徐仲秋

內(nèi)容摘要：非裔美國(guó)人在美國(guó)主流社會(huì)中一直處在邊緣化的地位，他們無(wú)法享有和主流白人一樣平等的權(quán)益，他們的利益經(jīng)常受到損害，但從20世紀(jì)60年代以來(lái)，他們并沒(méi)有選擇沉默退讓?zhuān)遣磺粨系貭?zhēng)取自己的權(quán)利和平等的地位，他們一直沒(méi)有放棄空間權(quán)利的爭(zhēng)取和對(duì)平等的渴望。兩部劇中，因?yàn)椴煌姆N族關(guān)系，最終矛盾沖突的解決方案也有所不同。

關(guān)鍵詞：《河邊瘋狂》 《無(wú)線(xiàn)電高爾夫》 社會(huì)空間 種族關(guān)系

《河邊瘋狂》是2015年普利策戲劇獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，2014年7月31日在紐約的外百老匯的亞特蘭大劇場(chǎng)進(jìn)行了首演。這部戲劇的主要情節(jié)是一位名叫沃爾特老爹華盛頓的黑人警察下班去酒吧喝酒，喝醉了半夜回家，路上被白人警察判斷為有危險(xiǎn)傾向的人，白人警察對(duì)他射了兩槍之后并未停止，連射六槍。對(duì)于這樣不公平、不人道的對(duì)待，老爹多年來(lái)從未放棄對(duì)警察濫用武力的上訴?！稛o(wú)線(xiàn)電高爾夫》是威爾遜最后一部作品，也是他匹茲堡十部系列劇的完結(jié)。2005年4月22到5月14日在耶魯大學(xué)劇院首演，2007年5月8日到7月1日在百老匯考特劇院上演，演出48場(chǎng)。在對(duì)匹茲堡希爾區(qū)的拆遷規(guī)劃中，非裔主人公老喬有著幾百年歷史的房子曾經(jīng)是非裔精神領(lǐng)袖埃斯特姨媽的故居，他數(shù)次找到拆遷規(guī)劃辦公室去理論，對(duì)自己的房子和利益絲毫不退讓?zhuān)瑢?duì)于房產(chǎn)商提出的高額賠償，盡管窮困潦倒，但他也絲毫沒(méi)有動(dòng)心。

一.舞臺(tái)場(chǎng)景顯示非裔邊緣化的生存空間

從《河邊瘋狂》一開(kāi)始的舞臺(tái)說(shuō)明和場(chǎng)景描寫(xiě)，可以看出老爹本來(lái)有一個(gè)非常溫馨/整潔的中產(chǎn)階級(jí)家庭生活，現(xiàn)在因?yàn)榕魅说碾x世到處卻呈現(xiàn)出一副破敗的景象。而隨著后面故事情節(jié)的發(fā)展，女主人因?yàn)閮鹤硬粻?zhēng)氣坐牢，丈夫癱瘓還一直跟政府打官司長(zhǎng)達(dá)八年之久而心情一直抑郁，加上沒(méi)錢(qián)請(qǐng)不起護(hù)理，很快離開(kāi)人世。在圣誕前老爹的妻子剛?cè)ナ?，以前被精心維護(hù)和照料著的房子現(xiàn)在雖然還保留著美麗的設(shè)施、家庭紀(jì)念品和古色古香的家具，客廳還樹(shù)立著一棵看上去好幾年的圣誕樹(shù)，耷拉著腦袋，到處是灰塵，油污，垃圾，漏水和無(wú)人照料的破地方。廚房里墻紙已經(jīng)脫落了，客廳里雙人躺椅沙發(fā)看上去像是毫無(wú)生氣一樣，磨損了的硬木地板上還有好幾處時(shí)間已久的狗屎的痕跡。

《無(wú)線(xiàn)電高爾夫》中老喬面臨拆遷的房子因?yàn)橛袔装倌隁v史，又加上老喬窮困潦倒加上經(jīng)常坐牢，沒(méi)錢(qián)也沒(méi)時(shí)間修繕，所以房子外面破舊不堪，本身他所居住的希爾區(qū)就是黑人聚居區(qū)，隨著白人逐漸搬離，社區(qū)消費(fèi)力下降，商業(yè)都逐步搬離，社區(qū)日益蕭條，居民建筑和公共設(shè)施都老舊破敗。中產(chǎn)階級(jí)白人大多數(shù)已經(jīng)搬到郊區(qū)去住。根據(jù)統(tǒng)計(jì)，黑人比白人進(jìn)監(jiān)獄的幾率更高，美國(guó)的種族平等只是一句口號(hào)，并沒(méi)有落實(shí)在社會(huì)生活的具體方面，黑人還是受到歧視和區(qū)別對(duì)待，非裔群體在以白人為主流的社會(huì)仍然處在非常邊緣化的生活困境。

二.識(shí)破主流白人的謊話(huà)和騙局

戲劇一開(kāi)始，老爹和兒子朋友奧斯瓦爾都在談話(huà)，奧斯瓦爾都說(shuō)，他們說(shuō)吃杏仁對(duì)改善他的情緒狀態(tài)有好處，老爹反駁道“他們說(shuō)，他們說(shuō)，他們現(xiàn)在這么說(shuō)，待會(huì)他們又要那么說(shuō)”，老爹的反應(yīng)充分說(shuō)明了美國(guó)黑人對(duì)白人主流社會(huì)的不信任。老爹教育兒子體面正直的公民是不可以被收買(mǎi)的，他們被消聲后會(huì)變得歇斯底里和種族主義，這是對(duì)民權(quán)的踐踏。警察說(shuō)老爹是個(gè)驕傲的人，如果不接受條件會(huì)失去公寓，還會(huì)搜查公寓，逮捕老爹的兒子和朋友，并且斷定露露是妓女，小華盛頓是她的皮條客，老爹當(dāng)年被打了六槍?zhuān)绻前兹?，可能?huì)得到五百萬(wàn)的賠償，因?yàn)榘兹司煸趯?duì)他進(jìn)行射擊前喊他黑鬼，白人警察說(shuō)不是所有的事情起因是因?yàn)樗呛谌?，不是所有的?wèn)題都?xì)w因?yàn)榉N族歧視。老爹說(shuō)一切皆因?yàn)樗呛谌?，如果他是白人，可能就不是這樣的結(jié)局。槍擊八年使他失去了性生活，毀了他的家庭和人生。如果不涉及種族歧視，為什么白人警察要打六發(fā)子彈，并當(dāng)著老爹的面清空槍支。老爹當(dāng)晚并沒(méi)有執(zhí)勤，也沒(méi)有出示警察證，而且喝的太多了，所以他可能被認(rèn)為是會(huì)制造麻煩的黑人。老爹說(shuō)我在自己的空閑時(shí)間，用自己的錢(qián)喝酒，被槍擊還是我自己的錯(cuò)嗎？警擦說(shuō)因?yàn)樗乔宄苛c(diǎn)鐘還待在滿(mǎn)是妓女、皮條客和重罪犯的酒吧。老爹認(rèn)為在美國(guó)每個(gè)人都恨警察，甚至警察之間也相互討厭，白人警察看黑人不順眼，黑人公民認(rèn)為黑人警察是湯姆叔叔，被白人社會(huì)同化了。白人公民認(rèn)為黑人根本就不配當(dāng)警察。

《無(wú)線(xiàn)電高爾夫》中當(dāng)羅斯福發(fā)現(xiàn)哈蒙德愿意支持老喬保留威利街1839號(hào)房子的時(shí)候，他用老喬在警察局的記錄對(duì)他進(jìn)行抨擊。

這些被拘禁的記錄使得老喬的瘋狂看上去比較合理，同時(shí)也揭示了黑人在白人主流社會(huì)的被歧視和窮困，黑人犯罪率和坐牢的人數(shù)比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于白人。巴羅的犯罪記錄隱含著不完整的歷史，這些日期是黑人在主流社會(huì)受剝削、受歧視、貧窮落后的最好佐證。威爾遜的匹茲堡系列劇就想記錄被主流歷史摒棄和遮蔽了的非裔美國(guó)普通人的生活。美國(guó)警察的濫用槍支和種族歧視一直是種族沖突的一個(gè)導(dǎo)火索，哪怕到了2020年依舊頻繁發(fā)生黑人被濫殺的事件。

三.爭(zhēng)奪被壓迫的種族空間

從第一幕的說(shuō)明可以看出，老爹的妻子去世前后房子面貌發(fā)生了巨大的變化，顯示主人的生活境況發(fā)生了很大的改變。曾經(jīng)溫馨的家現(xiàn)在破敗不堪，老爹的房子里住著兒子、兒子的女朋友和兒子的朋友，兒子好友奧斯瓦爾都無(wú)社交，沒(méi)有工作，寄居在老爹家，老爹的兒子離婚了，這些年輕人既沒(méi)有好的工作也沒(méi)有收入來(lái)源。兒子的朋友一直被自己的親生父親棄之門(mén)外，父子失和。父親認(rèn)為兒子是個(gè)失敗者。給老爹帶來(lái)安慰的教會(huì)女士并不是教會(huì)互助者，而是處心積慮想來(lái)騙老爹點(diǎn)錢(qián)的騙子，作為西班牙裔移民，這位女士在貧困的生活中掙扎，他們都是社會(huì)邊緣人，同樣受著主流社會(huì)的壓迫和排擠。

兩部劇主人公相似的地方在于同是非裔同胞，在更強(qiáng)的對(duì)手面前毫不屈服，不屈不撓，捍衛(wèi)自己的權(quán)利。他們面對(duì)權(quán)力逼迫和宰治，并不畏懼，面對(duì)金錢(qián)誘惑也絲毫不為所動(dòng)。他們?cè)谝獾牟⒉皇墙疱X(qián)價(jià)值而是想要得到一點(diǎn)公正的對(duì)待，如果不能獲得想得到的權(quán)益，但至少讓白人知道，黑人并不愚蠢，也不是那么好愚弄，好欺負(fù)的?！稛o(wú)線(xiàn)電高爾夫》中的老喬面對(duì)房產(chǎn)開(kāi)發(fā)商哈蒙德提出的高額賠償也絲毫不為所動(dòng)。老爹始終不放棄上訴的原因不但是想為自己，也想為黑人同胞爭(zhēng)取平等的權(quán)益。面對(duì)他的緊咬不放，政府負(fù)責(zé)人感到很頭疼，想盡快了結(jié)這件事。于是派出和他搭檔的白人女警察和她的未婚夫上門(mén)做說(shuō)客，勸他放棄對(duì)政府的糾纏，在他們進(jìn)行爭(zhēng)吵的過(guò)程，戲劇沖突到達(dá)高潮。從白人女警察的無(wú)事不登三寶殿，老爹一開(kāi)始就意識(shí)到絕非登門(mén)拜訪這么簡(jiǎn)單，他的老搭檔肯定是為了從說(shuō)服他這件事中獲得巨大的政治籌碼和資本才來(lái)的，他打定主意一定不能被白人愚弄，不能輕易放棄自己的權(quán)益。多年來(lái)，黑人不但被白人欺負(fù)了還被他們耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，所以他也對(duì)這對(duì)白人警察夫婦進(jìn)行百般為難和刁難，讓他們切身感受和體會(huì)被別人威脅放棄自己視為最珍貴的東西是種什么感受。他并不是白人眼中懶惰，見(jiàn)錢(qián)眼開(kāi)的黑鬼。

這兩部劇都涉及到了拆遷的主題，都揭露了美國(guó)社會(huì)黑人所受到的不平等待遇，體現(xiàn)了非裔對(duì)自身權(quán)利的維護(hù)和對(duì)城市空間的爭(zhēng)奪。劇中主人公都不愿意搬離自己溫馨的家庭和熟悉的社區(qū)，但兩部劇最大的不同是《無(wú)線(xiàn)電高爾夫》中矛盾沖突發(fā)生在黑人中產(chǎn)階級(jí)和黑人貧民之間，他們最終都愿意保護(hù)自己的民族文化，所以搬遷并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，強(qiáng)者與弱者實(shí)現(xiàn)了合作，共同抵制這項(xiàng)搬遷活動(dòng)。但《河邊瘋狂》中要求搬離矛盾沖突的雙方卻是發(fā)生在黑人和白人警察局之間，所以最終黑人屈服，達(dá)到和解。黑人群體明白在白人為主流的美國(guó)社會(huì)，白人的冷漠無(wú)情，他們只是會(huì)利用黑人成為他們事業(yè)上獲取利益的籌碼，所以這依舊是不平等、充滿(mǎn)歧視的社會(huì)空間，要想實(shí)現(xiàn)平等，黑人只能去爭(zhēng)取賦權(quán)。

參考文獻(xiàn)

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2.August Wilson，Radio Golf.New York：Theatre Communications Group，2007.

3.呂春媚.奧古斯特·威爾遜《匹茲堡系列》中多元戲劇空間闡釋.東北師大學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2017（3）.

基金：本文得到江蘇省高校優(yōu)秀中青年教師和校長(zhǎng)境外研修計(jì)劃資助;為江蘇省高校哲學(xué)社科課題“空間視域下的奧古斯特威爾遜戲劇研究”（課題編號(hào)：2019SJA2314）的階段性成果。

（作者單位：連云港師范高等專(zhuān)科學(xué)校初等教育學(xué)院）