何軍民

[摘 要] 考察出版家趙家璧的編輯生涯，揭示高質(zhì)量圖書編輯力的概念、基本特征和主要路徑。高質(zhì)量編輯力是決定圖書出版整體水平的關(guān)鍵因素，最重要的三個(gè)特征是：擁有編輯代表作、擁有一支高端作者團(tuán)隊(duì)、擁有成熟的編輯思想。提升高質(zhì)量圖書編輯力，必須加強(qiáng)專業(yè)以增強(qiáng)識(shí)才能力，鍛煉學(xué)術(shù)思維以不斷優(yōu)化創(chuàng)意，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)以助力社會(huì)進(jìn)步，重視經(jīng)營創(chuàng)新以打造出版品牌。

[關(guān)鍵詞] 高質(zhì)量圖書編輯力 趙家璧 編輯思想 編輯代表作

[中圖分類號(hào)] G232[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 1009-5853 （2021） 05-0023-08

[Abstract] This paper studies Zhao Jiabis editing career， and reveals the concept， basic characteristics and main paths of high-quality book editing power. High quality editing power is the key factor to determine the overall level of book publishing. The most important three basic characteristics are： having representative editorial works， having a high level author? team and having mature editing ideas. To improve high quality editing power， we must strengthen professional accomplishment to enhance the ability of identifing talents， train academic thinking to optimize creativity， pay close attention to reality to help social progress， and attach importance to management innovation to create a publishing brand.

[Key words] Editing power of high quality books Zhao Jiabi Editorial thought Editors representative work

一個(gè)時(shí)代文化高峰的產(chǎn)生，很大程度上取決于圖書出版的整體水準(zhǔn)，而這一水準(zhǔn)又在很大程度上取決于該行業(yè)編輯力的高低。當(dāng)代學(xué)者陳思和論及“五四”時(shí)期文化事業(yè)時(shí)曾經(jīng)說過：“如果當(dāng)時(shí)沒有開明、北新、良友、文化生活、海燕這樣一批體現(xiàn)知識(shí)分子人格的出版社，那三、四十年代的中國現(xiàn)代文學(xué)史將會(huì)改寫。如果沒有商務(wù)、中華、亞東這樣一批出版社，那三、四十年代的中國現(xiàn)代文學(xué)史也將會(huì)改寫?！盵1]陳思和提及的這些機(jī)構(gòu)之所以能夠憑借其出版成就而名垂青史，根本原因是它們擁有一批思想成熟、技藝精湛、視野開闊的優(yōu)秀圖書編輯，而這些編輯之所以優(yōu)秀，其深層原因又在于他們具有高質(zhì)量圖書編輯力。起步于良友、創(chuàng)辦了晨光、一生致力于文學(xué)圖書編輯的趙家璧先生是其中特別突出的一位。就業(yè)務(wù)履歷與現(xiàn)代文學(xué)史的相關(guān)性而言，一部缺少趙家璧編輯成果的中國現(xiàn)代文學(xué)出版史是殘缺不全因而無法想象的。梳理趙家璧先生的編輯活動(dòng)，總結(jié)其成功經(jīng)驗(yàn)，可以幫助數(shù)字出版時(shí)代圖書編輯更加深刻地理解高質(zhì)量圖書編輯力的核心標(biāo)準(zhǔn)，為當(dāng)前圖書出版界有效實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型發(fā)展揭示若干關(guān)鍵路徑，因而有著十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

1 概念的提出：高質(zhì)量圖書編輯力

何謂“高質(zhì)量圖書編輯力”？要理解這一概念，必須首先對(duì)“編輯力”有準(zhǔn)確把握。浙江人民出版社編輯馮國祥1985年首次對(duì)“編輯力”進(jìn)行界定，認(rèn)為編輯力是“適應(yīng)以圖書形式傳播知識(shí)的精神產(chǎn)品的要求，對(duì)凝結(jié)著人們對(duì)于自然、社會(huì)和人本身的知識(shí)的書稿施加影響的一種力量，屬于知識(shí)產(chǎn)品的生產(chǎn)力和傳播力范圍”[2]。在此之后，包括日本資深出版人、講談社“現(xiàn)代新書”總編輯鷲尾賢也在內(nèi)的多位出版學(xué)者參與“編輯力”的學(xué)術(shù)討論，其中大部分人傾向于認(rèn)為編輯力是編輯具有的一種或幾種能力，其指向是圖書等出版物、編輯出版活動(dòng)以及編輯對(duì)書稿等工作對(duì)象的影響。但是這些研究都存在不同程度的問題，如有些觀點(diǎn)將“創(chuàng)造力”和“策劃力”等同，有些觀點(diǎn)將影響力簡單視為編輯力的構(gòu)成要素等。

在學(xué)界已有研究成果的基礎(chǔ)上，筆者認(rèn)為，圖書編輯力是作為出版活動(dòng)主體的圖書編輯擁有的、呈現(xiàn)結(jié)構(gòu)性特征的系統(tǒng)能力，主要包括但不限于對(duì)書稿等靜態(tài)出版要素的完善、提高和對(duì)圖書營銷、作者選擇等動(dòng)態(tài)出版活動(dòng)的科學(xué)設(shè)計(jì)，增強(qiáng)圖書編輯力的目的是最大程度地獲取出版效益。進(jìn)入信息化時(shí)代以來，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)逐步在包括出版在內(nèi)的多個(gè)領(lǐng)域得到應(yīng)用，高質(zhì)量圖書編輯力培養(yǎng)同樣需要因應(yīng)這種改變，將利用信息技術(shù)手段開展編輯工作作為題中應(yīng)有之義，以切實(shí)推動(dòng)傳統(tǒng)出版向數(shù)字出版有效轉(zhuǎn)型。

基于上述理解，在業(yè)界一般用“出版”一詞特指“傳統(tǒng)圖書出版”的共識(shí)下，本文將“高質(zhì)量圖書編輯力”理解為傳統(tǒng)圖書出版單位編輯擁有的，能夠彰顯創(chuàng)新、協(xié)調(diào)、綠色、開放、共享等新發(fā)展理念，呈現(xiàn)穩(wěn)定性特征和強(qiáng)大競爭力并且對(duì)數(shù)字出版抱有開放意識(shí)的編輯能力系統(tǒng)。

2 高質(zhì)量圖書編輯力的基本特征

一個(gè)圖書編輯被視為一流編輯甚至編輯家，一般來說必然擁有高質(zhì)量圖書編輯力。高質(zhì)量圖書編輯力具有若干基本特征，其中最為重要的有三個(gè)：擁有編輯代表作、擁有一支高端作者團(tuán)隊(duì)、擁有成熟的編輯思想。

在中國現(xiàn)代出版的起步階段，以趙家璧為代表的優(yōu)秀編輯的大量圖書編輯活動(dòng)就已經(jīng)做了很好的示范，他們的成就對(duì)于今天的高質(zhì)量圖書編輯力建設(shè)仍有極大的指導(dǎo)意義，因?yàn)樽鳛橐环N共識(shí)，我們必須承認(rèn)，“無論媒體環(huán)境如何變化，編輯工作內(nèi)容如何增加，編輯力的內(nèi)涵屬性和基本定位是不變的”[3]。

2.1 擁有編輯代表作

在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域，一個(gè)作家若被人視為實(shí)力非凡，必然因?yàn)樗写碜髌?。同樣，一個(gè)優(yōu)秀圖書編輯若被視為具備高質(zhì)量圖書編輯力，也必然是因?yàn)閾碛芯庉嫶碜?。所謂編輯代表作，就是圖書編輯所主持出版的精品圖書，其中格外優(yōu)秀者甚至在出版史上具有里程碑式的地位。趙家璧就是這樣一位擁有編輯代表作的一流編輯。在從事圖書編輯工作的50多年時(shí)間里，趙家璧為廣大讀者奉獻(xiàn)了《良友文學(xué)叢書》、《良友文學(xué)叢書特大本》、《良友文庫》、《新文學(xué)大系：第一個(gè)十年（1917—1927）》（以下簡稱“大系”）、《中篇?jiǎng)?chuàng)作新集》、《晨光文學(xué)叢書》、《晨光世界文學(xué)叢書》、《工廠文藝習(xí)作叢書》等彪炳史冊的力作。這些叢書，除了《良友文學(xué)叢書特大本》規(guī)模較小外，其他都是周期很長、對(duì)專業(yè)能力要求很高的大型工程，對(duì)中國現(xiàn)代文學(xué)出版事業(yè)產(chǎn)生了重要影響。特別值得一提的是他主編的《新文學(xué)大系：第一個(gè)十年（1917—1927）》這一叢書，“煌煌十卷，由蔡元培作總序，魯迅、茅盾等名家分卷選編，首次對(duì)我國新文學(xué)運(yùn)動(dòng)前十年的文學(xué)理論和創(chuàng)作成果進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié)，堪稱新文學(xué)奠基期的總結(jié)性巨著，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了重大影響，至今仍有重要價(jià)值”[4]。除此之外，他主持的《良友文學(xué)叢書》《良友文庫》《晨光文學(xué)叢書》等項(xiàng)目，因收入其中的有老舍所著《離婚》《四世同堂》《駱駝祥子》、巴金所著《愛情的三部曲》、錢鐘書所著《圍城》等，一經(jīng)推出即在社會(huì)上產(chǎn)生很大影響，經(jīng)過時(shí)間沉淀更是成為家喻戶曉的經(jīng)典?？胺Q業(yè)界標(biāo)桿的編輯代表作，是趙家璧先生高深圖書編輯力的最好佐證，也是當(dāng)代高水平圖書編輯應(yīng)該孜孜以求的職業(yè)高峰。

2.2 擁有一支高端作者團(tuán)隊(duì)

在圖書出版領(lǐng)域，編輯所起的作用實(shí)質(zhì)上是中介性的：一端連著作家，一端連著讀者。在作者、編輯和讀者三者組成的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，作家是起決定作用的因素，一部好作品的質(zhì)量從根本上取決于作家的創(chuàng)作。從這個(gè)意義看，一流圖書編輯的編輯力很大程度上體現(xiàn)在其建設(shè)和維護(hù)高端作者團(tuán)隊(duì)的能力上。趙家璧一方面充分利用存量資源，一方面升級(jí)潛在資源，在優(yōu)質(zhì)作者隊(duì)伍建設(shè)上取得了突出成績。

所謂充分利用存量資源，指的是盡力爭取那些創(chuàng)作成就已經(jīng)得到公認(rèn)的重要作家。在主編“大系”時(shí)，趙家璧就認(rèn)識(shí)到，“要想組織權(quán)威性的文稿就必須起用權(quán)威性的專家名家”[5]。為此，他在編輯“大系”時(shí)頗費(fèi)周折地找到了胡適、鄭振鐸、茅盾、魯迅、鄭伯奇、周作人、郁達(dá)夫、朱自清、洪深、阿英十人分別擔(dān)任理論、小說、散文、詩歌、戲劇和史料等十集的編選，并請(qǐng)蔡元培作總序。趙家璧通過“大系”把這些當(dāng)時(shí)已經(jīng)蜚聲文壇的頂尖作家、學(xué)者聚集起來，建設(shè)了一支高端作者團(tuán)隊(duì)，其中很多人成為趙家璧的穩(wěn)定合作伙伴，如魯迅、鄭伯奇、阿英、茅盾等。此外，趙家璧在編輯生涯中還和徐志摩、老舍、丁玲等著名作家多有合作。趙家璧與老舍更是現(xiàn)代文學(xué)出版史上編輯、作家親密合作的典范：不僅老舍的主要作品如《四世同堂》《老張的哲學(xué)》《二馬》《離婚》《貓城記》等都由趙家璧經(jīng)手首次出版，而且抗戰(zhàn)勝利之后兩人還合作創(chuàng)辦了中國現(xiàn)代出版史上有重要影響的晨光出版公司。晨光出版公司成立以后，之所以能迅速打開局面，很大程度上也是因?yàn)榈玫搅恕按笙怠苯⒌淖骷覉F(tuán)隊(duì)的幫助[6]。

所謂升級(jí)潛在資源，指的是發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)那些確有實(shí)力但還處于成長階段的后起之秀。在這方面，比較典型的例子是趙家璧在1936年主持編輯的《中篇?jiǎng)?chuàng)作新集》。“這是一套純粹的‘左聯(lián)青年作家創(chuàng)作叢書，趙家璧稱之為‘30年代的革命新苗”[7]，其中就有時(shí)為文學(xué)新人、后為著名作家的艾蕪的作品。趙家璧對(duì)“左聯(lián)”青年作家的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)，實(shí)際上是主編“大系”時(shí)期重點(diǎn)關(guān)注并網(wǎng)羅“左聯(lián)”著名作家思路的延續(xù)，在一定程度上是對(duì)同一類型作家資源的維護(hù)。

一方面搞建設(shè)，一方面抓維護(hù)，通過這兩方面的努力，趙家璧把當(dāng)下和未來很好地銜接起來。高端作者隊(duì)伍建設(shè)不僅是趙家璧編輯生涯的成功，也是他為中國現(xiàn)代出版之作者隊(duì)伍建設(shè)所做的成功示范。這一特征對(duì)數(shù)字出版視角下高質(zhì)量圖書編輯力建設(shè)具有很大啟示價(jià)值，因?yàn)閿?shù)字出版依賴的信息技術(shù)等新手段，其效用發(fā)揮成功與否，很大程度上取決于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源庫的建設(shè)。優(yōu)質(zhì)內(nèi)容資源庫的建設(shè)，在根本上取決于高端作者的數(shù)量和規(guī)模。從這個(gè)意義上說，數(shù)字出版時(shí)代的高質(zhì)量圖書編輯力，依然要把高端作者隊(duì)伍建設(shè)作為一項(xiàng)重要內(nèi)容。

2.3 擁有成熟的編輯思想

精品圖書的打造，從來不是編輯隨心所欲之舉，而是自始至終有明確編輯思想貫穿其中的。優(yōu)秀圖書編輯要打造精品力作，必須在成熟編輯思想指導(dǎo)下充分調(diào)研論證，以便提出契合社會(huì)思潮、出版生態(tài)和讀者需求的選題方向。從這個(gè)意義上說，擁有成熟的編輯思想，是高質(zhì)量圖書編輯力的重要體現(xiàn)。

趙家璧曾經(jīng)說過：“編輯一般來稿是從有到有，把作家的創(chuàng)作成果，通過編輯勞動(dòng)，變手寫原稿為鉛印書本，送到讀者手中。但編輯是否也可以自己先有一個(gè)設(shè)想，要編成怎樣一套書，然后主動(dòng)組織許多作家來為這套書編選或?qū)懽?整套書完成后，不但具有自己獨(dú)特的面貌，而且，如果不真為了適應(yīng)編輯的這個(gè)特殊要求，作家本人不會(huì)想到要自己去花時(shí)間編寫這樣一本書。這種編輯方法是否可以稱為從無到有的創(chuàng)造性勞動(dòng)呢？”[8]他提出的“從無到有的創(chuàng)造性勞動(dòng)”，意思就是編輯應(yīng)在明確的編輯思想指引下工作?！按笙怠弊鳛橐蛔S碑，正是趙家璧在明確的編輯思想指引下主動(dòng)作為的碩果。對(duì)于這一叢書的意義，他說：“把民六至民十六的第一個(gè)十年間，關(guān)于新文學(xué)理論的發(fā)生，宣傳，爭執(zhí)，以及小說，散文，詩，戲劇諸方面所嘗試得來的成績，替他整理，保存，評(píng)價(jià)。在國內(nèi)一部分思想界頗想回到五四以前去的今日，這一件工作，自信不是毫無意義的;而且供給十年百年后研究初期新文學(xué)運(yùn)動(dòng)史者一點(diǎn)系統(tǒng)的參考資料，也是我們應(yīng)盡的責(zé)任。”[9]顯然，趙家璧是本著系統(tǒng)整理新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成就、弘揚(yáng)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)偉大精神的明確思想來主編這套書的。后人在評(píng)價(jià)“大系”的貢獻(xiàn)時(shí)說：“‘中國新文學(xué)大系不僅很好地完成了承新文化發(fā)展第一個(gè)十年的整理任務(wù)，而且完全擔(dān)當(dāng)了啟中國新文化發(fā)展之后的責(zé)任。”[10]這正是對(duì)趙家璧成熟編輯思想之價(jià)值的高度肯定。

趙家璧編輯思想的成熟，突出體現(xiàn)在其對(duì)基于充分調(diào)研的創(chuàng)造性勞動(dòng)的高度重視，這在數(shù)字出版時(shí)代特別值得加以強(qiáng)調(diào)。數(shù)字出版時(shí)代的出版面臨眾多對(duì)手提供的高質(zhì)量內(nèi)容的沖擊，圖書編輯具備高質(zhì)量編輯力成為一種必然要求，而要獲得高質(zhì)量編輯力，圖書編輯就必須充分利用信息技術(shù)等現(xiàn)代手段做好調(diào)研工作，創(chuàng)造性地滿足讀者的真正需要。否則，圖書編輯面對(duì)數(shù)字出版時(shí)代海量內(nèi)容的沖擊只有被動(dòng)應(yīng)對(duì)，直至束手無策，這樣一來就談不上創(chuàng)造性勞動(dòng)，也就談不上具備高質(zhì)量圖書編輯力。

3 高質(zhì)量圖書編輯力提升的主要路徑

新世紀(jì)以來，圖書編輯雖然面臨劃時(shí)代技術(shù)變革等因素的巨大沖擊，但是趙家璧先生的很多編輯實(shí)踐是基于出版事業(yè)本質(zhì)而發(fā)生的，因此其提升自身圖書編輯力的路徑對(duì)新時(shí)代出版編輯來說仍然極具啟發(fā)價(jià)值?；谮w家璧圖書編輯生涯的考察告訴我們，高質(zhì)量圖書編輯力作為一個(gè)重要概念，基于出版的本質(zhì)規(guī)律而提出，因而具有普遍適用性，即使在數(shù)字出版方興未艾的新形勢下也有很強(qiáng)的實(shí)踐價(jià)值。從規(guī)律性的角度看，提升高質(zhì)量圖書編輯應(yīng)該遵循的路徑主要有四個(gè)方面。

3.1 加強(qiáng)專業(yè)修養(yǎng)，增強(qiáng)識(shí)才能力

精品力作的出現(xiàn)，在根本上依賴于具備非凡創(chuàng)作實(shí)力的優(yōu)秀作者。從這個(gè)意義上說，圖書編輯要提升編輯力，必須加強(qiáng)專業(yè)修養(yǎng)，夯實(shí)與優(yōu)秀作者溝通交流的專業(yè)基礎(chǔ)，使作者的創(chuàng)作活動(dòng)契合經(jīng)過系統(tǒng)設(shè)計(jì)的編輯意圖。趙家璧的成功編輯生涯，對(duì)這一提升路徑做了很好的詮釋。

早在松江第一高等小學(xué)讀書時(shí)，趙家璧就深受時(shí)任國文教員王者五影響，深入閱讀了《新青年》和《新潮》等進(jìn)步刊物，后來又在王者五引導(dǎo)下廣泛閱讀了《少年雜志》《小說月報(bào)》和一些新文藝小說以及《阿麗思漫游奇境記》等文學(xué)經(jīng)典，其中包括不少英文原版書。1928年，20歲的趙家璧進(jìn)入光華大學(xué)主修英美文學(xué)專業(yè)，開始了系統(tǒng)的文學(xué)閱讀和研究。與此同時(shí)，趙家璧還積極從事創(chuàng)作以提高修養(yǎng)。1926年，趙家璧在光華大學(xué)校刊《晨曦》上發(fā)表了《王爾德著〈陶林格蘭畫像畫〉之介紹》，此后，他一生中撰寫了書評(píng)等各類文章百余篇，翻譯文藝創(chuàng)作和理論作品數(shù)十篇[11]，還寫下了《編輯憶舊》《書比人長壽：編輯憶舊集外集》《文壇故舊錄：編輯憶舊續(xù)集》等回憶性散文集。積極的文學(xué)閱讀和不懈的創(chuàng)作活動(dòng)使趙家璧先生具備了深厚的文學(xué)方面的專業(yè)修養(yǎng)。

深厚的文學(xué)專業(yè)修養(yǎng)給趙家璧的編輯工作帶來了很大幫助。主編“大系”時(shí)，他決定由胡適編選《建設(shè)理論集》，是因?yàn)檎J(rèn)識(shí)到胡適在新文學(xué)論爭上占有重要地位且提出過明確文學(xué)主張，因而推動(dòng)了文學(xué)革命的前進(jìn)，而選擇阿英擔(dān)任《史料索引集》的編選，是因?yàn)榘⒂懥恕吨袊挛膶W(xué)運(yùn)動(dòng)史資料》且收藏有大量新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的歷史文獻(xiàn)[12]。這種精當(dāng)?shù)娜诉x安排，對(duì)促成“大系”的成功問世至關(guān)重要。錢鐘書的《圍城》本在大型文藝月刊《文藝復(fù)興》上連載，趙家璧敏銳地意識(shí)到這部作品的價(jià)值，設(shè)法將其收入《晨光文學(xué)叢書》之中?！秶恰烦霭嬷蟠蠓女惒剩粌H成就了錢鐘書作為重要作家的地位，也使《晨光文學(xué)叢書》成為出版史上的重要品牌。顯然，上述文學(xué)經(jīng)典之所以能夠通過編輯出版環(huán)節(jié)走向社會(huì)，趙家璧的專業(yè)修養(yǎng)起著極大作用，其中主要是高超的文學(xué)鑒別力。深厚的文學(xué)修養(yǎng)大大增強(qiáng)了趙家璧發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作家和優(yōu)秀作品并妥善加以利用的能力。

隨著數(shù)字出版時(shí)代的到來，很多編輯開始淡化專業(yè)修養(yǎng)和識(shí)才能力的重要性，轉(zhuǎn)而大力強(qiáng)調(diào)新興技術(shù)對(duì)于傳統(tǒng)出版的再造和提升功能。實(shí)際上，這是一種非常片面的看法，偏離了出版的本質(zhì)。需要強(qiáng)調(diào)的是，無論出版的技術(shù)手段如何變化，其以傳播優(yōu)質(zhì)內(nèi)容服務(wù)于民眾積極精神需要的根本功能不會(huì)改變，而要實(shí)現(xiàn)這一功能，無疑需要從業(yè)者具備發(fā)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和創(chuàng)作人才的專業(yè)修養(yǎng)。實(shí)際上，趙家璧所生活的時(shí)代，正是中國現(xiàn)代出版業(yè)的形成和發(fā)展時(shí)期，許多在當(dāng)下被視為尋常的傳統(tǒng)出版技術(shù)在那個(gè)時(shí)代正是不折不扣的新興技術(shù)，趙家璧沒有一味強(qiáng)調(diào)新興技術(shù)的應(yīng)用，而是始終努力提升專業(yè)修養(yǎng)和識(shí)才能力，這對(duì)數(shù)字出版時(shí)代的圖書編輯增強(qiáng)挖掘優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的內(nèi)功頗具啟發(fā)意義。

3.2 鍛煉學(xué)術(shù)思維，不斷優(yōu)化創(chuàng)意

選題計(jì)劃作為一種事先創(chuàng)意，盡管經(jīng)過長期調(diào)研論證而接近完善，但具體實(shí)施起來往往可能遭遇各種意外。有些意外是積極的，如作者有了更深入的想法，能夠有效促進(jìn)項(xiàng)目品質(zhì)提高;有些意外則是消極的，如原定作者人選出于各種原因無法繼續(xù)承擔(dān)任務(wù)。這時(shí)，如果編輯堅(jiān)持原初設(shè)想不加改變，項(xiàng)目往往難以推進(jìn);如果完全放棄原初設(shè)想一味遷就現(xiàn)實(shí)，又可能導(dǎo)致成品面目全非。為了妥善處理意外情況，高水平圖書編輯必須把突發(fā)情況納入既定框架中系統(tǒng)考慮，努力錘煉學(xué)術(shù)思維，不斷優(yōu)化原有創(chuàng)意，使最終產(chǎn)品呈現(xiàn)出最佳面貌。

趙家璧主編“大系”就是一個(gè)鍛煉學(xué)術(shù)思維、不斷優(yōu)化創(chuàng)意的過程。比如關(guān)于“大系”所收作品，趙家璧最初的考慮是“現(xiàn)代文學(xué)史上已有定評(píng)的文藝作品”，但在和施蟄存討論的時(shí)候，施蟄存提出：“這樣一套大書，單單作品是不夠的，前面應(yīng)有理論文章的結(jié)集，而每集后面各家史料，不如另出一集史料，這本史料集就可以請(qǐng)阿英擔(dān)任。”[13]后來他在請(qǐng)鄭振鐸主編理論集的時(shí)候，鄭振鐸提出理論集應(yīng)該既包括新文學(xué)陣營致力于建設(shè)方面的理論文章，又包括新舊兩派關(guān)于文學(xué)改革有關(guān)問題的論爭，這與施蟄存所提建議如出一轍。這些想法顯然超出了趙家璧的最初意圖，但他憑著基于專業(yè)素養(yǎng)之上的學(xué)術(shù)能力，立刻意識(shí)到其中的價(jià)值，很快決定予以吸收，“大系”最終不僅包括史料集，而且將理論集分為《建設(shè)理論集》和《文學(xué)論爭集》兩個(gè)部分，從而擺脫了簡單堆砌資料的粗糙形態(tài)，內(nèi)在品質(zhì)大為提高。

3.3 密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，助力社會(huì)進(jìn)步

出版歷來與現(xiàn)實(shí)關(guān)系密切。高水平圖書編輯深度參與文化創(chuàng)造和傳播，必須密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)文化動(dòng)向，通過創(chuàng)造性勞動(dòng)切實(shí)滿足公眾文化需求，從而履行推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的職業(yè)使命。趙家璧先生的編輯活動(dòng)告訴我們，密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步，對(duì)于有效提升高質(zhì)量圖書編輯力作用重大。

就時(shí)代背景看，“大系”醞釀乃至最終成形的20世紀(jì)30年代，中國文壇面臨兩方面的困境：一方面是國民黨當(dāng)局對(duì)于進(jìn)步文藝實(shí)行扼殺、圍剿政策，另一方面是復(fù)古思潮興盛、新文學(xué)運(yùn)動(dòng)有關(guān)資料散見各處等因素使新文學(xué)運(yùn)動(dòng)有被人們淡忘或者從歷史上抹去的危險(xiǎn)。因此，趙家璧主編“大系”，顯然不單意在起到匯編文學(xué)作品的作用，更有呼應(yīng)和激發(fā)現(xiàn)實(shí)思潮的功能。在項(xiàng)目推進(jìn)過程中，雖然趙家璧本人不是“左聯(lián)”成員，但是他注意到了左翼作家的巨大成績和“左聯(lián)”的巨大影響，不顧危險(xiǎn)收入了魯迅、茅盾等知名左翼作家的作品，而且堅(jiān)持聘請(qǐng)魯迅、茅盾、洪深等左翼作家為各集編選者。這樣的舉動(dòng)，既是基于各位編選者的文學(xué)成就，也是試圖利用“大系”的出版引發(fā)人們對(duì)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)成就的重新關(guān)注。正是因?yàn)橼w家璧密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)特別是文壇動(dòng)態(tài)，反復(fù)權(quán)衡，精心選擇，才在極端困難條件下為“大系”各卷敲定了最佳編選陣容，推動(dòng)“大系”成為現(xiàn)代出版史上的不朽之作。這個(gè)案例告訴我們，優(yōu)秀編輯只有把現(xiàn)實(shí)維度作為重要考慮，把家國命運(yùn)裝在心中，把服務(wù)社會(huì)進(jìn)步作為努力方向，才有可能得到讀者的真切回應(yīng)，才會(huì)獲得提升編輯力的廣闊舞臺(tái)。

3.4 重視經(jīng)營創(chuàng)新，打造出版品牌

優(yōu)秀圖書編輯應(yīng)該致力于發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作品，使其通過出版這一中介傳播出去，以增加社會(huì)文化財(cái)富，實(shí)現(xiàn)移風(fēng)易俗、推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的理想目標(biāo)。但是，編輯如果僅僅滿足于優(yōu)秀作品的“發(fā)現(xiàn)”，而不重視或者沒辦法促成優(yōu)秀作品的最佳傳播，那實(shí)際上是不能稱為優(yōu)秀圖書編輯的。一流編輯應(yīng)把經(jīng)營模式創(chuàng)新作為重要考慮，把出版品牌的成功打造作為檢驗(yàn)編輯力提升效果的重要標(biāo)準(zhǔn)。作為業(yè)內(nèi)公認(rèn)的編輯家，趙家璧的成就不僅在于為現(xiàn)代文學(xué)史奉獻(xiàn)了“大系”、《圍城》等精品力作，更在于通過這些精品力作實(shí)現(xiàn)了他在經(jīng)營上的多種創(chuàng)新，這些創(chuàng)新使他的編輯精品成為出版史上的重要品牌。

民國時(shí)期，出版企業(yè)經(jīng)濟(jì)壓力極大，且受諸多政策限制甚至壓制，科學(xué)的經(jīng)營策略對(duì)于趙家璧及其所屬出版機(jī)構(gòu)來說有著生死攸關(guān)的意義。因此之故，趙家璧進(jìn)行了三個(gè)方面的創(chuàng)新經(jīng)營。一是確定了基于讀者承受能力的圖書定價(jià)策略。“大系”推出時(shí)，他在“出每套20元精裝本的同時(shí)，推出面向?qū)W生的預(yù)約價(jià)為7元的普及本”[14]。這體現(xiàn)了趙家壁把定價(jià)作為圖書傳播效果關(guān)鍵影響因素加以著重考慮的重要編輯思考。二是確定了思路清晰的市場細(xì)分策略。趙家璧的圖書定價(jià)策略，其背后的支撐邏輯就是市場細(xì)分?！按笙怠弊鳛橼w家璧職業(yè)生涯的代表作，也是他的市場細(xì)分思想體現(xiàn)得非常充分的典型案例。該書首次推出時(shí)全部采用布脊精裝，不久就針對(duì)學(xué)生讀者的購買能力而加印了白報(bào)紙紙面精裝普及本2000本，這樣就很好地覆蓋了有效市場，獲得了很大的成功[15]。三是節(jié)奏感強(qiáng)、講究針對(duì)性的廣告策略。早在《一角叢書》出版時(shí)，趙家璧就對(duì)廣告策略傾注了很多心血。《一角叢書》初露頭角時(shí)，他于1931年9月20日在《申報(bào)》上做廣告時(shí)就突出了“中國出版界前所未有，定期出版售價(jià)低廉之名貴叢書，趙家璧主編《一角叢書》”等重要特色。此后，1932年1月、4月、6月、7月更推出系列廣告，向讀者分別告知“趙家璧主編一角叢書，最近出版新書五種”“趙家璧主編一角叢書，第二輯完全出齊”“趙家璧主編一角叢書，已出三十種”“趙家璧主編一角叢書，新書四種”等重要信息，次年3月推出廣告時(shí)又發(fā)布了“良友一角叢書第二年最近新書”的信息。通過這種細(xì)水長流、循序漸進(jìn)的方式，叢書品牌形象逐漸向讀者內(nèi)心滲透并穩(wěn)固?！按笙怠泵媸赖臅r(shí)候，其廣告策略有了很大改變，趙家璧采用的是高調(diào)密集的轟炸式廣告，1935年3月、4月、5月各有兩次廣告投放，可謂非常密集，火速引爆了市場，到產(chǎn)品漸入成熟期時(shí)，廣告頻率則相對(duì)緩和[16]。疏密有度、松緊相間的廣告節(jié)奏很好地體現(xiàn)了趙家璧銳意創(chuàng)新的經(jīng)營特色。

在趙家璧生活的時(shí)代，出版業(yè)內(nèi)容傳播的技術(shù)手段相對(duì)來說比較單一，技術(shù)手段的變化對(duì)內(nèi)容傳播效果的影響并不明顯。在這種情況下，趙家璧充分利用當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件，進(jìn)行了包括產(chǎn)品定價(jià)、市場細(xì)分和廣告宣傳三個(gè)重要環(huán)節(jié)在內(nèi)的自成體系的經(jīng)營創(chuàng)新，使其編輯生涯代表作成為讀者耳熟能詳?shù)某霭嫫放?，在中國現(xiàn)代出版史上寫下了濃墨重彩的一筆。數(shù)字出版時(shí)代的圖書編輯面對(duì)更豐富的技術(shù)手段和堪稱海量的內(nèi)容資源，要養(yǎng)成高質(zhì)量編輯力，更應(yīng)該在深入研究產(chǎn)品的基礎(chǔ)上充分利用新興技術(shù)手段，一方面利用新興技術(shù)手段將優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和目標(biāo)讀者準(zhǔn)確匹配起來，另一方面利用新興技術(shù)平臺(tái)做好價(jià)格設(shè)計(jì)、市場細(xì)分和營銷推廣，讓優(yōu)質(zhì)內(nèi)容更久更廣地產(chǎn)生積極影響。

4 結(jié) 語

新世紀(jì)以來，文化和出版領(lǐng)域“有數(shù)量缺質(zhì)量、有‘高原缺‘高峰”的問題備受關(guān)注。從出版角度來說，數(shù)量和質(zhì)量、“高原”和“高峰”問題的出現(xiàn)，根源在于圖書編輯力的弱化。上述結(jié)合趙家璧先生職業(yè)生涯的考察告訴我們，在新時(shí)代條件下，圖書編輯如果牢牢把握內(nèi)容產(chǎn)業(yè)屬性，從專業(yè)修養(yǎng)、學(xué)術(shù)能力、現(xiàn)實(shí)情懷、經(jīng)營策略等重要路徑入手切實(shí)提升圖書編輯力，同時(shí)基于數(shù)字出版時(shí)代行業(yè)環(huán)境的變化，深入挖掘和領(lǐng)會(huì)老一輩出版家成功實(shí)踐所體現(xiàn)的富有啟發(fā)性的重要經(jīng)驗(yàn)，并予以創(chuàng)造性繼承和創(chuàng)新性發(fā)展，就會(huì)在編輯代表作、高端作者團(tuán)隊(duì)和成熟編輯思想等核心指標(biāo)上表現(xiàn)卓越，其出版功力就會(huì)不斷精進(jìn)，一流圖書編輯就會(huì)得以養(yǎng)成，精品力作就能持續(xù)打造，數(shù)量和質(zhì)量、“高原”和“高峰”等困局就有望得到一定程度的解決。

注 釋

[1]陳思和.試論現(xiàn)代出版與知識(shí)分子的人文精神[J].復(fù)旦學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），1993（3）：44-49

[2]馮國祥.圖書編輯力淺論[J].編輯之友，1985（4）：4-9

[3]張炯.編輯力研究的微觀、中觀與宏觀之辨：以童書出版編輯力為例[J].出版科學(xué)，2019，27（3）：27-31

[4]莊藝真.論出版家趙家璧的傳世精品打造策略：以《中國新文學(xué)大系》為例[J].福州大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2019，33（6）：76-80

[5]秦艷華.趙家璧的“選擇”意識(shí)與《中國新文學(xué)大系（1917—1927）》[J].編輯學(xué)刊，2007（1）：40-43

[6][10][11][12][13][15]蘆珊珊.中國出版家 趙家璧[M].北京：人民出版社，2016：242-243，168-169，293-321，116-132，119-120，138

[7][14]王彥艷.趙家璧編輯思想及其成功 [J].編輯之友，2013（7）：96-98

[8]趙家璧.編輯憶舊[M].北京：中華書局，2008：104

[9]趙家璧.書比人長壽[M].北京：中華書局，2008：108-109

[16]邵凱云.大視野·大智慧·大格局：趙家璧編輯出版思想概論[J].河南大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2019（5）：139-148

（收稿日期：2021-04-02）