楊佳欣

湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 湖北 武漢 430000

一、任伯年生平

1865年(同治四年)的《稻熟鵪鶉圖》是他最早的作品，最晚的花鳥(niǎo)畫(huà)作品是在1895年(光緒乙未)冬月。在任伯年繪畫(huà)生涯中，任伯年對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)注重繼承傳統(tǒng)，也逐步探索研究，融匯諸家之長(zhǎng)，并吸收西畫(huà)的速寫(xiě)、設(shè)色諸法，形成自己豐姿多彩、新穎生動(dòng)的獨(dú)特，這便成為了他創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變期。十九世紀(jì)八十年代，他也迎來(lái)了創(chuàng)作的高峰期，任伯年筆墨灑脫傳神，簡(jiǎn)逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，格調(diào)歡快溫馨，不拘泥于古人的傳統(tǒng)，勇于探索創(chuàng)新。往往寥寥數(shù)筆，便能把花鳥(niǎo)整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。并扎根于民間藝術(shù)，運(yùn)用創(chuàng)新的意識(shí)進(jìn)行繪畫(huà)，而民間藝術(shù)也在任伯年的繪畫(huà)作品中得到展現(xiàn)，體現(xiàn)出一種全方位的、多角度的向世俗和大眾方向演化，棄舊革新，清新灑脫的精神風(fēng)貌。加上任伯年融合了西畫(huà)技法的特點(diǎn)，因此形成了自己豐姿多彩、新穎生動(dòng)的獨(dú)特，豐富了中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵。

二、任伯年畫(huà)鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的賦色特點(diǎn)

古代常以“丹青”來(lái)形容中國(guó)畫(huà)，“丹青”中的那個(gè)“丹”字就是指朱紅這種顏料，“青”就是石青的顏色。任伯年的藝術(shù)起源民間，他重視對(duì)傳統(tǒng)技法的學(xué)習(xí)和對(duì)前人名家名典的臨摹與師法，我們也稱(chēng)為“丹青師傅”。評(píng)判繪畫(huà)不可或缺的一點(diǎn)是謝赫六法論中的“隨類(lèi)賦彩”，可見(jiàn)色彩在中國(guó)畫(huà)中重要的地位。雙鉤添彩、積墨沒(méi)骨、白描、撞水撞粉、淡墨暈染等任伯年樣樣?jì)故?、精彩，尤其善用粉，使?huà)面層次豐富，表達(dá)充分貼切，深化了傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，是其他畫(huà)家無(wú)法比擬的。水分掌控的量，直接關(guān)系到筆墨的好與壞。上色之后，還沒(méi)干的時(shí)候，用水或粉勾染點(diǎn)，使這幅畫(huà)的色與粉形成一個(gè)巧妙的結(jié)合，產(chǎn)生出明艷淡雅的色粉效果。

（1）色彩豐富但又和諧統(tǒng)一

以（圖1）《鸚鵡臘梅圖》為例，通過(guò)沒(méi)骨法表現(xiàn)了兩只一樣是藍(lán)色的鸚鵡：一只側(cè)身站立、一只正面俯身啄樹(shù)枝。從鸚鵡的頭部頸部到背部的透視清晰，頸肩部用方化圓，這讓兩只鳥(niǎo)動(dòng)作更顯張力。因?yàn)樽髡咴缒晟婕斑^(guò)水彩畫(huà)，所以趁濕點(diǎn)染的色彩在紙上融合，變化更加微妙。在畫(huà)面中加強(qiáng)了青藍(lán)色，并與墨色搭配，增大色彩跨度，加強(qiáng)對(duì)比。白粉和其他色彩的混合，更提高了色彩的明度。達(dá)到畫(huà)面色彩和諧統(tǒng)一的效果。

圖1 《鸚鵡臘梅圖》

（2）善用冷暖對(duì)比吸人眼球

任伯年擅于運(yùn)用對(duì)比色來(lái)突顯繪畫(huà)主體，而且他擅長(zhǎng)用顏色來(lái)填補(bǔ)墨色的不足。他的基本功扎實(shí)，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，能讓人從中看到非常濃郁的感情色彩，使得表達(dá)的主題更明確。任伯年的沒(méi)骨花鳥(niǎo)作品的特點(diǎn)就是，主題物總能被觀賞者一眼就注意到，使色彩筆墨化，筆墨與色彩交融一體。

《金魚(yú)水草》（圖2）就是任伯年冷暖顏色運(yùn)用的優(yōu)秀畫(huà)作。作品描繪了池塘角落中，三條金魚(yú)跟隨水草游來(lái)游去，閑適安逸，從容自在。黑色、紅色、白色的三條金魚(yú)在強(qiáng)調(diào)色彩搭配的同時(shí)，用沒(méi)骨畫(huà)出，淺綠色的水草與紅，黑對(duì)白形成強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比；前后物象重疊，不留空白，通過(guò)顏色的色相與深淺互相映襯，將前后關(guān)系交代清晰，以達(dá)到豐富的效果。

圖2 《金魚(yú)水草》

（3）獨(dú)特的學(xué)古融西賦色變化

任伯年花鳥(niǎo)畫(huà)沒(méi)骨畫(huà)法表現(xiàn)豐富，并且也對(duì)西方水彩畫(huà)用水、用粉的借鑒以及色彩關(guān)系的運(yùn)用也是形成其色彩風(fēng)格的一大因素。任伯年善于吸收各種有利于畫(huà)面表現(xiàn)的因素。例如積色、撞色等水彩技法的融入，淡墨與色彩的交相輝映，都使得清代畫(huà)家任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)給人賦予全新的色彩質(zhì)地和審美的新鮮感。任伯年是一名全能型畫(huà)家，能把中國(guó)傳統(tǒng)文人水墨和民間繪畫(huà)色彩的特點(diǎn)相結(jié)合創(chuàng)作出雅俗共賞的作品。他的畫(huà)深受文人雅士的贊賞，同時(shí)也獲得老百姓的夸贊。

任伯年不僅能將中國(guó)繪畫(huà)形式和西方繪畫(huà)形式原理相結(jié)合，而且西方的光感表現(xiàn)、明暗對(duì)比、純度對(duì)比等特點(diǎn)都能在畫(huà)中發(fā)揮得淋漓盡致。任伯年作品中的色彩表現(xiàn)是其花鳥(niǎo)畫(huà)中與筆墨同樣重要的元素。其表現(xiàn)在藝術(shù)元素多元化，民間色彩，文人畫(huà)色彩以及中外色彩間的相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一和色彩技巧豐富多變。任伯年作品花鳥(niǎo)畫(huà)設(shè)色重視繼承傳統(tǒng)，并且有著自己獨(dú)特的藝術(shù)，精妙絕倫的畫(huà)經(jīng)過(guò)了幾個(gè)階段—通過(guò)這幾個(gè)階段花鳥(niǎo)畫(huà)呈現(xiàn)出這種豐富多彩、新穎生動(dòng)、對(duì)比強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，他的作品有豐富的中國(guó)畫(huà)內(nèi)涵，打破了當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的模式，因此，在近代美術(shù)史上備受推崇。

三、任伯年的賦色對(duì)創(chuàng)作的影響

任伯年用色并不只是注重于畫(huà)面上，而是注重在落筆之前，筆上的水與色相互融合而形成的富有層次感的色彩，色與色之間的自然銜接，渾然一體，相互滲透、相互渲染，以至畫(huà)面色彩奪目，水潔剔靈，用色精湛。構(gòu)圖，色彩甚至用墨都是一幅完整的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)所必要的講究，任伯年前輩的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，是畫(huà)面色彩和諧統(tǒng)一的代表，所以我在此基礎(chǔ)上深入思考，畫(huà)作不僅要色彩豐富多樣，還得好好考慮繪畫(huà)作品畫(huà)面色彩的和諧和統(tǒng)一。

畫(huà)面的色彩在達(dá)到豐富之時(shí)，也要處理畫(huà)面色彩的和諧統(tǒng)一，不至于太突兀，在創(chuàng)作時(shí)趁濕點(diǎn)染的色彩，在紙上自由融合，產(chǎn)生微妙的畫(huà)面感。加點(diǎn)墨暈染以襯托畫(huà)面花青藍(lán)色，以墨色對(duì)比烘托主體色。同時(shí)讓畫(huà)面效果和諧統(tǒng)一，提高色彩的明度與亮度。畫(huà)面整體以藍(lán)色調(diào)為主，畫(huà)面全是藍(lán)色未免也太單調(diào)清冷了，這時(shí)就借鑒了任伯年的畫(huà)面賦色冷暖對(duì)比，在畫(huà)面中加幾朵含苞待放的荷花苞，賦色胭脂與硃磦，以減少畫(huà)面的清冷感，增加溫暖的視覺(jué)效果。通過(guò)色彩的冷暖對(duì)比將畫(huà)面上色彩的深淺以及明暗程度拉開(kāi)，用來(lái)襯托要表達(dá)的物體，降低陪襯物的用色純度。使得畫(huà)面的主題突出，讓觀者一眼就注意到畫(huà)面的主體物。在整體為藍(lán)色調(diào)的畫(huà)面中加一點(diǎn)曙紅，以達(dá)到畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。

他給予畫(huà)面不一樣的觀感是因?yàn)榧尤肓怂实睦L畫(huà)技巧，如，多加水，可以增加畫(huà)面的濕潤(rùn)，趁畫(huà)面還未干之際，融入另外一種或多種顏色，達(dá)到色色完美相融的感覺(jué)；在用筆沾墨之前，筆上先沾膠，這樣不僅會(huì)留有獨(dú)特的筆觸，而且還有水彩的獨(dú)特的印跡，還可以在需要留白之處留白。在色還未干之際，加其他的顏色或者墨，可以達(dá)到色與色，色與墨的微妙融合，墨色相配，使畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)感。畫(huà)面整體是以水墨淡彩為主，以墨襯色，使畫(huà)面中淺淡的顏色有了活力。色彩技法豐富多變，色彩美感帶有水色交融、清新淡雅。賦色時(shí)用濕筆，可以將墨色之美與顏色之美完美的融合為一體，使畫(huà)面產(chǎn)生流動(dòng)感，那種墨與墨之間未知的相互融合，不禁讓人開(kāi)始期待會(huì)產(chǎn)生什么樣的畫(huà)面效果。用濕筆渲染使墨與色在相互襯托，相互融合之中煥發(fā)出不一樣的色澤。

任伯年中國(guó)畫(huà)的色彩書(shū)寫(xiě)著自然山川生命的神跡，賦予詩(shī)一般的韻律，給人一種美的享受；又賦予畫(huà)面音樂(lè)般的旋律，讓人身臨其境。他的色彩，無(wú)處不在，將詩(shī)、書(shū)、樂(lè)完美和諧地融匯在一起，從視覺(jué)到聽(tīng)覺(jué)，在他色彩斑斕的世界里，其色彩的幻化已經(jīng)從“傳神”臻于“傳韻”的至高之境。宗白華稱(chēng)贊他“表現(xiàn)著精深華妙的色彩境界，為近代稀有的色彩畫(huà)家，令人反省繪畫(huà)原來(lái)的使命”。他的畫(huà)，如水，潤(rùn)物無(wú)聲；如歌，余音繞梁；如光，照亮萬(wàn)物。