摘要：回首傳統(tǒng)山水繪畫的成長(zhǎng)足跡，元畫家王蒙對(duì)其發(fā)展起了繼往開來的作用。主要在筆墨技巧方面有了創(chuàng)新性的改變，他用獨(dú)特的筆墨語言，用紙筆訴說自然山川的心聲。獨(dú)創(chuàng)了牛毛皴、解索皴，并將勾勒、皴擦、點(diǎn)染綜合運(yùn)用。如《夏山高隱圖》這類避世歸隱題材的作品顯示出了王蒙在山水畫塑造中濃厚的藝術(shù)底蘊(yùn)。通過《夏山高隱圖》對(duì)王蒙山水畫進(jìn)行研究，可以發(fā)現(xiàn)王蒙繪畫呈現(xiàn)的繁密的風(fēng)格以及蒼茫渾厚的特點(diǎn)，這些對(duì)后世學(xué)者而言都是一筆寶貴的財(cái)富。

關(guān)鍵詞：王蒙;夏山高隱圖;勾皴點(diǎn)染;繁密;蒼厚

一、王蒙與《夏山高隱圖》

（一）王蒙生平

王蒙，元朝四家之一，典型的文人畫家，著名的山水畫大師。 早年自號(hào)黃鶴山樵人，晚期受政局社會(huì)的影響遠(yuǎn)離塵囂避世歸隱，亦以隱居士自詡。出生在浙江湖州一個(gè)頗具聲望的書香世家，家學(xué)文藝底蘊(yùn)深厚。垂髻之年便隨外祖父趙孟頫學(xué)習(xí)書畫，舞象之年既已名揚(yáng)書畫界。王蒙與四家中其他文人私交頗深。元代晚期政局動(dòng)蕩，起義軍被迫逼上梁山。思量之后便攜家眷到杭州運(yùn)河的南端山區(qū)，黃鶴山之中隱居。王蒙望破紅塵，不問世事，雖居山中望山覽月卻無虛度光陰，望大好河山感觸良多與友于太湖邊切磋辭賦，品畫論詩，寫照自然美景作畫。王蒙隱居間創(chuàng)作到達(dá)顛峰。

（二）《夏山高隱圖》創(chuàng)作淵源

《夏山高隱圖》這幅以歸隱為題材的山水畫，為王蒙中年繪畫水平爐火純青時(shí)所創(chuàng)繪。中年時(shí)期王蒙水墨山水畫具有獨(dú)到的風(fēng)貌特色，畫中繁而簡(jiǎn)，注重中景遠(yuǎn)景的刻畫。這一巔峰階段王蒙繪畫主要以隱居、陋室讀書為主題。這一階段作品中都流露出一種隱逸的情懷，王蒙創(chuàng)作出了許多家喻戶曉的作品?！断纳礁唠[圖》并非隱居期間所繪，而是王蒙投誠(chéng)于張士誠(chéng)手下再入仕途期間所繪的一幅交際畫?！断纳礁唠[圖》在題款中落送給“彥明征士”，應(yīng)是為處理人際關(guān)系送給蘇州附近地區(qū)的從政者。然《夏山高隱圖》創(chuàng)作之際，政局再次發(fā)生變化張士誠(chéng)兵敗，王蒙仕途再次夭折，由此畫面整體蕭肅、寂寥，借畫表現(xiàn)出自己即將隱居的想法。

二、《夏山高隱圖》的用筆技巧和特點(diǎn)

（一）勾皴點(diǎn)染的綜合運(yùn)用

《夏山高隱圖》畫面以表現(xiàn)山川為主，山川在塑造時(shí)先用淡墨對(duì)山石輪廓邊勾邊皴，然后用深一點(diǎn)的墨對(duì)山石再進(jìn)行皴擦，其次用濃墨點(diǎn)突出山石輪廓，最后以淺墨邊皴邊染。王蒙在刻畫《夏山高隱圖》的山石時(shí)用短線條的牛毛皴和解索皴來表現(xiàn)山石的肌理結(jié)構(gòu)。用筆主要以中鋒，輔以側(cè)鋒和散峰，用墨上濃淡枯濕兼?zhèn)?，線條呈現(xiàn)出流利、歡躍、有序之感，觀之更能引人暢游其中。山石結(jié)構(gòu)輪廓突出處用重墨、焦墨點(diǎn)苔點(diǎn)，峰巒溝壑層次豁然分明，雖枯筆渴墨點(diǎn)苔卻尤見潤(rùn)秀?！断纳礁唠[圖》的中上部，醒目的苔點(diǎn)正零散不一、重焦相間、干濕變化的點(diǎn)綴著畫面，這些苔點(diǎn)主要用破筆點(diǎn)苔法來完成，賦予山石以生機(jī)。草木時(shí)而秀麗，時(shí)而挺勁，用近似點(diǎn)的短牛毛皴的筆觸表現(xiàn)繁密的樹葉，兼以枯筆干墨加以修飾?？使P干墨皴擦出筆觸變化，拉開了空間距離，使草木顯得更加郁蔥茂密。

畫面中部在重墨的掩襯下，一汪泉水從山澗一瀉而下，輾轉(zhuǎn)于溝壑之間，一條蜿蜒的小溪，穿破巖石順山勢(shì)流下。墨色表達(dá)上以純水墨為主，用淡墨層層皴染，邊皴邊染結(jié)構(gòu)凸起處由淡染深，分界處用干筆焦墨點(diǎn)苔。王蒙描繪山水時(shí)常不厭其煩地用皴擦點(diǎn)染來表現(xiàn)山的蒼勁和水的秀潤(rùn)。

（二）繁密而簡(jiǎn)的筆法

王蒙作品以繁密著稱，王蒙畫面雖繁密卻不悶?！断纳礁唠[圖》極盡描繪出繁密而簡(jiǎn)的風(fēng)格。它的布局用的是極具典型性的繁密布局。畫作從近景樹木畫起，樹密灌茂，山巒起伏綿延不絕，寒舍茅廬處曲徑通幽，千巒茂林中隱者閑適。層疊山嶺、水流擊石、林繁山重，物象萬千。山石構(gòu)造密而透，繁而簡(jiǎn)約。“繁”是王蒙一典范特征，繁不但體現(xiàn)在事物分布構(gòu)圖中還體現(xiàn)在筆法上。畫面山石以細(xì)膩、簡(jiǎn)練的用筆交替刻畫，用變換豐富的皴法表現(xiàn)樹干的滄桑盤曲，增添物象的質(zhì)感和生氣感。零散、聚集的墨苔分布在山石和草木結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處，呈現(xiàn)出繁而不亂，密而簡(jiǎn)的風(fēng)貌。整幅畫作中峰巒溝壑以解索皴、牛毛皴表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，再施以淡墨皴染，近視線條繁復(fù)而又稠密，遠(yuǎn)觀塊面結(jié)構(gòu)清晰，繁密而又簡(jiǎn)練，整個(gè)畫面層次清晰可見。勾皴中線條表現(xiàn)靈活多樣，以彎曲流暢的聚峰為主，偶爾卻又用散峰，看似凌亂卻又簡(jiǎn)練，線條與事物融和在一起，和諧舒適。展現(xiàn)獨(dú)特的山川魅力。王蒙以繁線密點(diǎn)為主要表現(xiàn)手段展現(xiàn)隱居山水，并主觀思考進(jìn)行選景、布局真切表現(xiàn)對(duì)自然景致的感受。密而簡(jiǎn)的筆墨方法，看似矛盾的繪畫表現(xiàn)形式，結(jié)合王蒙自身體悟擺脫了自然物象對(duì)繪畫的束縛，緊而松、密且疏，通過整體與細(xì)節(jié)的鮮明對(duì)比，加強(qiáng)了作品的完整性和豐富感。

（三）蒼厚美的特點(diǎn)

王蒙山水作品受元代當(dāng)時(shí)風(fēng)氣的影響形成了蒼厚美的特征，既細(xì)致秀潤(rùn)又顯現(xiàn)出粗狂豪放，蒼茫沉厚的風(fēng)格。蒼郁濃厚的筆墨技法特點(diǎn)，顯現(xiàn)于王蒙晚年的筆墨之中，《夏山高隱圖》就是其特點(diǎn)體現(xiàn)的典型山水畫?！断纳礁唠[圖》大部分空間以峻奇蒼野的山巒為主，左、右附以形態(tài)不一、起伏連綿的山峰。作品整體物象氣勢(shì)渾厚蒼郁，筆法細(xì)致緊密、皴擦點(diǎn)染數(shù)次，由淺至深、層疊累積形成蒼茫厚實(shí)的視覺沖擊感。畫中表現(xiàn)山石質(zhì)感、結(jié)構(gòu)的牛毛皴和解索皴的線條富有力度性和沖擊感，層層疊加、相互交錯(cuò)的線條把整個(gè)畫面的蒼茫渾厚氣勢(shì)體現(xiàn)得酣暢淋漓。山巒、樹木、村舍、小徑等不同的物象描繪以不同的線條、墨色，剛勁的線條、枯渴的焦墨，呈現(xiàn)出一派富有濃郁蒼厚美的山野景致。近景的山林中，幾棵樹干蒼壯的老樹由重墨點(diǎn)畫出濃郁的樹葉，并用枯筆渴墨皴擦樹干肌理顯現(xiàn)出蒼涼磅礴的美感。中遠(yuǎn)景的山巒，或是奇峰突兀、巍峨挺拔;又或是連綿不絕、層疊積累，既幽遠(yuǎn)深邃又顯得蒼郁渾厚。王蒙繪制山水畫時(shí)，筆法如篆書又似行書，運(yùn)用枯筆焦墨營(yíng)造出一種既蒼茫又渾厚的畫面效果。

三、王蒙山水畫對(duì)后世的影響

王蒙為文人水墨山水畫壇之中的集大成者。隨著朝代的變遷為了適應(yīng)新時(shí)期人們的審美需求，王蒙大膽創(chuàng)新用筆墨表現(xiàn)情感，做到的筆墨當(dāng)隨時(shí)代。王蒙的筆墨技法在元朝和清朝甚至對(duì)現(xiàn)當(dāng)代都藝術(shù)都產(chǎn)生了重大的影響。王蒙繪畫繁密而簡(jiǎn)、蒼莽雄厚、勾皴點(diǎn)染綜合應(yīng)用別開生面。除《夏山高隱圖》外，在諸多山水畫之中皆能看到的繁密透氣的線條、蒼茫深厚的景物，表達(dá)出避世隱居的心境。這些作品廣為后世學(xué)習(xí)臨摹，明代的沈周就深受王蒙藝術(shù)風(fēng)格的影響，創(chuàng)作出了《廬山高》。清初四王受王蒙的影響也很大，在他們的筆墨之中都能看到王蒙的影子。近現(xiàn)代很多藝術(shù)大家亦受王蒙影響，如張大千、黃賓虹等名家。張大千摹寫了許多王蒙不同時(shí)期的山水畫，如《仿王蒙林泉清集圖》刻畫極為細(xì)膩。我們通過鉆研王蒙筆墨技法、風(fēng)格特色，可以提升對(duì)傳統(tǒng)山水畫的理解和摹寫，有助于對(duì)先輩大師的山水藝術(shù)的承續(xù)。

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作者簡(jiǎn)介：

郗長(zhǎng)超（1998—）女，漢族，山東萊蕪人。聊城大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生，研究方向?yàn)閲?guó)畫郗長(zhǎng)超（1998—）女，漢族，山東萊蕪人。聊城大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院2020級(jí)研究生，研究方向?yàn)閲?guó)畫