周岸晨

我出生在太湖之畔一個(gè)叫宜興的江南水鄉(xiāng)，世人也把這個(gè)地方稱(chēng)作陶都。在這里，紫砂、窯火、茶道是貫穿我成長(zhǎng)記憶的標(biāo)志性符號(hào)。父親和母親日復(fù)一日、年復(fù)一年與紫砂打交道，我看著一件件器物經(jīng)父母的雙手由最初的泥土演化成最終的藝術(shù)品，這份和紫玉金砂的不解情緣就這樣悄然深種。紫砂，不僅僅是泥土，更是一種飽含生命力的語(yǔ)言藝術(shù)。

自跟隨父母踏上紫砂從藝道路伊始，我對(duì)紫砂的探知欲便一發(fā)不可收。平日里除卻制壺的時(shí)間，我多是在查閱典籍，豐盈自己的知識(shí)儲(chǔ)備。開(kāi)拓意識(shí)早而有之，不單單在摹古中打牢基本制壺功底，更重視創(chuàng)新，在新文人茶器的制作上摸索出自己的心得與感悟。我始終相信，只有多閱讀、多探索，才有足夠的底蘊(yùn)支撐起我富有深意的設(shè)計(jì)。每一件優(yōu)秀的作品都是無(wú)數(shù)個(gè)晝夜里與經(jīng)典對(duì)話、與自我交流的結(jié)果。

《納福壺》 周岸晨/作

這件《上合壺》便是我從古代的一只三足香爐上汲取到靈感后設(shè)計(jì)出的近作。一把好壺要從源頭做起—選礦。采用手工選礦篩分，所得到的用來(lái)煉泥的每塊礦石都更加純粹，幾乎不摻任何雜質(zhì)。用手工泥做出來(lái)的壺，泡茶香醇又健康。此壺泥料取自原礦，我選用了適茶性廣的底槽青，它能很好地誘發(fā)出茶葉的本來(lái)味道，讓茶湯更加醇厚、鮮活。入窯燒制后，壺面由燒前的紫棕泛紅、色偏紫化為豬肝色，上手撫摸能明顯體會(huì)到砂感。認(rèn)真觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)壺身上不規(guī)則分布的砂點(diǎn)好似繁星，美不勝收。把玩間呈現(xiàn)出瑩潤(rùn)的皂膩感，由內(nèi)至外散發(fā)出溫厚的光芒。蓋與身嚴(yán)絲密合，壺身上半部分兩圈線條的走勢(shì)剛?cè)岵?jì)。壺蓋方面，我采用了漢瓦的壺鈕設(shè)計(jì)。漢瓦壺作為“曼生十八式”之一，以漢瓦形的壺鈕而聞名于世。“秦磚漢瓦”作為秦漢時(shí)期建筑裝飾的顯著特征，含有鮮明的歷史文化內(nèi)蘊(yùn)。漢瓦形壺鈕易于持握，集秦漢的古拙、歷史的滄桑、民間的煙火為一體，不僅使手提壺鈕時(shí)美感頓生，更能將茶湯的滾熱巧妙阻隔在外，美觀和實(shí)用二者兼有。雙指輕提之間，風(fēng)雅的文人氣妙不可言。壺嘴秀巧挺拔，出水時(shí)十分順暢有力。整器質(zhì)樸自然，觸之細(xì)潤(rùn)，不曾使用華美的裝飾花樣，但仍處處透著精巧。粗看平平無(wú)奇，定睛久久細(xì)看方覺(jué)平實(shí)沉穩(wěn)的奧義。在點(diǎn)線面的處理上干脆又到位，細(xì)節(jié)之處均是基本功的扎實(shí)呈現(xiàn)，經(jīng)得起時(shí)間的推敲與考驗(yàn)。

《上合壺》 周岸晨/作

《提梅壺》 周岸晨/作

每次設(shè)計(jì)出一款紫砂壺，內(nèi)心的滿足感是難以言喻的，因?yàn)橹挥凶晕仪宄@可遇不可求的靈感是紫砂贈(zèng)予的珍貴禮物。家鄉(xiāng)的吳冠中先生曾言，若要找尋他，便到他的畫(huà)中。如此含蓄的情致一如我想對(duì)紫砂表達(dá)的心念。不想贅述太多，所有思緒都在我無(wú)聲的作品中充滿張力地?fù)u曳著、跳動(dòng)著，只需要一顆沉淀的心、一雙澄澈的眼，足以探得我的這方紫泥世界。