摘要：好的音樂作品離不開錄音工作的有效開展，技術(shù)和藝術(shù)因素是錄音工作開展過程中的重要組成部分。本文主要從錄音工作中技術(shù)因素以及藝術(shù)因素的分析入手，明確錄音工作中技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，更好地探討促進(jìn)錄音工作中技術(shù)與藝術(shù)融合的有效策略。

關(guān)鍵詞：錄音工作;技術(shù);藝術(shù);融合策略

錄音設(shè)備的好壞、錄音技術(shù)的高低直接影響到最終的音樂作品，但同時音樂作品本身的藝術(shù)因素以及錄音工作者的綜合素質(zhì)水平也對于音樂作品的質(zhì)量起著關(guān)鍵的作用。錄音工作者需要明確影響音樂作品的因素，從技術(shù)和藝術(shù)因素融合入手，從而更好地制作音樂作品，贏得更多受眾的喜愛。

一、錄音工作中的技術(shù)因素

錄音工作中需要對聲音進(jìn)行后期處理，如果不進(jìn)行后期處理，那么整個音樂作品就會較為單一枯燥，難以吸引聽眾的興趣。有關(guān)人員需要明確常用的錄音技術(shù)，明確不同場景下錄音技術(shù)的應(yīng)用方法。例如，頻率補充需要根據(jù)實際情況合理調(diào)整，男生的音調(diào)通常較為厚重低沉，所以可以在后期聲音處理中應(yīng)用3kHz頻率進(jìn)行補償，而對于女生聲調(diào)來說，因為音調(diào)較高，音質(zhì)較為尖銳，一般采用400Hz頻率來補償。

（一）調(diào)音技術(shù)

音響師在工作開展過程中需要及時與團(tuán)隊其他人員進(jìn)行溝通交流，從節(jié)目整體效果來展開調(diào)音，這樣觀眾才能夠獲得更好的視聽盛宴。調(diào)音技術(shù)應(yīng)用中需要把握音量以及調(diào)高的時效性，根據(jù)節(jié)目需要來設(shè)置合理的音量，同時保證調(diào)音的時效性。此外，為了避免雜音出現(xiàn)干擾聲音效果，需要合理擺放傳聲器[1]。

（二）延時混響器

延時混響器在現(xiàn)場錄制中可以較好地烘托氣氛，不僅增強音樂表現(xiàn)力，還能夠調(diào)動現(xiàn)場氣氛，從而幫助演出順利進(jìn)行。

（三）均衡器技術(shù)

均衡器主要作用于后期聲音制作，能夠?qū)Σ煌l段進(jìn)行調(diào)解，解決聲音中所暴露出的問題，從音質(zhì)、音色以及音調(diào)等方面來對音樂作品進(jìn)行修復(fù)。在使用均衡器時需要注意頻段，要知道均衡器包含四個頻段，通過合理設(shè)置相應(yīng)數(shù)值來改變聲音音色、音質(zhì)、音調(diào)等，從而獲得更加飽滿的聲音效果。

二、錄音工作中的藝術(shù)因素

（一）作品特點的了解

錄音工作開展之前，需要對即將錄制的作品進(jìn)行充分了解，了解作品的用途、感情等，這樣才能在真正錄制時應(yīng)用技術(shù)來獲得較為滿意的效果。作品特點的了解一定要在錄制之前進(jìn)行，這樣錄制過程中才不會手忙腳亂，借助均衡器、加倍技術(shù)等來調(diào)節(jié)氣氛，贏得更多受眾的喜愛。

（二）藝術(shù)處理

錄制作品的效果直接展示出錄制人員的綜合素質(zhì)水平，錄制人員可以憑借自己的藝術(shù)樹立手段來重點突出作品主要元素，從而體現(xiàn)音樂作品本身的獨特性。例如，在錄制戲劇作品時，可以合理拾取京胡聲，從而強調(diào)其作品特色，增強音樂作品本身對于受眾的感染力[2]。

三、錄音工作中技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系

（一）錄音技術(shù)環(huán)境決定了錄音作品的空間與質(zhì)量

過去，人們通過愛迪生發(fā)明的圓筒唱機來收聽音樂，雖然手拿聽筒的人們可以聽到音樂，但是音樂作品的藝術(shù)效果大打折扣，這在一定程度上充分說明錄音技術(shù)環(huán)江對于錄音作品空間與質(zhì)量的直接影響。在歷史的長河中可以看到人們?yōu)榱俗尦軌蛉菁{更多的音樂內(nèi)容所作出的不懈努力，才有了我們今天的錄音技術(shù)環(huán)境。密紋唱片、LP-33轉(zhuǎn)唱片等的出現(xiàn)，讓我們看到音樂容量的變化。

擺脫過去時間的限制，現(xiàn)階段的錄音工作開展過程中同樣也是存在令人頭疼的問題。要知道人的耳朵能夠聽到辨別出的聲波頻率范圍是20Hz～20kH，如果演唱者的演奏空間較為狹窄，那么突然強奏會直接影響母盤。此外，在錄制一些大型樂隊演唱時，樂手與傳聲筒的距離也是有一定要求的，如果樂手距離傳聲筒太遠(yuǎn)，那么聲音的收錄容易出現(xiàn)問題。隨著技術(shù)的發(fā)展，當(dāng)前我們看到聽眾可以通過觀看視頻的方式來感受演唱者的現(xiàn)場，從而獲得更好的空間音樂體驗感[3]。

（二）錄音技術(shù)的發(fā)展有效促進(jìn)錄音技術(shù)的發(fā)展

過去，評判錄音作品質(zhì)量時會考慮真實性因素。如今，作品真實性因素雖然也是評判作品質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)，但不再是唯一標(biāo)準(zhǔn)，演唱會上擴音技術(shù)的應(yīng)用讓人們感受到更佳的藝術(shù)效果，同時也豐富了對于錄音作品的評價標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)了錄音作品評價標(biāo)準(zhǔn)的多元化發(fā)展。晶體管電路憑借較強的工作承受力在上個世紀(jì)六十年代廣受錄音工作者的歡迎，極大改善了錄音作品中的音質(zhì)。音樂作品中節(jié)奏非常重要，例如迪斯科充分利用電聲音響設(shè)備來渲染音樂氣氛，從而調(diào)動受眾的情緒，讓人們在感受音樂節(jié)奏中放松心情，獲得較為愉悅的心情。

錄音室是音響制作的重要場所，是音樂作品中的重要元素，不同的剪輯后期制作手法會帶給受眾完全不一樣的體驗感。隨著技術(shù)的發(fā)展普及，錄音技術(shù)越來越平民化，甚至不需要到專門的錄音棚便可以完成音樂作品的錄制。但是，錄音作品的質(zhì)量不僅僅是靠錄音技術(shù)決定，很大程度取決于后期制作人對于音響藝術(shù)的理解，將音響技術(shù)與藝術(shù)有效融合在一起，才能更好地提高錄音作品的藝術(shù)性，使得音樂作品受到更多人的喜愛。

（三）錄音設(shè)備的更新?lián)Q代奠定音響藝術(shù)的發(fā)展基礎(chǔ)

早在百年之前，音樂制作人的創(chuàng)作環(huán)境較為艱難，不僅音樂設(shè)備落后，而且缺乏社會的認(rèn)同，演唱是觀眾對于演唱者的要求也極為嚴(yán)苛，任何忽略的小細(xì)節(jié)都可能引起觀眾的不滿。有的樂器的錄制較為繁瑣，對于音樂制作人的思維發(fā)散存在著較大的阻礙。樂隊音響的還原需要格外注意電聲錄音的頻率，同時錄音要一氣呵成，因為一旦出現(xiàn)干擾因素，要么選擇忍受這一缺陷，要么就要重新錄制，無法進(jìn)行單獨段的剪輯制作[4]。

相比于過去，今天的音樂制作有了更加強勁的技術(shù)支持，即使演奏者中途出現(xiàn)問題，也可以就某一部分進(jìn)行修音，從而提高了錄音工作的效率，也提高了錄音作品的質(zhì)量。自立體錄音的出現(xiàn)賦予了音樂作品空間性，從而豐富了聽眾的聽覺體驗。不同于過去人們借助物理學(xué)方法來制造混響室，如今以延時電路為基礎(chǔ)的數(shù)字混響器更能夠創(chuàng)作出與真實空間相媲美的空間效果。錄音設(shè)備的更新更容易釋放音樂制作人的創(chuàng)作天性，幫助他們進(jìn)行思維的發(fā)散，同時也優(yōu)化了錄音工作流程。

四、關(guān)于促進(jìn)錄音工作中技術(shù)與藝術(shù)融合的有效策略探討

（一）提升錄音節(jié)目本身的質(zhì)量

錄音節(jié)目本身的質(zhì)量直接影響到最終的錄音作品，試想一下，如果本身音樂表演內(nèi)容就不過關(guān)，那么及時后期錄制工作人員對于技術(shù)應(yīng)用再嫻熟精通，也不可能改變錄音作品的本質(zhì)，所以說在錄制表演時，表演者以及后期音樂制作人員都要秉承認(rèn)真的原則，從作品質(zhì)量本身出發(fā)來不斷提高自身的表演水平以及制作水平，這樣最終的音樂作品才能打動受眾[5]。

（二）提高錄音團(tuán)隊的整體素質(zhì)水平

錄音工作并不像大眾想象的那么簡單，不僅有著技術(shù)要求，更有藝術(shù)要求，所以錄音工作者自身必須要具備過硬的專業(yè)素質(zhì)，錄音團(tuán)隊的整體綜合素質(zhì)水平必須要過關(guān)，這樣才能夠保證作品質(zhì)量。演奏人員的聲音需要通過錄音工作人員的再創(chuàng)作，然后才能傳遞給更多的人民群眾，在創(chuàng)作過程中，需要考慮到受眾的特點，還要考慮到作品本身的藝術(shù)性，這就對錄音團(tuán)隊的綜合素質(zhì)水平提出了較高的要求。錄音材料、技術(shù)、設(shè)備等融入藝術(shù)性進(jìn)行有效連接，從而得到高質(zhì)量的音樂作品。

（三）明確節(jié)目質(zhì)量檢查標(biāo)準(zhǔn)

錄音節(jié)目的發(fā)展要規(guī)范化離不開明確的節(jié)目質(zhì)量檢查標(biāo)準(zhǔn)，有關(guān)部門需要針對錄音節(jié)目行業(yè)發(fā)展的特點來建立健全節(jié)目質(zhì)量檢查制度，從而優(yōu)化錄音節(jié)目行業(yè)的發(fā)展。在制定節(jié)目質(zhì)量檢查制度時，可以站在受眾的角度進(jìn)行思考，從而能夠讓人民群眾獲得更多更好的錄音節(jié)目。此外，制度制定完成后，還要安排專業(yè)人員進(jìn)行監(jiān)督執(zhí)行，針對不符合制度標(biāo)準(zhǔn)要求的錄音節(jié)目，要責(zé)令整改，進(jìn)而提高行業(yè)內(nèi)錄音節(jié)目整體的質(zhì)量水平[6]。

（四）升級錄音技術(shù)以及錄音設(shè)備

錄音技術(shù)和錄音設(shè)備并不是一成不變的，需要結(jié)合時代特點不斷更新升級錄音技術(shù)和錄音設(shè)備，從而更好地滿足人們對于錄音作品的需求。一方面，可以積極引進(jìn)國外的先進(jìn)錄音技術(shù)以及錄音設(shè)備，結(jié)合我國實際情況來創(chuàng)新應(yīng)用;另一方面，我國也要培養(yǎng)相關(guān)的行業(yè)人才，增強創(chuàng)新意識，自我研發(fā)新型錄音技術(shù)以及錄音設(shè)備，從而更好地貼合我國錄音行業(yè)的發(fā)展要求。

結(jié)語

經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提高促進(jìn)了文藝工作的進(jìn)步，人們追求物質(zhì)生活的同時對于精神生活也有了更高的要求。在音樂處理中，技術(shù)應(yīng)用十分關(guān)鍵，但是藝術(shù)性更不容忽視。有關(guān)人員需要重視錄音技術(shù)與藝術(shù)的融合，從而更好地制作令人們滿意的音樂作品。

參考文獻(xiàn)

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[2]段小舟，宋敏.從音樂錄音的發(fā)展看錄音技術(shù)與藝術(shù)之關(guān)系[J].內(nèi)蒙古廣播與電視技術(shù)，2011（2）：47-49.

[3]姚國強，樊露雪.新機遇與新夢想：中國電影聲音藝術(shù)創(chuàng)作和錄音技術(shù)制作現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢前瞻[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2015（11）：14-17.

[4]周敏英.語言錄音：技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合[J].記者搖籃，2006（10）：49-50.

[5]李寅.錄音工作中技術(shù)與藝術(shù)的融合[J].科技傳播，2017，9（7）：35-36.

[6]楊德雄.數(shù)字背景下的錄音技術(shù)發(fā)展分析[J].中國傳媒科技，2013（6）：302-303.

作者簡介

李映諾，女，西安電子科技大學(xué)，學(xué)生，本科生，錄音藝術(shù)。