曾新華 李丹丹

近期欣賞了青年藝術(shù)家曾凡忠博士的系列黑板粉筆畫作品，包含人物、花鳥、動(dòng)物、風(fēng)景等百余幅。這些粉筆畫作品可謂形神兼?zhèn)?，變化萬千，在盈盈數(shù)尺的黑白空間里，為我們展現(xiàn)了一個(gè)豐富多彩的藝術(shù)世界。他善于借助粉筆畫的特性，在普通黑板的基礎(chǔ)上，集油畫、粉畫、國畫、攝影的重彩、輕柔、飄逸、逼真之靈秀，加以綜合、吸收、提煉、取舍、創(chuàng)新，在黑板上涂出了全新的繪畫效果，可謂獨(dú)樹一幟，趣味超然，因而形成了自己的美學(xué)特色。

一、崇高的人物美

“崇高”是一個(gè)與秀美相對(duì)的美學(xué)范疇。它具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，能夠使人在精神境界上面有一個(gè)很大的提高。崇高感來源于在相對(duì)弱小但代表正義的力量與強(qiáng)大敵對(duì)勢(shì)力的抗?fàn)庍^程中人所展現(xiàn)出來的精神力量。崇高為人類自覺實(shí)踐的產(chǎn)物（不順利）/巨大矛盾沖突獲得美感（以悲傷痛苦獲得力量，肯定人本質(zhì)力量，不自由中得到自由）/自然界（不平凡）崇高的價(jià)值載體可以是藝術(shù)作品，也可以是人的現(xiàn)實(shí)活動(dòng)，例如改造征服自然或社會(huì)斗爭(zhēng)等。如近期曾凡忠創(chuàng)作的以“迎建黨百年，守初心使命”為主題的中國共產(chǎn)黨成立一百周年系列粉筆畫作品，正是崇高人物美的體現(xiàn)。他創(chuàng)作塑造了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的可歌可泣的革命歷史和英雄人物，如李大釗、鄧恩銘、陳獨(dú)秀、焦裕祿、劉胡蘭、董存瑞、毛澤東、周恩來、鄧小平、雷鋒、錢學(xué)森、鄧稼先、鐘南山、袁隆平等人物系列，以人物群像的方式描繪了人民群眾火熱的社會(huì)生活和昂揚(yáng)奮進(jìn)的精神風(fēng)貌，歌頌了中國共產(chǎn)黨在爭(zhēng)取民族獨(dú)立和人民解放事業(yè)征程上所建立的不朽功勛，以及領(lǐng)導(dǎo)和團(tuán)結(jié)全國各族人民推進(jìn)社會(huì)主義革命和建設(shè)、開創(chuàng)改革開放偉大事業(yè)，取得全面進(jìn)步的重大成就。他借助手中的粉筆，通過對(duì)人物肖像精心的描繪與塑造，體現(xiàn)了對(duì)于崇高人格美的執(zhí)著追求，突現(xiàn)了這些英雄人物的高尚品格與獨(dú)特風(fēng)采。我們?cè)谛蕾p這些作品的同時(shí)，撫今追昔，穿過歷史的煙云感受波瀾壯闊的歷史畫面，從而引發(fā)心靈上的感悟和靈魂的洗禮，激發(fā)我們繼往開來的信心和動(dòng)力。因此這些作品所展之處無不受人歡迎，反響強(qiáng)烈。

二、真摯的情感美

藝術(shù)的本質(zhì)特征是以社會(huì)生活為源泉和素材，憑借各種藝術(shù)語匯或媒介，用形象思維塑造藝術(shù)形象創(chuàng)造藝術(shù)意境抒發(fā)審美情感詮釋人生真諦，揭示生活哲理，謳歌真善美鞭撻假惡丑，潛移默化地感染和啟迪藝術(shù)欣賞者。美術(shù)作品的本質(zhì)特征也是如此，曾凡忠以粉筆為工具，以黑板為載體，通過點(diǎn)、線、面、形狀、色彩、結(jié)構(gòu)、明暗、空間、材質(zhì)、肌理等方式，并將這些元素組合成一幅完整的作品。曾凡忠在粉筆畫創(chuàng)作時(shí)，常會(huì)設(shè)身?處地，將心比心，融入真情實(shí)感。在粉筆畫創(chuàng)作中，曾凡忠不是簡(jiǎn)單的描摹和照搬相片與圖片，而是反復(fù)閱讀人物背景資料和多幅相關(guān)圖片，進(jìn)行深入思考，醞釀情感，并通過藝術(shù)構(gòu)思進(jìn)行大膽取舍，選取最有代表性的部分進(jìn)行創(chuàng)作，從心中生情到筆下傳情再到紙上融情，所以他創(chuàng)作出來的作品雖來自于相片，卻又高于相片。在他的作品中，為社會(huì)創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富的農(nóng)民和工人、知識(shí)分子的形象和姿態(tài)，以及他們的勞動(dòng)和生活，都描繪和塑造得很美，很真實(shí)，很自然、很生動(dòng)、很典型，且很生活化，看了令人很感動(dòng)。這是因?yàn)樵仓沂菓阎嬲\的熱愛之心去描繪普通人的生活和形象，所取得的積極的藝術(shù)成果。

三、留黑的藝術(shù)美

為了豐富與提升黑板粉筆畫的藝術(shù)效果，曾凡忠以一個(gè)改革家的膽識(shí)深入鉆研，知難而進(jìn)，廣采博納，吸收傳統(tǒng)剪紙、線描、國畫、油畫、版畫、素描等技法，在光影上吸收素描、版畫技法，讓作品立體感更強(qiáng);在線條上吸收國畫與剪紙、線描手法，讓作品呈現(xiàn)虛實(shí)與空靈之美;為了體現(xiàn)濃淡效果，他還加入水粉、水彩技法，讓黑白之間的粉筆畫體現(xiàn)多層之感，從而豐富了黑板粉筆畫的藝術(shù)特色，增強(qiáng)了它的藝術(shù)表現(xiàn)力。

他的系列粉筆畫形如照片，卻又高于照片，形同版畫，卻又是粉筆畫，正是巧妙利用了“留黑涂白或添彩”手法。黑白粉筆畫非常講究黑白關(guān)系，一般采用大塊的對(duì)比來突出主體形象，使其更明顯強(qiáng)烈。用白襯出黑，或用黑來襯出白，白中一點(diǎn)黑或黑中一點(diǎn)白，畫面效果都是非常強(qiáng)烈突出的。這與傳統(tǒng)國畫里的“計(jì)白當(dāng)黑”是一脈相承的，即將畫的虛空（白）處，當(dāng)作實(shí)畫（黑）一樣布置安排，雖無著墨，亦為整體布局謀篇中的一個(gè)重要組成部分。黑白之間疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾、又和諧，疏密有致，兩者相映生輝，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。在創(chuàng)作過程中，他對(duì)刻畫的形體作特殊處理，獲得了如同版畫那樣特有的藝術(shù)效果。他善于充分利用兩極色的概括對(duì)比優(yōu)勢(shì)，在所要表達(dá)的物象造型上重點(diǎn)抓住對(duì)象的本質(zhì)特征，大膽省略細(xì)節(jié)，使畫面主次分明，重點(diǎn)突出，體現(xiàn)了強(qiáng)烈、內(nèi)涵豐富的藝術(shù)特色。如他創(chuàng)作的愛因斯坦、喬丹、梵高等粉筆畫人物作品。

在創(chuàng)作過程中，他還運(yùn)用點(diǎn)、線、面的方式形成各種組合形態(tài)和視覺效果，用上現(xiàn)代思維和現(xiàn)代審美需求去完善畫面的效果。在黑、白、灰色調(diào)的處理上，主要是黑白分割和黑白鄰接的各種形態(tài)，比如黑分涂白、白分涂黑或是黑白相互分涂等多種形式。黑白鄰接有黑白漸變和黑白突變的兩種基本形態(tài)。同時(shí)，還有黑白突變與漸變的相互轉(zhuǎn)換，二者的結(jié)合運(yùn)用及在黑白構(gòu)成中有著非常重大的作用。因而他在黑白效果上經(jīng)常反其道而行之，通過加入粉色調(diào)的準(zhǔn)確處理，使畫面更加溫馨，在黑板上創(chuàng)造出豐富的色彩層次，給觀者留以絢麗的視覺感受。如他創(chuàng)作的馬克思、恩格斯、巴金、鄧麗君等人物作品都體現(xiàn)了這一特色。

黑板粉筆畫在中國還是一個(gè)年輕的畫種，理論和實(shí)踐都具有廣闊的藝術(shù)空間。曾凡忠投入大量的時(shí)間去探索和研究，體現(xiàn)了他的創(chuàng)新和不斷求索的精神。堅(jiān)信他的黑板粉筆畫作品能繼續(xù)秉承真善美的精神，創(chuàng)作出更多融思想性和藝術(shù)性的精品力作。

參考文獻(xiàn)：

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[3]吳為山：真情實(shí)感和藝術(shù)性是本次展覽的亮點(diǎn)，藝術(shù)中國，2011-06/28.

[4]沙永匯，?徐彥婷：黑、白與灰調(diào)系列在黑白木刻版畫中的表現(xiàn)意義，《藝術(shù)研究》，2008年第2期.

作者：曾新華，湖南永州師范?？茖W(xué)校美術(shù)教育系副教授。

李丹丹，廣西大學(xué)行健文理學(xué)院助理研究員。