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        這時候月亮升得高高的

        2021-11-03 02:17:11棉棉
        上海文學(xué) 2021年11期
        關(guān)鍵詞:上海

        棉棉

        北外灘,東大名路,銀色公寓。

        浦江兩岸的燈火射到公寓內(nèi),窗外的天空呈現(xiàn)出一種上海特有的人工奇幻。

        公寓的陽臺對著東方明珠和金茂大廈,霧遮住了它們的頂部,這個夜晚過于安靜了。

        被銀紙包裹起來的室內(nèi)放著青年藝術(shù)家趙要的燈箱作品。

        公寓內(nèi)沒有燈,只有燈箱。江面上有時也會開過一兩艘放著廣告燈箱的小船。

        我剛住到北外灘的時候,東大名路888號小區(qū)后門的岸邊還很空曠。最初我們?nèi)齻€朋友分別住在三套公寓里。后來我和我的法國朋友法蘭克想把朋友的公寓改成畫廊,當(dāng)時在想能用什么最簡單的方法把公寓的裝修改一下,法蘭克提議可以把公寓的某些部分用錫紙包起來,這樣就不會顯得地板過于“塑料”了,所以其實我們并不是為了模仿安迪·沃霍爾的銀色工廠。當(dāng)然很快我們發(fā)現(xiàn)開畫廊太難了。只是,錫紙一直未被拆除,銀色公寓的場景經(jīng)常出現(xiàn)在我的小說和劇本里。我曾寫過一堆電影故事大綱。有那么一些年,我在上??词裁炊加X得是電影,上海提供了那樣一種多重現(xiàn)實高度并置的氛圍。我還設(shè)想過一個夜晚的故事,在那個晚上大家都在拍電影。

        一些年輕人坐在銀色公寓里,他們正在討論愛情……

        她害怕如果他們太親密,也害怕愛會受到限制。

        愛情在大多數(shù)時候是有限的。

        我們不需要男朋友和女朋友。

        我們必須保持天使的身份。愛也可以是一朵漂亮的云,那么遠(yuǎn),那么近?

        愛是否是有限的,這是一個非常有趣的問題,我們無法回答,因為我們還太年輕,無法回答。

        我的想法是,愛永遠(yuǎn)是相同的愛;愛就像一只小鳥,并不在乎你的戲劇。

        1913年9月29日,上海,鄭正秋坐在新舞廳劇場的前排左角,電影《難夫難妻》就要開場了,慕名而來的觀眾如潮水般涌動。這部電影是關(guān)于一個男人和一個女人的,他們以前從未見過面,盡管他們有自己的個人愿望,卻被迫為家庭利益而結(jié)婚。這部電影是中國的第一部故事片。

        據(jù)記載電影是在1896年被引入中國的。在路易斯·盧米埃發(fā)明了攝影技術(shù)的一年以后,他的攝影師就將攝影機(jī)帶到了上海。電影于上海首次有記錄的放映是在1896年8月11日,中國是最早接觸電影的國家之一。中國的第一部電影紀(jì)錄片是1905年的京劇《定軍山》。中國的第一部故事片是1913年的這部《難夫難妻》,由鄭正秋編劇,并與張石川共同導(dǎo)演。《難夫難妻》的拍攝手法非常簡單,導(dǎo)演就是讓演員們對著鏡頭做戲,一路連續(xù)不斷地表演直到兩百尺一盒的膠片拍完。所有的演員都由文明戲的演員擔(dān)任。由于當(dāng)時有男女不能同臺的規(guī)矩,片中的女主角也由男演員充任。

        在《廣告狂人》最后一季快要結(jié)束的時候,我和朋友們一起去了上海圖書館舊期刊室,我們對月份牌那樣的懷舊不感興趣,我們想要翻到更真實更有溫度的圖片和廣告語……

        那以后我想出了一個舊上海廣告狂人的電影故事。1930年代上海主要的廣告品類有報紙廣告、招牌廣告、招貼廣告、櫥窗廣告、月刊廣告、煙標(biāo)廣告、燈飾廣告、路牌廣告、墻體廣告、車船廣告和傳統(tǒng)廣告、禮品廣告等。其中報紙廣告的發(fā)展尤為迅速。中國廣告業(yè)最早的行業(yè)組織是1919年在上海成立的中國廣告協(xié)會。該協(xié)會由上海地區(qū)的中外企業(yè)、事業(yè)單位和機(jī)構(gòu)人員組成。1934年前后,我國出現(xiàn)了最早從事廣播廣告業(yè)務(wù)的專業(yè)廣告公司。

        當(dāng)時,上海不僅是中國的廣告中心,也是與巴黎并列的世界廣告文化中心。我們故事的男主角于1920年代開始進(jìn)入上海的廣告業(yè),依靠自己的個人奮斗,娶了富家女,得到岳父的支持,并于1930年代開了自己的廣告公司,他的奮斗史和愛情史與上海廣告業(yè)的發(fā)展史息息相關(guān)。我們的故事里有兩個夜晚,一個是前半夜,在1920年代的上海;一個是后半夜,在1930年代的上海。故事里有兩個廣告業(yè)的年會。到了1930年代的時候,他被太太趕了出來住在酒店里,他的太太要跟他離婚。我們的女主人公是男主人公的好朋友,她是開賭場的,賭場里還有一家西餐廳,她喜歡聽?wèi)?,有著幾位唱戲的閨蜜,其中有一位在當(dāng)時很有名……我想混合當(dāng)年的報紙、雜志、電影里的故事、圖片、場景,比如《晨報副刊》上連載的《離婚之后》《一江春水向東流》中的那場家庭宴會、張愛玲的小說《封鎖》中的電車上短暫的戀情……我感興趣的始終是各種時空并列的那種清晰的幻覺,而不是真的去說一個長長的故事。

        就像大部分的電影創(chuàng)意那樣,這個故事我沒機(jī)會寫出來,也不太記得更多的細(xì)節(jié)了。昨天查資料時看到當(dāng)時設(shè)想最后部分結(jié)束在維納斯舞廳,那是一個當(dāng)時舞女們下班去跳舞的地方,一般都是在午夜2點以后才有人,星期六要到早上4點以后才熱鬧。

        我的老朋友Simon Edery是制片人和雕塑藝術(shù)家,年輕時曾擔(dān)任《教父2》的執(zhí)行制片。他曾經(jīng)制作了環(huán)球影業(yè)在中國的首部合拍片《庭院里的女人》,還于本世紀(jì)初在上海拍了美劇《平地》。過去的二十年里,我為了各種有關(guān)電影的事情找他,他總是很有耐心,而且總是能給出我在當(dāng)時能理解的、清晰可行的答案。他從來沒有表現(xiàn)出不耐煩,我有時甚至覺得是不是專業(yè)的制片人都是這么放松的,他說不是的,其實拍片的時候他整夜整夜地?fù)?dān)心,吃不下睡不著。我問他擔(dān)心什么,他說擔(dān)心所有的事情。

        在最近的一次聊天中,Simon說很多人沒有明白想拍電影的激情是為了電影還是為了名聲,他們都很迷惘。

        1948年的上海,那一年以寫實風(fēng)格反映戰(zhàn)后生活的《一江春水向東流》創(chuàng)下中國電影最賣座的記錄,僅上海就超過了八十二萬人次。但在這一年,一部小制作的電影《小城之春》也在進(jìn)行中。當(dāng)時,住在上海天平路的費穆導(dǎo)演,每天自己開車載著劇組人員去外景地,大多數(shù)情況下他穿著一件深藍(lán)色的西裝,口袋里總是鼓鼓囊囊地放著各種香煙,他從不會搞錯每位演職人員抽的牌子。

        這部電影的演員和工作人員大多都是新人,費穆導(dǎo)演每天給大家泡茶,讓大家彼此熟悉和放松。導(dǎo)演對演員的觀察細(xì)致入微,他總能及時抓住演員的特點并運用到拍攝中……據(jù)說費穆拍戲時重拍的比例很小,一般都會把演員說明白了才會開拍,一拍就是一條長鏡頭,一直拍到最后不停下來。有一天,費穆跟妹妹的扮演者張紅梅說:今天你要唱歌!張紅梅問:唱什么?他說:你喜歡唱什么就唱什么,但是必須同期錄音,因為這是生活,不是表演。后來,張紅梅唱的是《可愛的一朵玫瑰花》。費穆導(dǎo)演以一個優(yōu)雅的移動長鏡頭,完成了三個三角關(guān)系的場面調(diào)度,這一著名的長鏡頭成為經(jīng)典永留歷史。

        最初的時候,女主角的扮演者韋明擔(dān)心自己不夠女性化,導(dǎo)演跟她說:你能演的!他提示韋明可以學(xué)習(xí)京劇里的花旦走步子。他告訴韋明她只需要始終想著六個字:發(fā)乎情止乎禮。

        像是喝醉,像是做夢,這時候月亮升得高高的,略微有點風(fēng)——這是1948年版的《小城之春》的一句旁白,女主人公那優(yōu)美的徘徊貫穿整部影片,慢板的腔調(diào)、優(yōu)雅的動作、含蓄的神態(tài),帶有梅蘭芳戲曲寫意的微妙。女主人公如夢如幻的旁白,時而表達(dá)她的內(nèi)心,時而帶著全知的視角向我們訴說故事……

        《小城之春》實在不愧為世界最重要的電影之一。1948年也是“作者電影”剛剛萌芽的時候。我發(fā)現(xiàn)很多年輕的電影工作者并不知道什么是“作者電影”。簡單地說,“作者電影”是以導(dǎo)演為中心的,而不是以制片人為中心的?!白髡唠娪啊本哂猩疃鹊奈膶W(xué)性,注重人的精神狀態(tài)和精神活動,通常打破傳統(tǒng)的時空觀念,并且?guī)в袕?qiáng)烈的導(dǎo)演的個人印記。近年來的華語電影中,作家韓東的電影《在碼頭》是一部一流的“作者電影”。影片講述四位在人群中毫不起眼的詩人,因為等待“女詩人”夏海燕而錯過火車滯留碼頭小鎮(zhèn),隨之卷入一場和流氓地痞的苦斗,經(jīng)歷了一個漫長而奇異的夜晚。攝影機(jī)成為導(dǎo)演手中的一支筆,大量的既荒誕又寫實的小人物群像戲,我們看到所有的演員都在導(dǎo)演的哲學(xué)狀態(tài)中——這是我所理解的“作者電影”,而這一點是很難被執(zhí)行出來的。尤其是這么多人的群戲,一個作家能不能做導(dǎo)演也體現(xiàn)在這點上。

        在我所有的欲望里,拍電影和愛情,是兩件我終于完全不想了的事情。因為,自己人生的電影還沒看夠嗎?偶爾還是會有朋友告訴我“看了你的電影并且喜歡”,我還是會再一次說明“那些不是我的電影”。我問Simon到底怎樣才算是一個專業(yè)的制片人,Simon說:這個行業(yè)對于職業(yè)分工沒有非常強(qiáng)硬清晰的規(guī)定,這也是電影的美妙之處,這有好也有不好。制片人有時是一個很有面子的職位。同時制片人也分很多種制片人……有時候,一個真正的制片人需要找到故事,找到導(dǎo)演,找到錢,找到演員,然后讓大家一起工作,大家得明白“必須一起才能完成”。電影的美妙之處在于大家必須一起合作,每個人都得知道這點。在做與電影有關(guān)的工作時,人們真的應(yīng)該明白的是,他們應(yīng)該對自己很真實、很公平,不是對別人,而是對自己。他們必須明白,他們對拍電影和看電影有很大的激情,激情是第一重要的,錢是第二重要的。即便是有名望的電影工作者,如果他們對這個項目沒有激情,那也會失敗的。所以最重要的是激情。還有,你不能雇有名的但并不理解你要拍的故事的人。有名非常好,但是必須要理解這個你要拍的故事。你看那些大導(dǎo)演用的大牌演員,當(dāng)他們談?wù)撆钠w驗時,他們很少會說電影本身,他們說的更多的是有關(guān)這部電影的哲學(xué),以及有關(guān)生活的哲學(xué)。如果他們不理解這部電影所要表達(dá)的哲學(xué),他們有名也沒用。你不可能直接去跟一名大牌演員說你能演這個角色嗎。他們當(dāng)然不能,因為他們首先需要了解這部電影的哲學(xué),否則就不會好。很多人會覺得我可以用湯姆·克魯斯的話我的電影就會好。不,不是這樣的,也不是必需的。如果電影工作者自己本身沒搞明白有關(guān)這部電影的哲學(xué)和有關(guān)這部電影所包含的名聲的話,那么就會有問題。

        黑暗中,那些像煙灰一樣的睫毛漸漸透出光亮。

        冬天黎明前的上海,有時候,居然完全就是黑白色的。

        姐姐開著車,演員坐在她身旁,手里拿著攝像機(jī)。

        遠(yuǎn)處,幾個面容模糊的青年邊走邊舉著一塊巨大無比的廣告牌。

        廣告牌上寫著:Andy Lover。

        姐姐車上的唱機(jī)放著Muma鋼琴版的Feifei Run。

        假如他真的存在

        我想去試著祈求

        給我一個保證

        讓我一直在你身邊

        在你看得見的地方

        并有親吻你的力量

        用我不悠揚的歌聲

        溫暖你

        和整個旅程

        Feifei run…

        Feifei run…

        (——木馬Feifei Run)

        當(dāng)你知道她有別的情人時,是什么感覺?

        非常嫉妒。

        但如果我們之間的魔術(shù)一直都在,她就有能力可以讓我不在乎的。她可以在我們的愛情里旅行,她也可以帶著或者不帶著我們的愛情去旅行。如果是必須會發(fā)生的,我希望她可以非??鞓返乜吹奖撑盐业哪且豢趟恼嫦?,其實遠(yuǎn)比任何一個男人、任何一種愛情重要。

        無論跟誰,無論去哪里,我都希望在愛情里她是一個特殊的游客。

        你看那邊?那像是一個分手的地方。

        什么意思?

        就是一種感覺。像是那種分手,或者第一次見面的地方。

        我猜,大部分的人,都會在分手前就已經(jīng)背叛了。

        我會選擇在分手之后背叛。

        你真好!

        Simon教我說,如果你是去拍紀(jì)錄片,你可以拍拍拍,拍很多,拍很久。但是虛構(gòu)的故事并不是關(guān)于攝影機(jī)的,它是關(guān)于人的。如何理解角色的感覺、如何理解這個故事是至關(guān)重要的,因為攝影機(jī)會抓到所有這一切,攝影機(jī)不撒謊。如果你沒有準(zhǔn)備好,攝影機(jī)會看到你沒有準(zhǔn)備好;如果你不理解,攝影機(jī)會看到你不理解。所以你需要做很多準(zhǔn)備工作,攝影機(jī)是你的最后一步。有時候在拍低成本的電影時,人們會說我們準(zhǔn)備四個星期和拍兩個星期。但是四個星期真的太短了,你需要十到十二個星期或者三個月來準(zhǔn)備,然后你可以用兩個星期來拍。不然你就不行了,因為你并沒有充分理解你想要說什么。

        這是個完全封閉的空間。

        這里的每一面墻都被一張張綠瑩瑩的小照片給包了起來。

        每張照片都是一些男女青年迷惘的臉穿梭在一棵棵小樹之間。

        有二十臺左右的顯示屏掛在空中。

        顯示屏里播放著這些男女在小河里緩慢地劃著船,他們的小船穿過小樹林,他們的臉上還是那雕塑般迷惘表情。

        有二十個左右的上海女孩子坐在綠色的照片墻下打麻將。

        這些小臉上海女孩們個個生機(jī)勃勃。

        她們一律說著上海話,臉上呈現(xiàn)出一種對世俗生活迷人的思考。

        談話內(nèi)容大多關(guān)于她們看過的電影,她們所熱愛的小商店,她們參加過的各種“爬梯”,及如何修補(bǔ)“爬梯”太多對皮膚造成的傷害。

        這里的女孩幾乎從不討論男人。偶爾說到男人的時候,也都是十分小心而克制的。

        其實我并不會打麻將。我倒是喜歡Suzhou Cobblers店里的一雙繡花拖鞋,鞋面上繡著麻將牌。這家2002年開在福州路上的店,為什么叫“蘇州”,是因為它們采用的是蘇州的蘇繡,有一些制作也是在蘇州完成的。Suzhou Cobblers的作品繡著很多記憶。它們最大的特點是不媚俗,也不做作。

        Simon說比如像畢加索這樣的藝術(shù)家,他幾乎每次都在做同樣的事情。很有創(chuàng)造力的人可能一生也只有五個創(chuàng)意。有一些電影工作者總是為同樣的創(chuàng)意在拍電影,終其一生。因為他們一直希望可以更好。我說:“作者電影”會有很多內(nèi)容是現(xiàn)場才發(fā)生的,并不是在劇本中的。Simon說:但是一百萬人里可能只有一個人可以這樣。他說很多人想成為戈達(dá)爾,但是他們大多都失敗了??偸菚幸恍┤烁淖円?guī)則,但并不是每個人都能這樣。戈達(dá)爾年輕時和現(xiàn)在拍的都是同一部電影。但是我們很多人并不是這樣,我們會變。

        ……怎樣進(jìn)去(戲)和怎樣出來(戲),這個都是對自己的片段的一個印象,

        其實根本不能代表怎樣進(jìn)去和怎樣出來。

        進(jìn)去(戲)和出來(戲)都是很自然的,

        有的時候你想起來你是一個女性,有的時候你甚至忘記了你是一個女性,

        這些都是很自然的。

        所以你問一個演員怎樣進(jìn)戲怎樣出戲的問題,她也只能用一個片面的印象來回答,

        她不能完全知道怎樣進(jìn)去怎樣出來,這樣太復(fù)雜,太細(xì)致。

        每一個問題,當(dāng)它被講出來的時候,只能代表一個影子,講出來的就是一個影子。

        你承認(rèn)它是一個記憶,她承認(rèn)它是一個記憶嗎?

        你可以反復(fù)問“到底是怎樣進(jìn)去的?”

        演戲就是,自己給自己一個印象,自然地進(jìn)戲,把影子放在自己身上,

        進(jìn)去和出來很簡單,只是你要把怎樣的影子放在身上。

        但是很多演員的問題是,她(他)把影子當(dāng)成了永遠(yuǎn)的自己。

        其實mix很重要,你可以有很多影子。

        你現(xiàn)在坐在這里聊天,等一下你可以戴著牛頭出去逛街,一樣可以很高興,

        其實人在每個時候都是不一樣的,

        當(dāng)人決定只有兩個影子的時候就是分裂的。

        當(dāng)你能夠成為任何影子的時候,你的人格是完整的……

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