麥禾布拜·艾尼瓦爾

天山電影制片廠 新疆 烏魯木齊 830049

色彩對(duì)于動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)是非常重要的，究其原因，色彩是決定能否有效傳遞視覺(jué)信息的一個(gè)要素，因此在現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)和應(yīng)用中，藝術(shù)價(jià)值較高。近些年上映的多部動(dòng)畫電影中，色彩視覺(jué)效果都讓觀眾為之震撼，在多部動(dòng)畫電影中，導(dǎo)演應(yīng)用色彩，向觀眾傳遞一些隱喻的信息，使用色彩來(lái)還原動(dòng)畫電影自身的寓意和結(jié)構(gòu)?，F(xiàn)如今國(guó)內(nèi)的很多動(dòng)畫電影文化和市場(chǎng)價(jià)值極高，所以分析動(dòng)畫電影中色彩情感的應(yīng)用，不但可以向觀眾，制作人員以及導(dǎo)演提供色彩宏觀變化，同時(shí)也能基于理論角度，賦予色彩情感和劇情發(fā)展關(guān)系更重要的一層意義?！赌倪钢凳馈愤@部電影在色彩變化上，要向觀眾勾勒出充足的符號(hào)色彩暗示，使觀眾置入較好的敘事情境中，所以本文以該部影片為基礎(chǔ)，做出了色彩樣本分析，如圖1所示。

圖1 電影色彩樣本

一、色彩情感的表達(dá)形式

下文描述出色彩情感的表達(dá)方式。大腦是人們認(rèn)知色彩首先會(huì)經(jīng)過(guò)的區(qū)域，在大腦接收完信息之后，人心理會(huì)對(duì)色彩產(chǎn)生內(nèi)部感知，并總結(jié)規(guī)律，一般情況下，將這種規(guī)律稱作色彩的情感表達(dá)。色彩不摻雜情感，但是可以給觀眾帶來(lái)非常直觀的感覺(jué)，就像顏色的冷暖感，當(dāng)觀眾看到紅色會(huì)聯(lián)想到溫度較高的火焰，進(jìn)而因?yàn)檫@種內(nèi)部感覺(jué)而感到溫暖，看到藍(lán)色會(huì)聯(lián)想到溫度較低的藍(lán)色海洋，進(jìn)而感覺(jué)到一種寒冷的情感。色彩具備對(duì)比原則，較高的色彩更加濃郁，讓人感到熱情奔放，較低的色彩給人一種冷清的感覺(jué)。在色彩情感應(yīng)用上，運(yùn)用這種對(duì)比的方式，更能展示出情感的變動(dòng)。除此之外，色彩也能帶給觀眾其他的直觀感受，如暖色調(diào)會(huì)讓人們感到推進(jìn)，冷色調(diào)會(huì)讓人們感到退后等等。

影片從1分44秒開(kāi)始，總色調(diào)以暖橙色為主，結(jié)合憨態(tài)可掬的太乙真人造型，讓觀眾感覺(jué)到一種輕快的氛圍。這時(shí)色彩變動(dòng)比較穩(wěn)定，接著劇情的鋪墊，太乙真人攜帶魔丹、靈丹出場(chǎng)。在這之后出現(xiàn)了劇情矛盾，場(chǎng)景色彩在6分45秒后開(kāi)始發(fā)生變化，調(diào)整了紅藍(lán)色調(diào)，降低了亮度，也意味著之后情節(jié)開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)折，后續(xù)產(chǎn)生矛盾和沖突。在11分17秒，色彩過(guò)渡完成，讓觀眾感受到一種明確的色彩暗示，同時(shí)確定了準(zhǔn)確的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，分析出這段時(shí)間內(nèi)色彩變化的曲線，并針對(duì)性地做出色彩過(guò)渡展示，如圖2所示。

二、動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》中色彩情感的應(yīng)用分析

（一）基于劇情發(fā)展的色彩變化趨勢(shì)

動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》敘事框架是在格雷馬斯理論視角下向觀眾呈現(xiàn)的，實(shí)質(zhì)上，也是劇情和角色多層次，多角度的一種展現(xiàn)。在設(shè)計(jì)角色上，有敖丙，哪吒，申公豹，太乙真人，這些穿插的人物角色處于主線矛盾沖突中，與國(guó)內(nèi)很多傳統(tǒng)故事建立在“利他”基礎(chǔ)上的“善”理論有所不同?；诮巧O(shè)計(jì)來(lái)分析，在電影中，這種“善惡不絕對(duì)”的設(shè)定，也意味著在呈現(xiàn)畫面上也要凸顯這一特點(diǎn)，因此這也讓

之后，隨著影片劇情的發(fā)展，總體色調(diào)開(kāi)始從亮到暗，象征著自哪吒降生之后，氣氛開(kāi)始變得消極和不安，為后續(xù)的劇情發(fā)展奠定基礎(chǔ)。在哪吒誕生劇情下，畫面由開(kāi)場(chǎng)的亮色開(kāi)始過(guò)渡到暗紅色，劇情開(kāi)始在觀眾面前徐徐展開(kāi)，這種主場(chǎng)景和色調(diào)的變化，帶給觀眾心理和視覺(jué)的感知，為“互動(dòng)同情”打下了根基，同時(shí)也起到了非常明顯的積極作用。

影片的高潮部分是哪吒自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，而在高潮部分期間，色彩變化非常明顯，導(dǎo)演在處理這一情節(jié)時(shí)，采取非常鮮亮的紅色背景，向觀眾展示主人公哪吒和敖丙激烈戰(zhàn)斗場(chǎng)景的矛盾，這時(shí)情感矛盾和劇情內(nèi)容也達(dá)到了電影的頂峰，在視覺(jué)角度上讓觀眾為之震撼，與劇情一起，通過(guò)紅藍(lán)色調(diào)以及明暗色調(diào)的對(duì)比，讓色彩情感達(dá)到了高潮。

（二）考慮角色需求的色彩情感應(yīng)用

在動(dòng)畫色彩應(yīng)用中，最大的亮點(diǎn)是色彩情感隱喻，并針對(duì)矛盾和沖突作出引申處理。前文分析了動(dòng)畫影片的色彩樣本，通過(guò)分析可以知道：導(dǎo)演不論是刻畫人物的形象，還是投射人物情感都非常地認(rèn)真細(xì)膩，利用背景色彩清晰地展示在觀眾面前。如哪吒一開(kāi)始出現(xiàn)背景色彩屬于相對(duì)沉悶的暗紅色，在哪吒出生之后，背景色彩近乎深紅色，這種色彩的過(guò)渡，不但讓觀眾明白時(shí)間在推移，同時(shí)也將哪吒那些復(fù)雜的情感展示了出來(lái)。在后來(lái)李靖破解天劫咒過(guò)程中，藍(lán)色是背景主色調(diào)，導(dǎo)演這樣的設(shè)計(jì)，會(huì)讓觀眾在長(zhǎng)時(shí)間沉悶的紅色背景之后眼前一亮，也會(huì)加深對(duì)這段劇情的印象，一定程度上起到了過(guò)渡和轉(zhuǎn)化的作用。而在哪吒父母出場(chǎng)之后，背景色調(diào)開(kāi)始由藍(lán)色過(guò)渡到黃色，這種顏色的變化，推進(jìn)了劇情的發(fā)展，也向觀眾展示出哪吒和父母在一起的溫馨情感。當(dāng)劇情發(fā)展到與敖丙初見(jiàn)時(shí)，整個(gè)色調(diào)呈現(xiàn)暖黃色，讓觀眾在觀看影片時(shí)因?yàn)橹鞅尘吧{(diào)的統(tǒng)一，自然而然地和哪吒一樣接受并認(rèn)可了這位朋友。

本影片按照敘事的需求，向觀眾展示出哪吒的行為特點(diǎn)，展示出哪吒企圖獲得他人的認(rèn)可這一特征。再加上哪吒與敖丙之間的互動(dòng)表達(dá)出來(lái)的善意以及背景色彩的應(yīng)用和設(shè)計(jì)，也向觀眾暗示了哪吒缺乏信任和孤獨(dú)的一種狀態(tài)。在這之后，村民紛紛趕來(lái)，產(chǎn)生誤解，主色調(diào)由原來(lái)的黃色轉(zhuǎn)變?yōu)橄鄬?duì)沉重的暗紅色，這種色彩的應(yīng)用和過(guò)渡，不但暗示時(shí)間的流逝，也向觀眾暗示電影矛盾和沖突的又一輪爆發(fā)，這里主色調(diào)使用了和哪吒降生一樣的紅色系，主要的劇情和敘事內(nèi)容是村民對(duì)哪吒的敵對(duì)矛盾。在整部電影，使用的紅色低亮度結(jié)合劇情，都出現(xiàn)了矛盾和沖突的集聚點(diǎn)，導(dǎo)演在處理矛盾和劇情沖突時(shí)，依舊能讓觀眾感受到主人公哪吒不被信任和認(rèn)可的壓抑情緒，這就是色彩情感隱喻起到的作用。

三、《哪吒之魔童降世》色彩情感應(yīng)用對(duì)動(dòng)畫電影帶來(lái)的啟示

人物情緒和心理的外化是可以用色彩來(lái)表達(dá)的，合理地應(yīng)用色彩不但能傳遞情感，同時(shí)也能和觀眾產(chǎn)生情感共鳴，所以認(rèn)真鉆研，學(xué)習(xí)色彩情感性等相關(guān)的理論知識(shí)，也可以給國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影產(chǎn)業(yè)帶來(lái)嶄新的突破。實(shí)際上，色彩情感具有表達(dá)民族情感的功能，每一個(gè)國(guó)家和民族，習(xí)俗和傳統(tǒng)都有所不同，在動(dòng)畫電影應(yīng)用色彩情感中，可以立足本民族文化色彩基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)貙?duì)國(guó)外文化作出吸取，這樣才能在全球化背景下，讓大眾認(rèn)可本土文化，還能讓民族文化和習(xí)俗迸發(fā)出鮮活的生命力。

在動(dòng)畫電影中，應(yīng)用色彩情感要注意以下幾點(diǎn)：比如在角色造型設(shè)計(jì)應(yīng)用中要考慮角色的正反面形象，一般情況下，積極正向的形象大多應(yīng)用暖色背景，給觀眾一種穩(wěn)重、鮮明的印象，而反派角色大多應(yīng)用飽和度較低的背景，給觀眾一種丑惡的印象，這種明暗對(duì)比的方式，能展示出人物善惡的差異。所以在角色造型應(yīng)用中，嘗試應(yīng)用不同的色彩，能帶給觀眾不一樣的情感感知。

通常情況下，視覺(jué)元素在動(dòng)畫電影應(yīng)用過(guò)程中，不一定完全吻合現(xiàn)實(shí)，在賦予色彩過(guò)程中，可以憑借心理和戲劇暗示來(lái)完成。動(dòng)畫電影應(yīng)用色彩表達(dá)情感比較自由，如在不同的場(chǎng)景中，會(huì)應(yīng)用不同的色調(diào)，盡最大可能地利用色彩烘托情緒，營(yíng)造氛圍。遵循色彩對(duì)人類知覺(jué)、視覺(jué)產(chǎn)生的心理暗示是選擇色彩的原理。

在選定場(chǎng)景色彩并進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，沒(méi)有絕對(duì)的正確答案，一方面，通過(guò)色彩的暗示來(lái)表達(dá)情感，另一方面，通過(guò)主觀的欣賞去表達(dá)情感。在創(chuàng)作上，很多動(dòng)畫電影場(chǎng)景制作得非常完美，不論是場(chǎng)景的細(xì)節(jié)，還是應(yīng)用到的技術(shù)，都細(xì)致入微，惟妙惟肖，應(yīng)用到的色彩也非常還原真實(shí)的情景，讓觀眾置身于其中身臨其境。除此之外，在動(dòng)畫電影風(fēng)格表達(dá)上，色彩情感也為影片提供了一種風(fēng)格化的工具。動(dòng)畫電影兼顧了繪畫和電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)于動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)，色彩是除了線條造型之外兼顧美術(shù)風(fēng)格最為主要的視覺(jué)元素，一般情況下，在應(yīng)用色彩之時(shí)會(huì)結(jié)合人物性格特點(diǎn)，作品背景以及劇情敘事情節(jié)來(lái)明確角色，總體而言，不能偏移影片的整體美術(shù)風(fēng)格。

在民族風(fēng)格和畫面場(chǎng)景風(fēng)格上，都要體現(xiàn)出色彩情感具有的特點(diǎn)，每一個(gè)民族藝術(shù)都是獨(dú)特的，所以在表達(dá)情境之時(shí)也要展示出動(dòng)畫色彩的風(fēng)格和特色。綜上所述，動(dòng)畫電影在刻畫人物情感，展示思想主旨等方面，會(huì)把握色彩基調(diào)，所以創(chuàng)作人員首先要了解色彩的應(yīng)用特點(diǎn)和技巧，其次，探究色彩情感的意義和應(yīng)用規(guī)律，使觀眾與其共情，為電影產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的動(dòng)畫影片。

結(jié)論

動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》色彩的合理應(yīng)用，不但展示出創(chuàng)作者的個(gè)人情感，同時(shí)也讓觀眾大受震撼。影片主基調(diào)的色彩渲染貼近現(xiàn)實(shí)視覺(jué)色彩，給人一種身臨其境的感受。在角色造型應(yīng)用，場(chǎng)景應(yīng)用和美術(shù)風(fēng)格等方面，色彩情感的設(shè)計(jì)都有著非常重要的意義。在色彩情感表達(dá)上，要求創(chuàng)作人員發(fā)揮想象力，將作品渲染得盡善盡美。同時(shí)國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫電影制作人員也要善于挖掘國(guó)外電影色彩應(yīng)用和表達(dá)手法，做到中外融合，在展示國(guó)內(nèi)民族特色的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出世界水準(zhǔn)的作品。