摘要：這幅作品創(chuàng)作于2020年，正值疫情劇烈爆發(fā)的時節(jié)，年輕油畫家嚴文宇（1989年生人，現(xiàn)旅居俄羅斯）揮筆畫下此作，以歌頌共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的醫(yī)護人員及人民解放軍等抗疫主力軍。本文將運用潘諾夫斯基的圖像學理論對其進行深入探討，主要是從以下三個層面出發(fā)：一是從前圖像志描述角度探討此畫較淺層的畫面內(nèi)容和形式語言;二是從圖像志分析角度探尋畫面背后畫作較深層次的內(nèi)容;三是從圖像學解釋角度出發(fā)，聯(lián)系大時代背景下，講述畫作體現(xiàn)的中國抗疫的大局觀。

關(guān)鍵詞：圖像學分析法;形式語言;新冠疫情;中國共產(chǎn)黨

一、潘諾夫斯基的圖像學分析法

德國藝術(shù)史家潘諾夫斯基在《圖像學研究》的導論中系統(tǒng)地闡述了圖像學和圖像志的研究方法與區(qū)別。他把整個研究過程分成三個步驟。首先是“前圖像學分析”。在這個階段，研究者僅僅觀察所面對的視覺物象，毫不顧及其他文獻，就作品本身的視覺品質(zhì)而分析圖像，進行基本的形式分析。第二個階段是圖像學分析，研究者將某個圖像斷定為某個已知的故事或可以辨認的角色，進行較深入的圖像學分析。第三個階段是圖像志分析，其任務(wù)是破譯圖像的含義，亦即它的政治、社會、文化的意義，為此，研究者必須考慮這個圖像制作的時間和地點，當時的文化時尚與藝術(shù)家的風格，以及贊助人的愿望等因素。①

在本文中，筆者運用潘諾夫斯基的圖像學分析法，分析嚴文宇作品《疫·情》。。在第一階段為前圖像志描述階段，主要是從畫面的形式語言方面進行分析，包括畫面所呈現(xiàn)的內(nèi)容，畫面的構(gòu)圖、色彩和筆觸等。第二個階段為圖像志分析階段，它建立在第一個階段的基礎(chǔ)上，探尋畫面表層之下所表達的具體事件、內(nèi)容等。第三部分圖像學階段中，我們要去探索這幅圖畫能產(chǎn)生的更深層次的社會歷史原因，我們需要去探尋畫家自身生活經(jīng)歷、社會文化的傳統(tǒng)、藝術(shù)生涯中所受到的教育或影響、促進畫家創(chuàng)作的誘因或重大事件等。在本文中，筆者主要是結(jié)合共產(chǎn)黨的領(lǐng)導，運用圖像志解釋分析嚴文宇的《疫·情》。，

二、從前圖像志描述法分析《疫·情》

初看此畫，由于視角獨特、場景宏大、黑白色彩的對比，可以感覺到強烈的視覺沖擊力。那畫面使用到的繪畫語言有哪些？又運用到了哪些具體的元素？筆者將從該作品的構(gòu)圖、色彩、筆觸、內(nèi)容等多個方面對其進行分析。

（1）內(nèi)容

畫面中主要表達了戴著口罩的人群往觀畫者這個方向熙熙攘攘而來，而穿著防護服的醫(yī)護人員與身穿藍紫色迷彩服的解放軍則是往畫面遠處走去，背對觀畫者。畫中形成了四支明顯的隊伍，他們相互交錯，人物的動作各異、神態(tài)不一。

（2）構(gòu)圖

一般來說，在普通繪畫作品中，當畫面主旨為表達敘事性、再現(xiàn)性場景時，平視的視角居多，全俯視的視角略微少見。在《疫·情》的畫面中，畫家從俯視的視角進行敘述，并采用全景式構(gòu)圖，這讓人遙想到尼德蘭文藝復興期間喜好采用俯瞰式、全景式構(gòu)圖的繪畫傳統(tǒng)。畫面內(nèi)容近大遠小遵循客觀世界的三維透視規(guī)律，使這個畫面更具有可信度。從畫面的最下端到最上端密密麻麻的安插了許多人物形象，并且呈現(xiàn)下方較疏上方逐漸加密的趨勢。得益于如此匠心獨具的構(gòu)圖，整體而言，畫面給予觀者磅礴力量、堅不可摧的宏大氣勢感。

（3）色彩

色彩無疑是嚴文宇所擅長的，經(jīng)過蘇派繪畫教學的長期浸染，他對于色調(diào)的把控可謂精準熟捻。然而，在討論色調(diào)之前，讓我們試著探討這幅畫作中色塊對比對構(gòu)圖起到的作用。可以看到在畫面中，主要有黑白兩個大的色塊，其中，黑色較多，白色較少。兩個大色塊之間是一條蜿蜒而下的明暗分割線。如同中國幾千年來流傳下的陰陽圖譜一般，嚴文宇在畫面中暗設(shè)了一些巧思：在左邊的黑色塊中穿插設(shè)置了一塊白色，在右側(cè)的白色塊中穿插設(shè)計了兩處黑色。這微妙的比例，似乎于變化之中達到了某種完美的平衡。不知畫家在構(gòu)圖時是否有想到到“陰陽”，這一樸素而又富有哲理的東方文化辨物法。

除了在大色塊的色彩運用大膽卻又合理之外，畫家在左側(cè)黑色塊之中借助于白色口罩、在右側(cè)白色塊中借助深黑綠色手套，構(gòu)成了整體而又不失局部，簡潔而又不失復雜，統(tǒng)一而又不失變化的精彩畫面。無數(shù)個口罩與手套如同詩歌里的韻腳，在微微變化的同時進行一定程度的重復，顯現(xiàn)出音樂般的韻律與節(jié)奏，最終達成和諧的美感。

在畫面的右邊白色色塊中，畫家描繪了許多逆行的醫(yī)護人員，他們身著的防護服以單純強烈的白色為主，在防護服的褶皺及暗部的色彩處理上，畫家將亮度調(diào)高、對比度調(diào)低，整個亮部顯得既明亮又溫和，與左側(cè)黑色塊面保持了距離的同時，白色塊面內(nèi)部延續(xù)了整體感。防護服暗部冷灰色的處理、手套的冷暗綠色都與畫面總體偏冷的色調(diào)相契合。而左側(cè)暗色塊中，穿插了暗綠色的逆行解放軍隊伍、左下角小女孩佩戴的紅領(lǐng)巾、穿插的暗紅色帽子與衣服、暗藍色迷彩服等色彩細節(jié)，細觀整體暗部的內(nèi)里，其有極強的觀賞性與豐富內(nèi)涵。

（4）筆觸

近距離欣賞畫作可以觀看到其薄涂于油畫布上的一層油畫顏料，以至于畫布上的紋理也清晰可見。而其中部分筆觸是厚涂堆積上去的，比如口罩的高光、防護服的亮部等等，使畫面在平面維度的變化之外增加了立體空間的層次感，如同立體雕塑，在視覺上就形成“可觸感”。寬大放松的筆觸、流淌感的紋路表現(xiàn)出畫家無疑是使用了硬質(zhì)豬鬃筆的。在暗處的人物臉部，都使用了松動的筆觸進行表現(xiàn)，并非面面俱到。從中我們很容易就能感覺到畫家作為一個多年的藝術(shù)從業(yè)者的自信心與技法的嫻熟度，畫作中肆意流淌的油畫味不言而喻。

三、從圖像志分析角度分析《疫·情》

在圖像學分析的第二個階段，圖像志分析階段，我們將越過以上所討論的畫面表層內(nèi)容和形式語言，探尋畫作所表達的具體事件、內(nèi)容。

《疫·情》中體現(xiàn)了畫家多種藝術(shù)表現(xiàn)方式，并傳達了豐富的內(nèi)容。畫家選取了獨具特色的俯視視角的切入點，將抗疫救災的場景娓娓道來。其中除了顯眼醒目的醫(yī)護人員背影、隱在暗部的身著藍綠色迷彩服的解放軍之外，還在千人一面中隱藏了人性的千姿百態(tài)，包括刻畫了醫(yī)生急救后褪下防護服呼吸新鮮空氣的疲憊姿態(tài)、畫面左下角一個戴紅領(lǐng)巾的小學生向右上角行注目禮的姿態(tài)……而人群中，由于都戴著口罩，肢體語言成了觀眾探尋還原故事場景的主要線索，從中我們看到人們有的在向醫(yī)護人員招手送別、有的捂住胸口似乎在表達害怕與恐懼、還有人撫額擦汗似乎在表達無奈與彷徨……在這些市井鄉(xiāng)民逃離疫情所在地的恐慌氛圍中，更凸顯了醫(yī)護人員與解放軍戰(zhàn)士們走向疫情所在地的毅然決然與大無畏的勇氣，他們的形象在對比之下更為堅實動人。這讓筆者想起了18世紀西班牙浪漫主義先鋒戈雅的《1808年5月3日》與19世紀法國新古典主義畫家達維徳的《荷拉斯兄弟之誓》，畫家通過怯懦來突出勇敢，用逃離突出前進，用悲傷凸顯昂揚，借助對人性紛雜的刻畫烘托出對抗疫戰(zhàn)士們的美之贊歌。

四、從圖像學解釋角度分析《疫·情》

自2020年初爆發(fā)以來持續(xù)至今的新型冠狀病毒肺炎，是新中國成立以來我國遭遇的傳播速度最快、感染范圍最廣、防控難度最大的重大公共衛(wèi)生事件，也是近百年來人類遭遇的影響范圍最廣的全球性大流行病。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，各政府單位果斷打響了疫情防控阻擊戰(zhàn)，在短短1個多月的時間里，有效遏制了疫情的蔓延;用僅僅2個月左右的時間，將本土的每日新增病例控制在個位數(shù);在3個月之后，取得了湖北保衛(wèi)戰(zhàn)的勝利，并接連打贏幾場局部地區(qū)聚集性疫情殲滅戰(zhàn)，奪取了全國抗疫斗爭重大戰(zhàn)略成果——這，就是讓別國望塵莫及的中國速度。我國取得可喜的疫情攻堅戰(zhàn)成果，離不開千萬個在共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的抗疫戰(zhàn)士們?！懊髦接谢?，偏向虎山行”用來形容他們毫不為過?？挂邞?zhàn)士們除了要為這場無硝煙的戰(zhàn)爭奉獻大量的時間、汗水、心血之外，甚至需要冒著付出生命的危險。

在《疫·情》一畫中，在醒目的醫(yī)護人員左側(cè)，出現(xiàn)了身著綠色迷彩服的軍人，這是國人所熟悉的陸軍通用軍服。在綠色迷彩之外，還出現(xiàn)了身著藍色迷彩的軍人，這暗示了海軍軍人也加入了抗疫的隊伍，象征中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下全民抗疫，各級各部門的醫(yī)護人員們、軍人們都挺身而出貢獻了自己的一份力量。

為了激勵在一線的抗疫戰(zhàn)士們的斗志，告訴他們億萬同胞在牽掛著他們、銘記著他們、感謝著他們，中國共產(chǎn)黨號召畫家、書法家、詩人、作家等藝術(shù)行業(yè)從業(yè)者們積極創(chuàng)作相關(guān)題材的作品，并舉辦多個展覽，以此紀念戰(zhàn)役戰(zhàn)士們的無畏付出?！兑摺で椤肪褪钱嫾以诖藭r代大背景下所創(chuàng)的匠心之作。

中國已有的抗疫成果，向全世界充分展現(xiàn)了中國擔當、中國科技、中國速度與中國精神。中國共產(chǎn)黨始終以人為本，把人民生命安全放在第一位，14億中國人民在黨的帶領(lǐng)下團結(jié)合作、眾志成城，構(gòu)筑了戰(zhàn)疫的堅固防線。藝術(shù)家們受此觸動，在作品中所具象化表達的中國精神，也必將熠熠生輝、振奮人心！

結(jié)語

本文采用潘諾夫斯基的圖像學分析法對旅俄年輕畫家嚴文宇的《疫·情》進行由淺入深地分析，透過這幅畫，我們看到了共產(chǎn)黨的有力決策與領(lǐng)導、人民的積極配合與團結(jié)、祖國的大國擔當與力量。此時，已是2021年夏，新冠疫情又卷土重來，這一次，我們也同樣嚴陣以待，相信勝利必定會再一次屬于我們。

參考文獻

[1]曹意強.圖像與語言的轉(zhuǎn)向——后形式主義、圖像學與符號學[J].新美術(shù)，2005（03）：4-15.

[2]魏雅青.從圖像學視角分析《韓熙載夜宴圖》[J].美與時代（下），2020 （10）：58-60.

作者簡介

楊佳寧（出生年份1995—），女，漢族，浙江臨海，研究生在讀，杭州師范大學美術(shù)學院，研究方向油畫創(chuàng)作與研究。

①[1]曹意強.圖像與語言的轉(zhuǎn)向——后形式主義、圖像學與符號學[J].新美術(shù)，2005（03）：4-15.