明 月

《同樂》 馮劍峰/作

畫家馮劍峰，喜畫花鳥走獸，早年曾追隨嶺南畫派傳人鐘振聲先生，在傳承嶺南畫派的基礎上發(fā)揮自己的風格，獨創(chuàng)重彩無骨畫法，作品力求形神兼?zhèn)?、精益求精。在他看來，繪畫是一門寫心的藝術，不同的性格、不同的心境、不同的修養(yǎng)、不同的悟性，總會在藝術家的作品中展現出來，文如其人，畫如其風。

馮劍峰的重彩沒骨畫，吸取了中國繪畫和西方繪畫的優(yōu)點，追求直接的畫面效果和創(chuàng)作過程中的情緒宣泄，注重表現色彩的明快，給人一種賞心悅目之感。濃重的東西方繪畫語言將古今技法熔為一爐，讓畫面擁有超強的透視感和觀賞性，深受藏家追捧！作品更被多家藝術館、圖書館、博物館收藏，并多次刊登于國內外權威的媒體上。

沒骨法是國畫術語，即直接用色彩作畫，不用筆墨立骨的技法，是介于工筆和寫意之間的畫法。在中國傳統(tǒng)繪畫的歷史上,也曾出現過沒骨畫派,并曾一度驚世駭俗,但不久就煙消云散了。明末清初著名書畫家惲南田先生的沒骨花卉,也在歷史上只延續(xù)了三百年。中國畫歷來重筆法,所以傳統(tǒng)上對于棄線法的繪畫不屑一顧,于是沒骨畫就一直被冷落乃至廢棄。沒骨法的廢棄等于使中國畫喪失了半個領域,實為可惜!

馮劍峰的重彩沒骨技法畫“重渲染,求博彩”，崇尚以色取墨,追求意境。力求擴大畫面審美要求和色彩冷暖的純度變化，骨氣雄偉,筆墨精奇，達到視覺藝術欣賞的新高度，創(chuàng)造了一種全新的時代風格。雖然目前采用這種新畫風從事創(chuàng)作的畫家人數并不多,但作為新時代的中國畫也需要深研更多有益的元素和新鮮的血液。即使有些作品走得“遠”了些，也應該肯定其探索精神。徹底地排斥和盲目地繼承都是不可取的，一個成功的畫家必然有自己獨特的表現特色和藝術語言。所以我們有理由相信中囯畫會隨著文藝改革春風的不斷到來,迎來全新的創(chuàng)作環(huán)境和審美標準。重彩沒骨畫既然是中國畫的一部分,又有中西繪畫交融的有利條件,更應該得到大力發(fā)展和支持，更應該在中國畫領域里占有一席之地!

《神威圖》 馮劍峰/作

不論是動物畫還是花鳥畫，馮劍峰老師筆墨渲染下的花鳥魚蟲都美到極致!總給人一種詩情畫意，宛如置身在桃源仙境，恍然如夢。那是色彩的舞蹈!那是筆墨的天籟!那是有根之木、有源之水、心之靈性的噴涌!祝愿他百尺高竿，更進一步，不斷創(chuàng)作出更多驚艷的作品。