馮棟柱

引 言

“滿洲映畫協(xié)會(huì)”的全稱是“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”，簡稱“滿映”，其前身為1933年日本關(guān)東軍以及偽滿警察所支持成立的“滿洲電影國策研究會(huì)”。“滿映”作為全面控制偽滿洲國電影事業(yè)的國策會(huì)社，一方面從事電影的生產(chǎn)制作，另一方面兼管影片的發(fā)行放映。因而，“滿映”所涉事項(xiàng)具體而繁雜，迄今為止，有關(guān)“滿映”的追述或研究，中外學(xué)界已有大量成果問世，但囿于影像文字等一手史料的限制，以及歷史觀、文化觀等的影響，“滿映”的某些具體狀況或獨(dú)特面貌仍有隱晦難辨之處。本文希冀在數(shù)字人文視域下，細(xì)致剖析“滿映”的創(chuàng)建過程、演員招募、導(dǎo)演擇選、影片配給等環(huán)節(jié)，通過史料的數(shù)據(jù)化分析，從新的視角考察“滿映”的文化殖民活動(dòng)。

一、“滿映”的創(chuàng)建是文化殖民“國策化”的反映

“滿映”創(chuàng)建之前，滿鐵就已開始成規(guī)模地進(jìn)行電影宣撫活動(dòng)。滿鐵全稱“南滿洲鐵道株式會(huì)社”，是日本“經(jīng)營滿洲”的巨型殖民侵略機(jī)構(gòu)。[1]1923年滿鐵成立映畫班，為配合日本的軍事侵略活動(dòng)開始拍攝紀(jì)錄片。九一八事變過程中，滿鐵映畫班跟隨日軍實(shí)地拍攝，剪輯出《滿蒙破邪行·第一篇》以及《滿蒙破邪行·第二篇》之《穿越嫩江》《遼西掃“匪”》3部影片。影片在日本國內(nèi)及滿鐵鐵路沿線各城鎮(zhèn)放映，美化日本的侵略行徑并宣揚(yáng)其所謂“正義”戰(zhàn)果。因而，滿鐵的電影拍攝活動(dòng)起始就與日本關(guān)東軍的侵略勾連在一起，某種程度上映畫班可被視作具象化動(dòng)態(tài)化的“弘報(bào)系”(1)“弘報(bào)”一詞來源于日文，可解釋為“宣傳、廣告”。1923年(大正十二年)4月21日，滿鐵成立弘報(bào)系，通過出版雜志、發(fā)行書刊，以廣告、照片、繪畫等視覺載體向中國民眾進(jìn)行殖民文化宣撫和思想滲透，更有部分內(nèi)容被滿鐵通過以英語和其他歐洲語言書寫的出版物傳播至西方輿論界，配合其外宣工作。因而，滿鐵弘報(bào)系就是日本的文化殖民機(jī)構(gòu)。參見王玉芹《滿鐵弘報(bào)文化侵略機(jī)構(gòu)的殖民宣傳活動(dòng)》(《北華大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》2020第3期)。。日本關(guān)東軍不滿于此種程度的宣撫工作，他們同滿鐵密切配合，通過漢奸組織“自治指導(dǎo)部”(2)1931年9月19日，日本關(guān)東軍占領(lǐng)遼寧沈陽。隨后，關(guān)東軍在沈陽建立“奉天地方維持委員會(huì)”，經(jīng)過一系列所謂的“地方自治”的實(shí)踐和準(zhǔn)備，于同年11月10日在沈陽成立“自治指導(dǎo)部”。該組織表面上由漢奸于沖漢管理，實(shí)則控制在關(guān)東軍政治部主任中野琥逸和滿鐵文化課長中西敏憲手中，用于關(guān)東軍監(jiān)督指導(dǎo)各縣行政，偵聽輿情以及宣撫教化民眾。值得注意的是，未來“滿映”第二任理事長甘粕正彥充當(dāng)日本顧問，是“自治指導(dǎo)部”前身“奉天地方維持委員會(huì)”的實(shí)際控制人之一?！皾M映”的巡映制度可在此時(shí)滿鐵映畫班的巡映活動(dòng)中尋得端倪。參見王貴忠《關(guān)東軍自治指導(dǎo)部始末》(《日本研究》1993年第2期)。在東北各地進(jìn)行巡映，宣傳關(guān)東軍武力，鼓吹建立偽滿洲國。[2]17偽滿洲國建立后，滿鐵映畫班又陸續(xù)拍攝了《“建國”之春》《“滿洲”少女使節(jié)》《學(xué)童使節(jié)》《結(jié)成協(xié)和》《本莊將軍》《日本正式承認(rèn)“滿洲國”》《國際聯(lián)盟調(diào)查團(tuán)在“滿洲”》《“北滿”礦野開拓者》《守衛(wèi)熱河》《秘境熱河》《草原巴爾嘎》《農(nóng)業(yè)“滿洲”》《 “北滿”移民》《滿鐵三十年》等影片。(3)1933年，滿鐵開始重點(diǎn)拍攝專題記錄片。1936年10月，滿鐵映畫班擴(kuò)充為滿鐵映畫制作所，此時(shí)滿鐵已拍攝10余部專題記錄片，而自1936年下半年至1937年下半年，拍攝專題記錄片的數(shù)量猛增至20多部。詳見該時(shí)期《“滿洲”年鑒》。此時(shí)，偽滿洲國各部出于自身宣傳需要，受滿鐵映畫制作活動(dòng)的影響，對電影這一宣傳方式表現(xiàn)出極大熱情。因而偽滿各機(jī)關(guān)紛紛購置電影制作放映器材，與滿鐵或日本專業(yè)電影制作會(huì)社合作拍攝記錄片。譬如1933年3月，偽滿洲國國務(wù)院情報(bào)處為加強(qiáng)外宣工作，同滿鐵合作拍攝了紀(jì)錄片《新興“滿洲”全貌》(5本)，并制成日、英、法、德等版本，通過日本駐各國使館進(jìn)行發(fā)行。[2]20上述情況說明，“滿映”成立之前日偽當(dāng)局就已經(jīng)著手從事電影攝制發(fā)行工作，并借此宣傳偽滿洲國這一虛幻的“獨(dú)立國”，美化其殖民地屬性的實(shí)質(zhì)。[3]因而，“滿映”的成立并非一時(shí)心血來潮，是日本在加深對華侵略的大背景下，為穩(wěn)定偽滿洲國統(tǒng)治，集中宣撫資源、優(yōu)化宣撫途徑、強(qiáng)化宣撫效果而做出的必然選擇，文化殖民的意味昭然若揭。無怪乎當(dāng)時(shí)日本《映畫旬報(bào)》就曾如此評斷，“借滿鐵的手對外介紹宣傳大‘滿洲’的國策電影”[4]11。

1933年日本國會(huì)議員巖瀨亮“關(guān)于確立電影國策的提案”得到通過。受此影響，同年5月由日本《每日新聞》社主管的“全日本電影教育研究會(huì)”在大連、沈陽、長春舉辦“電影教育講習(xí)會(huì)”。關(guān)東軍參謀小林隆參會(huì)后深受啟發(fā)，提議建立“滿洲電影國策研究會(huì)”，后在關(guān)東軍和偽滿警察支持下得以成立。8月28日，研究會(huì)召開第一次委員會(huì)，與會(huì)人員共計(jì)10人，其中與電影行業(yè)有直接關(guān)系的僅3人(國都電影研究會(huì))，其余均為日偽各部軍政官員。選舉產(chǎn)生研究會(huì)領(lǐng)導(dǎo)成員及待補(bǔ)委員共計(jì)34人，其中電影從業(yè)者僅3人，中國籍2人。確定研究會(huì)“在(偽)滿洲國文化向上發(fā)展的時(shí)期，致力于電影的利用和普及，研究制定全國電影的制作、檢查和統(tǒng)一管理等有關(guān)事項(xiàng)”[2]23。從圖1、圖2人員構(gòu)成情況不難看出，所謂的“滿洲電影國策研究會(huì)”其實(shí)就是日本人主導(dǎo)的偽滿洲國各部極力配合的“國策”宣撫研究，電影不過是“國策教育”的手段罷了。

1934年10月，“滿洲電影國策研究會(huì)”參會(huì)人員擴(kuò)大到25人，全部來自偽滿洲國政府各部。對比圖1、圖2可以發(fā)現(xiàn)，原本3名電影專業(yè)人員也被直接抹去了，電影專業(yè)知識(shí)已經(jīng)不在“滿洲電影國策研究會(huì)”考慮之列，更加說明“滿洲電影國策研究會(huì)”的研究真義只有“國策”，文化殖民才是核心主題。

圖3 “滿洲電影國策研究會(huì)”1934年10月會(huì)議與會(huì)人員構(gòu)成

“滿洲電影國策研究會(huì)”成立后，商定每月進(jìn)行一次“懇談會(huì)”以及不定期舉行“電影放映技術(shù)講習(xí)會(huì)”，討論內(nèi)容多為電影政策、電影教育等問題，電影技術(shù)問題涉及較少。譬如，1933年11月27日至29日，來自日本關(guān)東軍、偽滿洲國政府部門、滿鐵、偽協(xié)和會(huì)等52人參加講習(xí)會(huì)。會(huì)議討論的核心議題就是參考各國電影政策經(jīng)驗(yàn)，如何制定指導(dǎo)政策以便制作出具有教育意義的電影并使之達(dá)到宣傳和教育目的。這也可從本次講習(xí)會(huì)的講座內(nèi)容管窺一二(見表1)。此次講習(xí)會(huì)上初步形成偽滿洲國電影“國策”基本思想：“防止外國電影占領(lǐng)本國市場；扶植本國電影的發(fā)展；促進(jìn)本國影片的輸出”[2]25。

表1 1933年11月27—29日“滿洲電影國策研究會(huì)”講習(xí)會(huì)講座人及內(nèi)容

巖瀨亮的提案呼吁日本政府“盡快設(shè)立一個(gè)適當(dāng)?shù)臋C(jī)構(gòu)來調(diào)查和統(tǒng)制電影，以便它能夠得到發(fā)展，并對可能隨之而來的種種弊害實(shí)現(xiàn)與以防止?！盵5]顯然“滿洲電影國策研究會(huì)”的電影國策基本思想與之遙相呼應(yīng)，某種程度上這是日本國內(nèi)“電影國策化”的訴求在殖民地偽滿洲國的實(shí)踐。

歷經(jīng)3年多的醞釀籌備，“滿洲電影國策研究會(huì)”對電影“國策”的考慮日漸成熟。1936年7月，研究會(huì)提出“(偽)滿洲國電影對策樹立案”，主張“為制定(偽)滿洲國電影政策，應(yīng)首先成立一個(gè)審議和準(zhǔn)備機(jī)構(gòu)”[2]25，詳細(xì)陳述了在偽滿洲國建立一個(gè)電影統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的種種理由。研究會(huì)認(rèn)為偽滿洲國當(dāng)下幾乎沒有適宜教化民眾的電影，且上映的影片有很多不利于社會(huì)治安及民眾教化。據(jù)此偽滿洲國政府很快建立了“電影國策審議委員會(huì)”和準(zhǔn)備委員會(huì)。審議委員會(huì)與準(zhǔn)備委員會(huì)分別由20人、10人組成，兩個(gè)委員會(huì)的委員長均由關(guān)東軍參謀擔(dān)任，其余28名委員來自偽滿洲國各部、滿鐵等日殖單位。從圖4所示人員構(gòu)成情況來看，“(偽)滿洲國電影對策樹立案”延續(xù)之前關(guān)東軍主導(dǎo)、日偽其他部門積極配合的節(jié)奏，如此人員搭配所規(guī)劃出的電影“國策”，其文化殖民的用意不言自明。

圖4 偽滿洲國電影國策審議委員會(huì)和準(zhǔn)備委員會(huì)人員構(gòu)成

1937年8月2日，偽滿洲國國務(wù)院審議通過《電影“國策”案》，決定投資五百萬元用于設(shè)立“株式會(huì)社滿洲映畫協(xié)會(huì)”。8月14日，偽滿洲國政府發(fā)布第248號(hào)敕令正式頒布《株式會(huì)社“滿洲”映畫協(xié)會(huì)法》，同時(shí)指定設(shè)立委員。8月21日，設(shè)立委員主持召開“滿洲映畫協(xié)會(huì)創(chuàng)立總會(huì)”，“滿映”自此正式建立。

二、演員招募培養(yǎng)與導(dǎo)演選擇設(shè)定背后的文化殖民意味

“滿映”演員的招募培養(yǎng)與導(dǎo)演選擇設(shè)定一直由日本人控制，這也是由“滿映”的頂層權(quán)力設(shè)計(jì)所決定的。在“滿映”組建與運(yùn)營過程中，日方人員一直把持著領(lǐng)導(dǎo)層?！皾M映”成立后，隨即著手演員隊(duì)伍建設(shè)，在制作部下設(shè)置演員訓(xùn)練所。1937年10月，“滿映”利用偽滿各大報(bào)紙刊登招考男女演員的廣告。日人報(bào)紙《盛京時(shí)報(bào)》刊載：“(偽)滿洲國映畫協(xié)會(huì)，關(guān)于制作適合于滿人之映畫，曾作種種協(xié)議中，近已得成案。為整備演員起見，決定募集‘滿洲’人男女演員作為練習(xí)生，募集人員大體男女各十五名。資格須具有小學(xué)以上之學(xué)歷，年齡自十五歲以上四十歲以下，應(yīng)募者須書寫親筆歷履書一份及全身像片一枚。截止本月二十八日止，可向(偽)滿洲國映畫會(huì)社本社提出云。”[6]從這則廣告不難看出，“滿映”對其演員的選擇具有明顯的“滿人”指向性，這種表面“親和力”的擇取順應(yīng)文化殖民的需求，更好地實(shí)現(xiàn)所謂“普及國民教育，促進(jìn)國民文化，給與國民以正當(dāng)?shù)膴蕵贰?。對此，“滿映”有很透徹的認(rèn)識(shí)，“惟關(guān)于演員一層，乃制造電片之根本問題。若無優(yōu)秀之演員，難期成績之良好。于是決定招募滿人演員，開始訓(xùn)練?！盵7]

“滿映”計(jì)劃第一期先招演員男女各15名，招考要求較為寬泛，同時(shí)還許以重利，“小學(xué)卒業(yè)者，年齡在十五歲以上四十歲以下為合格。志愿應(yīng)募者可提出自筆履歷書并全身像片。于本月二十一日至二十八日期間呈遞該會(huì)。于三十日實(shí)行身體檢驗(yàn)與常識(shí)問答。取錄者首一月先施訓(xùn)練，期間支給津貼。訓(xùn)練后，實(shí)行采用，每月與以五十元至二百元之薪金。有志獻(xiàn)身于‘滿洲’電影界而希作以紅星者，此實(shí)良好機(jī)會(huì)焉?！盵7]最后在長春和哈爾濱兩地共錄取學(xué)員43人，其中男學(xué)員22人，女學(xué)員21人。[8]1938年3月10日，“滿映”為進(jìn)一步充實(shí)其演藝人員隊(duì)伍，開始招考第二期演員訓(xùn)練生?！霸噲黾傩戮?長春)紀(jì)念公會(huì)堂，主考人員除龜谷制作課長、近藤導(dǎo)演及飯?zhí)镏魅瓮?，并張?zhí)熨n及多數(shù)助理導(dǎo)演參加。應(yīng)試者約四百余人，經(jīng)嚴(yán)格甄別后，僅錄取男女五十人?！盵9]同年4月15日，“滿映”開始招考第三期學(xué)員。經(jīng)過6天考試，49人從343名應(yīng)試者中脫穎而出。49名學(xué)員絕大部分來自沈陽，正如《“滿洲”映畫》所報(bào)道：“僅限于奉天一處，截止四月十四日為止，報(bào)名就突破了三百五十名！其中真有不遠(yuǎn)千里而來者，可見他們對于電影藝術(shù)嗜好程度之深了。”[10]

曹彥在其《第三期演員訓(xùn)練生試驗(yàn)雜記》中曾有如下描述：“應(yīng)募的人，總計(jì)失業(yè)者占有二分之一以上，其外中學(xué)生居多數(shù)，內(nèi)中尤以日滿書院的學(xué)生為多，總有三四十人以上。其次是商人，但是商人多半是關(guān)內(nèi)的人——樂亭、昌黎，以及山東老板，短褂長衫瓜皮帽，張口滿是‘生意經(jīng)’。女子方面多是無職業(yè)的，換句話說就是‘千金小姐’居多。其余有學(xué)校教員，打字員，看護(hù)婦，女學(xué)生以及車掌各色各界的人具備?！盵11]這也從一個(gè)側(cè)面反映出，“滿映”招募演員時(shí)意識(shí)到“國策”電影的受眾問題，不僅采用本土化策略，大量啟用中國演員，還考慮到演員本身的社會(huì)代表性，正所謂用“國民”完成“國民教育”。

“滿映”經(jīng)過三期演員培訓(xùn)，另外吸收一些具有專業(yè)背景的表演從業(yè)者，包括以歌手身份入社并出演映畫的李香蘭等人。1939年12月1日“滿映”的演員人數(shù)已達(dá)142人(4)此處引用數(shù)據(jù)出自胡昶、古泉《滿映——國策電影面面觀》(中華書局1990年版43頁)。，為其開始各類影片的生產(chǎn)做好了準(zhǔn)備。1940年4月“滿映”又陸續(xù)從奉天、大連、長春、哈爾濱招錄27名訓(xùn)練生，作為訓(xùn)練所的第四期學(xué)員。

12月27日“滿映”將演員訓(xùn)練所擴(kuò)大升級為養(yǎng)成所，由單一的演員培訓(xùn)機(jī)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)椤芭囵B(yǎng)專門技術(shù)人才藝術(shù)學(xué)府”，培養(yǎng)電影業(yè)所需的演員以及各類專業(yè)技術(shù)人才。時(shí)任“滿映”養(yǎng)成所主事赤川孝一認(rèn)為，電影可以發(fā)揮弘報(bào)宣傳教化的國家使命，這已成為世人的一種通念，而“滿映”是偽滿洲國唯一經(jīng)營電影事業(yè)的特殊會(huì)社，憑借教養(yǎng)出來的專門人才，可真正發(fā)揮“滿映”的國策使命。[12]為此，“滿映”養(yǎng)成所設(shè)置演出科(導(dǎo)演、美術(shù)等)、演技科(演員)、技術(shù)科(攝影、錄音、剪輯等)、映寫科(放映)、經(jīng)營科5個(gè)機(jī)構(gòu)。1941年初開始招收第一期學(xué)員，共計(jì)54人。從1942年1月至1944年8月，“滿映”養(yǎng)成所又陸續(xù)招收3期學(xué)員以及1期短期培訓(xùn)班學(xué)員。

“滿映”實(shí)行的演員制度有別于上海電影業(yè)的明星制度，演員沒有自主選擇權(quán)，基本處于服從會(huì)社部署安排的地位。演員的選拔途徑與培養(yǎng)方法一直由日本當(dāng)局控制?！皾M映”對演員的培養(yǎng)主要關(guān)注其“心身人格”塑造與“學(xué)藝”培養(yǎng)，[13]所謂“心身人格”塑造就是反復(fù)向?qū)W員灌輸“滿映”所肩負(fù)的宣傳“建國精神、王道”的使命。[14]“學(xué)藝”培養(yǎng)則是開設(shè)電影史、電影常識(shí)等理論課程以及電影表演、臺(tái)詞、形體、小品表演等專業(yè)課程。同時(shí)，“滿映”尤其重視演員的待遇問題，以便確?！拔幕瘧?zhàn)士之地位與品位”[2]88。

“滿映”在積極招募培養(yǎng)演員的同時(shí)，大力擴(kuò)充導(dǎo)演創(chuàng)作隊(duì)伍。1938年6月，作為當(dāng)時(shí)日本頗有名氣的制片人，同時(shí)還是日活多摩川制片所所長的根岸寬一入職“滿映”，擔(dān)任第二理事兼制作部部長。日本“電影之父”牧野省三的次子牧野滿男跟隨根岸寬一一同來到“滿映”，擔(dān)任制作部次長。受到根岸寬一和牧野滿男的影響，原來與他們較為熟悉的日活公司同事，以及其他一些創(chuàng)作人員先后來到“滿映”工作。此后，導(dǎo)演大谷俊夫、水江龍一、山內(nèi)英三、首藤須久、津田不二夫等創(chuàng)作人員也相繼入職“滿映”。

1939年11月1日甘粕正彥出任“滿映”第二任理事長。甘粕正彥為扭轉(zhuǎn)“滿映”出品影片不受歡迎的狀況，采取了一系列更為深入的本土化改造措施，一方面在“滿映”管理層啟用更為了解“滿洲”當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗人情的中國人，另一方面采取措施扶持中國導(dǎo)演拍攝影片。在此之前，中國導(dǎo)演雖然名義上充當(dāng)日本導(dǎo)演的副手，實(shí)則只是負(fù)責(zé)演員與導(dǎo)演間的翻譯工作，拍片事宜很少涉足。中國導(dǎo)演周曉波與朱文順于1938年來到“滿映”工作，以副導(dǎo)演身份參加了多部影片的拍攝。1940年甘粕正彥讓他們二人分別獨(dú)立拍攝了《風(fēng)潮》《都會(huì)的洪流》和《誰知她的心》，開創(chuàng)了中國導(dǎo)演在“滿映”獨(dú)立拍片的先河。在獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)影片后，“周曉波深受日本人的信任，他雖也拍攝了一些城市生活和婚姻家庭生活為題材的影片，但‘國策’片在他的創(chuàng)作中占有重要地位。”[2]191此后，中國導(dǎo)演王則、徐紹周、張?zhí)熨n、宋紹宗、王心齋、楊葉等人先后開始獨(dú)立拍攝影片。

“滿映”所制作生產(chǎn)的影片大致可分為“娛民映畫”“啟民映畫” “時(shí)事映畫”。其中“娛民映畫”指的就是故事片，而“啟民映畫”包括教育片和紀(jì)錄片，也因此稱之為“文化映畫”，新聞?lì)}材的影片被稱為“時(shí)事映畫”?！皾M映”沿襲日本電影公司的模式，設(shè)置3個(gè)部門分別制作“娛民映畫”“啟民映畫”“時(shí)事映畫”。在其存續(xù)的8年時(shí)間里，“滿映”先后拍攝“娛民映畫”108部，“啟民映畫”189部，以及“時(shí)事映畫”《滿映通訊》(日語版)307號(hào)、《滿映時(shí)報(bào)》(漢語版)313號(hào)、《“滿洲”兒童》55號(hào)。[4]19

“滿映”自招募演員之初便已制定并實(shí)施了所謂本土化策略，即使有李蘭香等為代表的日本娛樂明星的加盟出演，從圖5數(shù)據(jù)可以得出中國演員的參演年均占比始終保持在95%以上。1939年甘粕正彥實(shí)施一系列所謂“日滿平等”的改革，日本導(dǎo)演占比逐年快速下降，直至1944年，由于需要強(qiáng)力控制下的戰(zhàn)爭宣傳，這一占比開始攀升。圖6中日本編劇的占比更早開始恢復(fù)到日本人主導(dǎo)的局面。值得注意的是，日本攝像占比幾乎保持在100%，由于王福春作為第二攝像拍攝了《血濺芙蓉》《晚香玉》《好孩子》3部影片，這才使得1943年日本攝像的占比為75%，然而這些影片的第一攝像仍然是日本人?！皾M映”將演員看做“文化戰(zhàn)士”，攝像機(jī)不啻為“文化戰(zhàn)士”的武器，日本始終對其絕對控制?！皾M映”的演員制度決定了中國演員的占比不會(huì)對其文化殖民產(chǎn)生影響，相反還會(huì)拉近與“國策”電影受眾的距離。中國導(dǎo)演編劇的增加只是為了更好地讓“滿映”貼近中國人實(shí)際生活?！皢⒚裼钞嫛弊鳛椤皣摺彪娪爸匾M成部分，因其記錄片的特性，其拍攝導(dǎo)演和攝像均是日本人，占比始終保持在100%。因而，“滿映”的演員招募培養(yǎng)與導(dǎo)演選擇設(shè)定符合其“日滿一心一德”的殖民需求，其初衷就是為了刺激“滿映國策”電影的制作輸出，更好地利用中國人制作合適中國人觀看的娛樂電影，以便起到宣傳安撫的作用。

三、通過建立影院和巡回放映網(wǎng)擴(kuò)大文化殖民范圍

“滿映”作為全面控制偽滿洲國電影事業(yè)的“國策”會(huì)社，既從事影片生產(chǎn)與制作，又負(fù)責(zé)影片發(fā)行和放映?！皾M映”建立之初，業(yè)務(wù)部負(fù)責(zé)影片的發(fā)行放映，后改由配給部主管。若要擴(kuò)大影片發(fā)行范圍，最直接有效的方式便是增多放映場所。為此，“滿映”積極建設(shè)電影院線，特別是市縣級電影院，試圖擴(kuò)大社會(huì)基層影響力，強(qiáng)化日本文化殖民統(tǒng)治。1935年偽滿洲國影院數(shù)量為69座，其中42座由日本人經(jīng)營，中國人經(jīng)營13座影院，其余14座影院由其他外國人負(fù)責(zé)經(jīng)營。[2]71937年“滿映”初建時(shí)，偽滿洲國僅有影院76座。其中除大連外，其余各大中城市的影院數(shù)量都較少，偽滿洲國首都新京(長春)也僅有5座影院。為滿足影片發(fā)行的需要，“滿映”計(jì)劃出資在偽滿洲國各地再建數(shù)十座影院。根據(jù)《“滿映”社報(bào)》刊載，1938年9月1日，偽滿洲國影院數(shù)量增至126座，其中日本人經(jīng)營的影院58座，而中國人經(jīng)營的影院數(shù)量為68座。

1935年，偽滿洲國影院基本集中在哈爾濱、長春、奉天、大連等少數(shù)城市，呈散點(diǎn)式分布。1938年偽滿洲國影院開始向大城市周邊地域擴(kuò)散，基本形成了以哈爾濱、長春、奉天為中心的3個(gè)區(qū)域分布帶。這也表明，作為偽滿洲國唯一的映畫“國策”會(huì)社，“滿映”成立之后便著手影片發(fā)行放映渠道的建設(shè)，迫切需要擴(kuò)大宣撫面積。值得注意的是，哈爾濱、開原、遼陽、撫順、旅順出現(xiàn)負(fù)增長?？傮w看來，這些城市的負(fù)增長從一個(gè)側(cè)面反映出偽滿當(dāng)局對影院資源的優(yōu)化配置，因?yàn)檫@些城市周邊的市縣級影院開始增多，“滿映”的文化殖民日益縱深。同時(shí)，有些城市影院數(shù)量的減少是受到“滿映”壟斷式經(jīng)營的影響。譬如，1935年哈爾濱的影院中有7座俄國經(jīng)營，1座美國經(jīng)營。到1938年，這8座影院中的馬迭爾劇場、敖連特劇場、巴拉斯電影院交由日中商人經(jīng)營，其余皆已關(guān)停。[15]到1940年，偽滿洲國影院數(shù)量已達(dá)156座，[2]152而這一數(shù)量在1942年飆升至201座。[2]154由此可見，日偽當(dāng)局對影院建設(shè)持續(xù)投入。

為充分利用電影的宣教功能，“滿映”一方面積極建設(shè)影院、劇場等固定放映場所，同時(shí)還在偽滿洲國范圍內(nèi)著力組建巡回放映網(wǎng)。1938年8月“滿映”與偽滿國務(wù)院弘報(bào)處等部門提議設(shè)立電影巡回放映班。偽滿洲國政府批準(zhǔn)該項(xiàng)提議，要求“各縣、旗公署的電影巡回放映班要同協(xié)和會(huì)、學(xué)校和機(jī)關(guān)團(tuán)體等單位建立聯(lián)系，負(fù)責(zé)對他們放映影片；在各省公署內(nèi)設(shè)立電影放映班本部，并由各省本部給各縣、旗電影巡回放映班配備16毫米電影放映機(jī)1部；各縣、旗電影巡回放映班巡映的影片，由各省本部定期供給；各省電影班本部要對每月上映的影片，在事先向各縣、旗電影巡回放映班預(yù)報(bào)；各省電影班本部要根據(jù)‘滿映’提供的影片目錄，每月編制影片預(yù)報(bào)，并逐步擴(kuò)大影片的放映節(jié)目”[2]72。

圖7 “滿映”成立前后，1935年、1938年偽滿洲國影院數(shù)量及分布

1939年4月7日起，“滿映”的巡回放映班開始被派遣到偽滿洲國各地，偽滿范圍內(nèi)的巡回放映網(wǎng)逐漸建立。1941年“中央巡映委員會(huì)”建立，其組建單位有偽滿洲國國務(wù)院弘報(bào)處、“滿映”等，并制定了《巡回放映委員會(huì)設(shè)置要綱》。自此，“滿映”的巡映制度更為規(guī)范化、制度化。巡映工作有定期巡映、特殊巡映以及自主巡映3種，“定期巡映就是定期定點(diǎn)的巡回放映，特殊巡映就是對軍警、開拓地、學(xué)校和偏僻的邊境地區(qū)不定期的巡回放映，自主巡映就是各地方官廳及有關(guān)機(jī)關(guān)按著自己的需要組織的巡回放映”[2]157。1939年至1941年，總計(jì)派遣巡回放映班71次，而觀影數(shù)量則高達(dá)3 713 489人次，1944年，觀影人次飆升至約5 000 000。[16]

1938年“滿映”在北平成立新民電影協(xié)會(huì)，借此協(xié)會(huì)在華北、華中等地區(qū)建立了一批影院，并將這些地區(qū)納入其發(fā)行配給范圍，“教化”當(dāng)?shù)孛癖??！皾M映”臆想的殖民宣傳半徑不限于偽滿洲國或華北、華中地區(qū)，還極力謀求國際影響力，試圖將其影片打入國際市場。通過建立影片交換關(guān)系，“滿映”實(shí)現(xiàn)影片的海外配給發(fā)行。這種海外發(fā)片方式基本分成兩種情形，其一是面向日本國內(nèi)以及朝鮮、中國臺(tái)灣等被日本殖民的國家或地區(qū)；其二是面向德、意等國家?！皾M映”在東京設(shè)立出張所(支社)，在神戶、下關(guān)設(shè)置駐在所，積極拓展其在日本國內(nèi)的業(yè)務(wù)。同時(shí)與日本各大制片公司簽訂合作協(xié)議，相互發(fā)行影片。在朝鮮、中國臺(tái)灣設(shè)置專門機(jī)構(gòu)進(jìn)行影片配給，譬如“滿映”同臺(tái)灣電影公司、“滿臺(tái)”電影協(xié)會(huì)、三京貿(mào)易公司等結(jié)成“滿成滿映配給組合”，向臺(tái)灣發(fā)行“滿映”影片。[2]721938年日偽當(dāng)局分別同德、意簽訂相互交換影片協(xié)議。

結(jié) 語

九一八事變后，日本持續(xù)強(qiáng)化對中國東北地區(qū)的殖民控制，從其建立過程看，“滿映”就是日本帝國主義在偽滿洲國建立的以電影制作發(fā)行機(jī)構(gòu)為表現(xiàn)形式的文化殖民工具，以制作和發(fā)行用于宣傳殖民主義政治軍事訴求的國策電影為使命?！皾M映”先天的文化殖民基因成就其偽滿洲國特殊“國策”會(huì)社的地位，也是其文化殖民使命使然。

為更好地發(fā)揮“滿映”文化殖民以及服務(wù)戰(zhàn)爭的作用，1938年12月15日“滿映”發(fā)布《“滿洲”映畫協(xié)會(huì)案內(nèi)》，進(jìn)一步明確“滿映”作為“國策會(huì)社”的地位，“‘滿洲’映畫協(xié)會(huì)，是(偽)滿洲國的‘國策’會(huì)社，根據(jù)日滿一德一心的正義，本著東亞和平理想的真精神，在平常無事的時(shí)候，對于(偽)滿洲國的精神建國，有重大的責(zé)任，對于日本與中國等國家，應(yīng)當(dāng)將(偽)滿洲國的實(shí)在情形，充分介紹，使他們十分的認(rèn)識(shí)，而且對于其他(偽)滿洲國內(nèi)一般文化的向上，供獻(xiàn)資料，到了一旦有事的時(shí)候呢？他的責(zé)任更大了，就是與日本達(dá)成一氣，借著映畫這種東西，實(shí)行對內(nèi)對外的思想戰(zhàn)！宣傳戰(zhàn)！”[2]33

在古市雅子所著《“滿映”電影研究》中提及了《“滿洲”映畫協(xié)會(huì)案內(nèi)》不同版本的問題，(5)1938年7月5日發(fā)行的《“滿洲”映畫協(xié)會(huì)案內(nèi)》中寫道：“換而言之，協(xié)會(huì)作為這些‘國策’推行的一個(gè)機(jī)構(gòu)，其使命在于，要為通過文化實(shí)現(xiàn)的精神建國大業(yè)擔(dān)起一翼，通過電影來推廣貫徹國民教育以及推進(jìn)文化發(fā)展，并作為對內(nèi)對外的宣傳媒體充分發(fā)揮電影的功能，以此來對海外宣傳(偽)滿洲國建國的真正意義。至于其工作，如上所述，不僅是單純地站在國策第一線制作影片，還需要從事電影的進(jìn)出口、配給等幾乎一切與電影有關(guān)的事業(yè)?！鞭D(zhuǎn)引自古市雅子《“滿映”電影研究》(九州出版社2010年版第20頁)。認(rèn)為：“12月版強(qiáng)調(diào)7月版完全沒有涉及的偽滿洲與日本的關(guān)系，宣稱不應(yīng)僅是有事之時(shí)攜手合作，基于‘日滿’一體的‘國策’，日本文化的輸入、介紹也是協(xié)會(huì)的使命?！盵4]21限于無法確認(rèn)12月版實(shí)物，古市雅子推想：“7月版完成后，由于受到政府等指導(dǎo)單位的批評而被迫修改。從這一點(diǎn)上可以看出，偽滿洲國政府對自己的身份有清楚的認(rèn)識(shí)，即自己是日本的傀儡政權(quán)、殖民國家”。[4]21筆者認(rèn)為這種推測略有牽強(qiáng)，因?yàn)椤皾M映”在其1940年出版的《“滿洲”映畫協(xié)會(huì)案內(nèi)》中也未涉及“日滿”關(guān)系，與7月版類似，根據(jù)1937年8月“(偽)滿洲國勅令第二百四十八號(hào)所設(shè)立的株式會(huì)社‘滿洲’映畫協(xié)會(huì)乃系遂行‘國策’的機(jī)關(guān)。其使命在于藉電影來徹底普及國民教育，促進(jìn)國民文化，給與國民以正當(dāng)?shù)膴蕵?，更進(jìn)而作為對內(nèi)對外的思想宣傳的武器，充分發(fā)揮電影的機(jī)能，宣揚(yáng)建國的真義?；谏鲜龅氖姑?，‘滿映’正努力活動(dòng)，猛進(jìn)不懈。”[17]1940年11月15日《華文大阪每日》就“滿映”的使命又有如下刊載，與12月版類似，“該協(xié)會(huì)為遂行‘國策’之一機(jī)關(guān)，其目的在發(fā)揚(yáng)建國精神，徹底普及國民教育，并促進(jìn)文化之向上。于國家之平戰(zhàn)兩時(shí)，用以為內(nèi)外宣傳之工具，充分發(fā)揮電影之機(jī)能，其事業(yè)不僅限于電影之制作，同時(shí)并包含電影之輸出入及配給等事項(xiàng)……由于上述該協(xié)會(huì)的目的及事業(yè)，則其使命也就可以窺知了。因?yàn)椤疂M洲’映畫協(xié)會(huì)是(偽)滿洲國的‘國策’會(huì)社，所以根據(jù)日滿一體一心的正義，本著東亞和平理想的真精神。在平常無事的時(shí)候，對于本國，灌輸與人民以建國精神，對于中國日本等國家，將(偽)滿洲國的實(shí)在情形，加以介紹，使之充分認(rèn)識(shí)。一旦到了有事的時(shí)候，則以電影為工具，來實(shí)行對內(nèi)對外的思想戰(zhàn)，宣傳戰(zhàn)，這也就是它所負(fù)的使命了?！盵18]從圖8中可以看出，“滿映”通過電影這種易于為民眾所接受的形式，對東北淪陷區(qū)中國民眾進(jìn)行殖民主義思想滲透和殖民主義文化教育，“滿映”實(shí)質(zhì)上是一個(gè)殖民文化侵略機(jī)構(gòu)。

圖8 相關(guān)“滿映”使命描述文本的詞云分析

隨著日本侵略戰(zhàn)爭的深入，“滿映”文化殖民的觸角不斷延伸，沿其發(fā)行配給網(wǎng)逐步從偽滿洲國擴(kuò)展至華北、華東、華中等地區(qū)，直至日本其他占領(lǐng)區(qū)，包括朝鮮以及東南亞、中國臺(tái)灣等地。因此按照日本殖民者所謂“東亞一體”的邏輯，“滿映”其實(shí)質(zhì)就是通過構(gòu)筑具有明顯文化殖民傾向的“大東亞電影”來服務(wù)于這場侵略戰(zhàn)爭，不斷通過“日滿一心一德”的積累來實(shí)現(xiàn)所謂的“東亞共榮”。