

【摘要】人類在歷史上上創(chuàng)造的具有歷史、藝術(shù)、科學(xué)價值的文化遺存，大部分都已毀滅消失，，保存下來的僅是其中的極小部分。文物和自然標本受損的原因，應(yīng)歸于人類自身和大自然。人是文化財產(chǎn)的創(chuàng)造者，也是長期保存歷史遺存的最大威脅者。無論是有意識或無意識的破壞行為，都會帶來嚴重后果，特別是經(jīng)常出現(xiàn)的不自覺地對文物的損害，往往不被重視，因而其危害尤為嚴重。

【關(guān)鍵詞】文物保護 ?內(nèi)容 ?原則

如為了城市的現(xiàn)代化，隨意將古建筑拆毀，用新建筑取而代之，為開發(fā)旅游事業(yè)，不適當破壞了文化古跡的環(huán)境風(fēng)貌，乃至毀壞了文化古跡，給文物帶來的損壞或后患。這些人為損壞和自然對文物的損壞情況，至今仍時有發(fā)生，因此應(yīng)引起高度重視。

一、文物破壞的因素

在自然力對文物的破壞中，存在于自然災(zāi)害的破壞力和人為破壞力兩種，對文物的破壞是迅速而驚人的，往往難以預(yù)防。

1、自然破壞力，它雖不如自然災(zāi)害那樣來勢兇猛，但卻持久地侵襲著文物，這類自然力包括：氣候變化、光線輻射、空氣污染、生物危害等。這種破壞力雖進行得緩慢輕微，但日積月累的破壞力絕不可低估。在這些自然破壞因素的作用下，文物向衰敗、損壞、消失的方向轉(zhuǎn)化，金屬腐蝕礦化、磚瓦酥堿粉碎、石雕風(fēng)化剝離、壁畫褪色起甲、織物粘連腐爛、書卷蟲蛀霉變、木材干裂糟朽、牙骨龜裂翹曲、皮革脆裂脫毛、文獻字跡模糊、建筑傾斜倒塌等等。總之，各類文物都在不斷發(fā)生質(zhì)量變化，造成對文物壽命的嚴重威脅。

2、人為的破壞力，是藏品保護管理方面的問題，在全民族的道德素養(yǎng)、保護文物意識日益提高和政策、法律、規(guī)章、制度逐步健全的情況下，人為破壞文物和自然標本的現(xiàn)象是可以日趨縮小乃至基本制止的。而自然力對文物和自然標本的破壞，應(yīng)依靠科學(xué)技術(shù)。但如果沒有嚴格的管理制度、嚴肅的法律效力，先進的保護科學(xué)技術(shù)也不能充分發(fā)揮作用。若無現(xiàn)代化的文物保護科學(xué)技術(shù)，即使人為破壞已被控制，也只能面對其自然衰敗毀損現(xiàn)象而束手無策。因此，健全和發(fā)展藏品保護科學(xué)技術(shù)，是博物館事業(yè)實現(xiàn)科學(xué)技術(shù)現(xiàn)代化的重要內(nèi)容，是衡量博物館現(xiàn)代化水準的標志之一。

二、文物原狀的概念

保護文物的實質(zhì)是保持文物的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值。只有保存文物本來面貌，才能保持其珍貴價值。因此，文物保護工作的基本原則是保持其原狀。

不論是一組青銅編鐘，件漆器，還是一幅畫卷，一函古籍，在制作出來的時候。都有最初時所具有的狀態(tài)。這種文物產(chǎn)生時的狀態(tài)，可以叫始狀，與通常所說的原狀加以區(qū)別。歷史文物是千百年的歷史遺存，它歷盡滄桑，人為作用和自然力影響，使文物不同程度地發(fā)生了變化，其始狀多已不復(fù)存在或發(fā)生變異，歷史地形成了經(jīng)歷變化后狀態(tài)。原狀包含未經(jīng)改變的始狀，但不可把文物的原狀絕對地理解為始狀。如在地下埋藏數(shù)千年的青銅器，表面已形成一層色彩瑰麗的礦化層，這是古代青銅器珍貴價值的標志，但它已不是青銅器制造時的始狀。對青銅器的保護，則不能為了恢復(fù)其始狀，而將其礦化層全部剔除，這樣會損害文物的價值。所以，文物的原狀一般不可簡單機械地理解為文物最初的原始狀態(tài)。

博物館收藏的文物，種類繁多，原狀問題比較復(fù)雜，大致可分為三種情況：一類是博物館的建筑物是古建筑或紀念建筑，而且這里固有的陳設(shè)、家具、雕塑繪畫、器物、工藝品等，仍保留在建筑的原位置不變，它們和建筑物-起真實地展示歷史本來面貌。這類博物館多屬專題性、紀念性博物館，其館舍本身即為文物，建筑物原狀的內(nèi)容應(yīng)包括固有的位置、規(guī)模、造型、結(jié)構(gòu)、法式、工藝、材料、色彩、質(zhì)感、環(huán)境布局、景觀風(fēng)貌等。另一類是博物館的建筑物雖也是古建筑或紀念建筑，但原附屬于這座建筑的文物已不復(fù)存在，現(xiàn)在僅僅是利用這座建筑物做館舍。

在這種情況下，該建筑物仍應(yīng)按保護古建筑、紀念建筑物原狀的原則，依原狀保存，這類博物館藏品的保護戶原則與下類相同。第三類是，博物館的館合是現(xiàn)代建筑，應(yīng)按原狀保存的只是館藏文物。藏品來自發(fā)掘的出土文物、搜集的傳世文物和一切移人博物館收藏陳列的文物。因此，對博物館藏品原狀的要求，主要是文物本身的原狀，包括造型、紋飾、銘文、色彩、質(zhì)地、質(zhì)感等。

三、消除隱患保護原狀

三、 ? ? 文物藏品需養(yǎng)護修復(fù)，是因為日久難免質(zhì)變損壞。因此首先應(yīng)從文物的受損原因中，查明伴隨文物的有害因素，從而采取措施，消除導(dǎo)致文物損壞的禍根。切不可片面強調(diào)不得改變文物發(fā)掘出土或發(fā)現(xiàn)時的狀態(tài)，而使文物病害纏身，以致文物完全破壞。如紡織物上的污跡霉斑，青銅器上的粉狀銹，一切器物上的泥污塵垢和出土以后由于處理方法不適當所造成的后患等。對導(dǎo)致文物繼續(xù)損壞的病患，都要毫不猶豫地除去。對傳世文物也不能以人館收藏時的狀態(tài)，為保持原狀的依據(jù)，同樣也要消除病害。對一切文物藏品都要保護其健康的原貌，消除伴隨文物的有害因素。當然這決不意昧對文物實行脫胎換骨的養(yǎng)護修復(fù)。保護文物不是使文物返老還童，而是對文物經(jīng)常保健、消除隱患、維護病體、益壽延年。在消除文物有害因素的前題下，應(yīng)盡力不改變文物的原有狀態(tài)，不能因清除病害而使文物面目全非。在養(yǎng)護修復(fù)中，要特別維護標志文物珍貴價值的遺存，如金屬器物上殘留的絲織物紋跡等，凡有價值的古代信息遺存，應(yīng)極力保存下來。在養(yǎng)護修復(fù)文物時不能急于求成草率處理，必須慎重，嚴防造成隱患。

總之，為維護文物質(zhì)量，必須重視文物的預(yù)防性保護。監(jiān)測研究文物儲存環(huán)境，調(diào)節(jié)控制最佳的收藏環(huán)境是保護文物的根本措施，制定博物館環(huán)境質(zhì)量標準是國家保護文物的重要舉措，提高博物館環(huán)境意識，將預(yù)防性保護放在首位。

參考文獻

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