◇ 曾弗
王石染,生于1969年,北京人。畢業(yè)于中國(guó)礦業(yè)大學(xué),修讀于中央美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志社畫(huà)院院聘畫(huà)家,九州畫(huà)院藝委員會(huì)主任委員。
我與王石染相識(shí)于太行山。我們一起從高家臺(tái)走到三畝地,去看他的畫(huà)。我看到的,是類(lèi)似于眼前的這些畫(huà)。他的畫(huà),識(shí)別性高,不容易忘或跟別人混了。一個(gè)畫(huà)家要做到這一點(diǎn)很難。
我問(wèn)他:“你的畫(huà)像誰(shuí),或者說(shuō),還有誰(shuí)的畫(huà)像你這樣?”他說(shuō),沒(méi)有。
他說(shuō):“我面對(duì)一張紙的時(shí)候,就很清楚,是我自個(gè)兒坐在那兒?!彼岩恍┟艺f(shuō)了一遍,都學(xué)過(guò),但在畫(huà)的時(shí)候就全忘了,眼前只有山川和他在對(duì)話(huà)。
在那滿(mǎn)紙密密匝匝的筆墨里,可以看到石濤,看到黃賓虹、李可染或者陸儼少的影子,看到傳統(tǒng)。
線(xiàn)條筆筆中鋒,所謂用筆有篆籀意。可以看出他對(duì)書(shū)法的倚重、對(duì)傳統(tǒng)的羈戀,整幅畫(huà)沒(méi)有不地道。
但又極具個(gè)人面貌。
這種面貌,是石染在山水畫(huà)創(chuàng)作中追求與探索的結(jié)果。這種面貌,與傳統(tǒng)和時(shí)下塞滿(mǎn)我們眼窩的那些庸常之作不同,后者讓我們的視覺(jué)疲乏麻木。你覺(jué)得新奇。你還在找不同的時(shí)候,心里面已經(jīng)在暗暗擊掌了,并驚嘆于藝術(shù)表現(xiàn)無(wú)窮的可能性。
我不知道有沒(méi)有什么“理論”,像木偶提線(xiàn)那樣牽引著石染畫(huà)畫(huà),但我肯定他在思考,在琢磨。他不排斥自然,在他的作品里,畫(huà)的還是眼前的東西。山、樹(shù)、房子、河流和船,都看得見(jiàn)、摸得著。關(guān)鍵在于呈現(xiàn)方式,不是相機(jī)一般的“自然主義”,相反,有著明顯的“象征主義”傾向。
說(shuō)明白點(diǎn)、具體點(diǎn),那些表現(xiàn)山石肌理的皴法,不再是僅僅表現(xiàn)山石肌理。它們具有顯著的符號(hào)化,是具象與抽象,是客觀與主觀,是外部世界與內(nèi)心隱秘的部分之間轉(zhuǎn)化演變的媒介。
王石染 秋山一角 180cm×180cm 紙本設(shè)色 2015年
這些符號(hào)的廣泛運(yùn)用、陣勢(shì)化鋪陳,帶有很強(qiáng)的裝飾性。墨色與明麗的赭黃、石綠等色彩互相沖撞、勾圍、層疊,呈現(xiàn)出套色木刻版畫(huà)的繽紛。其創(chuàng)作手法讓我想起奧地利象征主義大師克里姆特,甚至整個(gè)畫(huà)面也有克氏的二維平面化傾向。
在宣紙上用丙烯顏料,跟克里姆特在油畫(huà)布上貼金箔異曲同工,一樣具有很強(qiáng)的裝飾性和視覺(jué)沖擊力,繁復(fù)而堂皇,鏗鏘而悠遠(yuǎn)。
時(shí)間走到這會(huì)兒,21世紀(jì)過(guò)了有五分之一。一百多年前,西方藝術(shù)借鑒東方,尤其是中國(guó)的藝術(shù),說(shuō)明我們的傳統(tǒng)里有了不起的東西。那么人家有沒(méi)有讓我們學(xué)習(xí)的地方?也有。
藝術(shù),無(wú)問(wèn)西東。當(dāng)然,也不能僅僅局限于技巧方法,在高處、在深處更要打通。
在石染的畫(huà)里,我們看到他在這方面的努力。他的大局觀極好,對(duì)中國(guó)畫(huà)意境以及因水墨洇化而產(chǎn)生的墨韻不離不棄,對(duì)線(xiàn)條同樣著迷。同時(shí),他的作品具有西方藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的厚重、光感以及裝飾性等方面的特性。
他沒(méi)有刻意模仿借鑒,應(yīng)屬暗合,或者說(shuō)是多方吸取營(yíng)養(yǎng)潛移默化的結(jié)果。這是個(gè)很有意思的現(xiàn)象?!?/p>
責(zé)任編輯:宋建華
王石染 廣西三江寫(xiě)生 68cm×45cm 紙本設(shè)色 2019年
王石染 海南萬(wàn)寧寫(xiě)生 45cm×60cm 紙本墨筆 2019年
王石染 湖南峎山 45cm×68cm 紙本設(shè)色 2020年
王石染 南山 34cm×40cm 紙本墨筆 2020年
王石染 湖南崀山 45cm×68cm 紙本設(shè)色 2020年