譯者按：原文作者Kevin Paul Gouldmann [美]（原北京珠江鋼琴制造有限公司技術(shù)總監(jiān)兼外國專家、原柏斯集團(tuán)立式鋼琴及擊弦機(jī)/鍵盤工廠的外國顧問、原丹麥Egtved Pianofabrik ApS.鋼琴廠所有者、原德國Thüringer Pianoforte GmbH （Wilh. Steinberg Pianos）顧問、原德國Klavierhaus Meyer車間經(jīng)理、霸拓國際鋼琴技師研討會(huì)國際顧問），曾與大家在湖南舉辦的研討會(huì)上探討了鋼琴功能適配的調(diào)整步驟與方法。本文為Kevin先生在2021年霸拓“造化”主題年會(huì)上所開設(shè)的技術(shù)講座的文字譯稿，所涉及的技術(shù)問題對(duì)于鋼琴的生產(chǎn)制造及售后服務(wù)都具有一定程度的指導(dǎo)意義。

兩年前，我們在湖南舉行的研討會(huì)上，探討了如何使用觸后作為調(diào)整三角鋼琴或立式鋼琴的基礎(chǔ)。找到適配特定鋼琴的特定量值是使鋼琴良好工作的一種方法。

我們主要是在探索“做什么”，而不是“為什么”應(yīng)該這樣做。我相信參加這次研討會(huì)的每個(gè)人都明白，鋼琴必須受到良好的調(diào)整才能功能適當(dāng)。為了實(shí)現(xiàn)該目標(biāo)，我們遵循一套通用的調(diào)整步驟和測量方法，有時(shí)會(huì)有一些小的公差。

我今天要談?wù)摵脱菔镜氖?，每個(gè)調(diào)整步驟等對(duì)鋼琴的樂音（音色）和表情（動(dòng)態(tài)）有何貢獻(xiàn)。由于它們都取決于樂器的可演奏性，因此我還將討論影響演奏性的因素。

上篇

適當(dāng)調(diào)整鋼琴擊弦機(jī)背后的基本理念是：當(dāng)敲擊鋼琴琴鍵時(shí)，相應(yīng)的鋼琴弦槌應(yīng)以最有效的方式移動(dòng)并撞擊琴弦。對(duì)于后續(xù)樂音的鋼琴弦槌的控制同樣重要。鑒于兩類鋼琴都受到良好的調(diào)整，并且所有條件都相同，因此三角鋼琴的擊弦機(jī)將比立式鋼琴的擊弦機(jī)能夠更快復(fù)位并讓鋼琴家更快地反復(fù)樂音（由于具有雙重擒縱功能，因此復(fù)動(dòng)速度更快）。除此之外，這兩種類型擊弦機(jī)的功能相似。

上次，我談到了鋼琴擊弦機(jī)的“動(dòng)力系”：四個(gè)調(diào)節(jié)步驟，這些步驟對(duì)于優(yōu)化從琴鍵到弦槌到弦的能量傳遞是必不可少的。這將是我今天的出發(fā)點(diǎn)。

動(dòng)力系包括：1.擊弦距離;2.脫進(jìn)距離;3.鍵高;4.鍵深。

這四個(gè)參數(shù)對(duì)鋼琴的動(dòng)態(tài)有重大影響。它們通常在調(diào)整擊弦機(jī)時(shí)作為一個(gè)單元耦合在一起，因?yàn)楸舜酥g是相互關(guān)聯(lián)的。

鋼琴的動(dòng)態(tài)直接取決于弦槌處于“后動(dòng)力（under power）”的時(shí)間。該時(shí)間量取決于鋼琴弦槌的起點(diǎn)（擊弦距離）和弦槌不再向弦（脫進(jìn)）（后動(dòng)力）移動(dòng)的點(diǎn)的組合。是否能夠完成此循環(huán)取決于從開始（鍵高）到結(jié)束（鍵深）的可用琴鍵移動(dòng)量。

1.擊弦距離

在三角鋼琴上，通過調(diào)節(jié)琴鍵卡釘設(shè)定擊弦距離。弦槌柄必須在弦槌靜棲檔/獨(dú)立弦槌靜棲墊上方懸停幾毫米。在立式鋼琴上，可以調(diào)節(jié)弦槌支架以設(shè)置弦槌的擊弦距離。旋入或旋出琴鍵卡釘，將各獨(dú)立頂桿徑直置于轉(zhuǎn)擊器凸輪的下面，而頂桿不壓抵其上。

（1）如果擊弦距離太窄，弦槌將不會(huì)產(chǎn)生足夠的動(dòng)量來發(fā)出很大的樂音。這將減少鋼琴可以產(chǎn)生的音量（高次動(dòng)態(tài)范圍）。

（2）如果弦槌的擊弦距離過寬，將會(huì)使柔和的聲音難以控制（低次動(dòng)態(tài)范圍）。它還需要大量的鍵深才能使“鍵-音”功能正確。

（3）如果弦槌的擊弦距離不均勻，聲音也會(huì)不均勻，鋼琴家很難控制“鍵-音”之間的動(dòng)態(tài)。這也可能導(dǎo)致“鍵-音”之間的觸后不均勻，或鍵深不均勻（如果為觸后均勻而調(diào)整鍵深）。

2.脫進(jìn)距離（及回跌）

在三角鋼琴擊弦機(jī)中，通過向上或向下轉(zhuǎn)動(dòng)脫進(jìn)榫（或鈕）來調(diào)節(jié)脫進(jìn)，并結(jié)合回跌進(jìn)行調(diào)整。在脫進(jìn)功能起作用之前，弦槌回跌螺絲首先需要嚙合復(fù)震杠桿并壓制住它。通常，首先將回跌螺絲降低一兩圈，以留出調(diào)節(jié)脫進(jìn)的空間。一旦調(diào)節(jié)好脫進(jìn)，將重新調(diào)節(jié)回跌螺絲，以設(shè)置正確的弦槌回跌。在立式鋼琴上，通過向上或向下擰動(dòng)脫進(jìn)鈕來調(diào)節(jié)脫進(jìn)。

（1）如果脫進(jìn)過大，鋼琴將失去較多的高次動(dòng)態(tài)范圍。同時(shí)，過多的脫進(jìn)會(huì)降低鋼琴家彈奏柔和樂音的能力（低次動(dòng)態(tài)范圍）。整個(gè)動(dòng)態(tài)范圍因此將被壓縮。

（2）如果脫進(jìn)過于接近琴弦，鋼琴家將很難控制極輕柔表情（pianissimo），并且當(dāng)鋼琴家演奏響亮樂音時(shí)，弦槌可能會(huì)阻抵琴弦。這樣會(huì)產(chǎn)生非常不愉快的聲音。

（3）如果脫進(jìn)距離不均勻，則樂音之間的動(dòng)態(tài)范圍也將不均勻。這將使鋼琴家很難控制鋼琴。

（4）在三角鋼琴上，如果將弦槌回落設(shè)置過低，則會(huì)減慢復(fù)動(dòng)速度，并在觸后階段給鋼琴家?guī)韽浬⒌母杏X。這也會(huì)減少鋼琴家演奏柔和樂音時(shí)的控制量。如果弦槌回跌不足，則將影響脫進(jìn)，并可能在柔和樂段中導(dǎo)致“鍵-音”雙擊。

3.鍵高和鍵深彼此直接相關(guān)

琴鍵必須足夠移動(dòng)才能使擊弦機(jī)功能正確。

（1）琴鍵需要有足夠的移動(dòng)，以允許弦槌從靜棲位置啟程，經(jīng)過脫進(jìn)與回跌（三角鋼琴），并最終將頂桿閃開（觸后），以便弦槌回退并復(fù)位。

（2）如果鍵高不均勻（琴鍵未調(diào)平），可能會(huì)導(dǎo)致樂音間的琴鍵行程不均勻。反過來，這將導(dǎo)致不均勻的觸后。某些鍵可能無法充分移動(dòng)，無法在擊弦機(jī)中提供足夠的移動(dòng)以使弦槌功能正確。鋼琴家將無法充分控制擊弦機(jī)以創(chuàng)造均勻的聲音。

（3）如果鍵深不均勻，也可能導(dǎo)致琴鍵行程不均勻和/或觸后不均勻。在這種情況下，鋼琴家也很難控制鋼琴。

下篇

上述所有步驟都會(huì)影響鋼琴家控制每個(gè)樂音動(dòng)態(tài)的能力，從而影響演奏的均勻度。還有其他調(diào)整步驟會(huì)影響鋼琴的聲音和/或動(dòng)態(tài)：

1. 適當(dāng)?shù)劓I架著床（三角鋼琴）

如果鍵架未正確放置，則在演奏樂音時(shí)可能會(huì)造成噪音，并損失從琴鍵到弦槌的能量轉(zhuǎn)移。

（1）如果鍵架螺絲設(shè)置得太深（即：當(dāng)不正確地使用以調(diào)節(jié)鍵高時(shí)），這可能會(huì)導(dǎo)致前和/或后鍵架檔從一個(gè)或多個(gè)位置上抬離中盤。這將減少能量從受影響的琴鍵到擊弦機(jī)的傳遞。這也會(huì)在琴鍵沖程底部，或當(dāng)擊琴鍵返回到靜棲位置時(shí)，引起“爆震聲”。

（2）如果鍵架螺絲設(shè)置得太高，也將損失從琴鍵到擊弦機(jī)的能量傳遞。這將導(dǎo)致在琴鍵沖程開始時(shí)產(chǎn)生“爆震聲”。

（3）除了噪音因素和動(dòng)力損耗外，不正確的鍵架著床還會(huì)嚴(yán)重影響鍵盤調(diào)整。因此，在調(diào)整三角鋼琴擊弦機(jī)時(shí)，鍵架著床應(yīng)該是第一步。

（4）我認(rèn)為，立式鋼琴鍵架著床也很重要。很多時(shí)候，可以通過在前/平衡檔螺絲的位置正下方或臨近位置填隙小卡紙墊片來調(diào)整鍵架的檔。這將使鍵架檔在螺釘/墊片之間的部分屈曲，從而減少了在這些區(qū)域中從琴鍵到擊弦機(jī)的能量傳遞。將來也可能導(dǎo)致鍵架或中盤變彎，使其更難調(diào)整。我建議使用更長的填隙片，以支撐檔的整個(gè)長度。過去，這在歐洲是立式鋼琴的慣例做法。

2.擊弦機(jī)部件的垂直和水平對(duì)齊（這對(duì)于三角鋼琴尤為重要）

（1）如果擊弦機(jī)部件不在同一平面上排成一條直線移動(dòng)，則部件之間的摩擦力會(huì)增加。

（2）由于立式鋼琴擊弦機(jī)的性質(zhì)，將擊弦機(jī)部件排齊之前存在一定的公差，這會(huì)引起問題。如果某些部件的校直或角度存在較大差異，則將阻礙從琴鍵到琴弦的動(dòng)力傳遞。這將導(dǎo)致相應(yīng)樂音的動(dòng)態(tài)降低。

（3）三角鋼琴中，部件的排齊更為重要，因?yàn)橄议潮苯屿o棲在聯(lián)動(dòng)器組件上。如果聯(lián)動(dòng)組件不在與槌柄相同的平面內(nèi)移動(dòng)，則將產(chǎn)生不必要的摩擦力。對(duì)于卡釘/聯(lián)動(dòng)器底座對(duì)齊也是如此。增加的摩擦力既會(huì)減慢擊弦機(jī)（降低動(dòng)態(tài)），又會(huì)使“鍵-音”感覺更重。對(duì)于重槌和高擊弦機(jī)比率的某些擊弦機(jī)（例如Steinway等），這對(duì)于擊弦機(jī)的可演奏性至關(guān)重要。

（4）對(duì)于三角鋼琴，如果擊弦機(jī)部件的間距與（弦鈕音區(qū)中的）同音弦組間距之間存在差異，則最好保持擊弦機(jī)部件的垂直對(duì)齊，然后將單個(gè)弦槌或整個(gè)音區(qū)（調(diào)節(jié)）行程至同音弦組。這將為擊弦機(jī)增加最少的摩擦力。

3.弦槌排齊同音弦組（間距）

如果弦槌未敲擊同音弦組中的所有琴弦，則顯然會(huì)減小該樂音的音量，有關(guān)如何處理的信息，請參閱2.（4）。在三角鋼琴上使用弱音（unacorda）功能（左踏瓣）時(shí)，不均勻的間距也會(huì)引起問題（請參閱下文）。

4.校正的弦槌角度/行程

（1）高弦槌需要校正行程，以使其沿直線移動(dòng)。最好首先均勻地間隔同音弦組，然后校正弦槌角度/行程。

（2）在中音和低音音區(qū)，它們應(yīng)成一定角度，以使它們可以在相鄰的弦槌之間通過而不會(huì)碰到它們。

（3）在次中音音區(qū)中，它們將逐漸增加角度，直到次中音分檔。低弦槌都將具有相同的角度。

（4）弦槌必須與其鄰居對(duì)齊（間隔均勻）。如果弦槌未對(duì)準(zhǔn)，則它們可能會(huì)在鄰居身上搓擦，導(dǎo)致弦槌減速并影響動(dòng)態(tài)。不均勻的間距還可能導(dǎo)致未排齊的弦槌掛在其鄰居身上。

5.弦槌擊弦角度（與琴弦成90度）

如果弦槌木芯未以90°擊打同音弦組，則將影響能量向琴弦的傳遞。進(jìn)行極強(qiáng)（fortissimo）擊鍵時(shí)，弦槌會(huì)傾向于沿著琴弦的平面偏轉(zhuǎn)，刺激不想要的泛音，并使聲音更加彌散并發(fā)出“空心”聲。這在鋼琴的高音音區(qū)尤為明顯。如果弦槌孔的長度不正確，或者弦槌非常磨損，則可以通過對(duì)弦槌檔（立式鋼琴）或?qū)粝覚C(jī)支架的支腳進(jìn)行填隙校正進(jìn)行墊片調(diào)整來糾正。由于這將從根本上改變擊弦機(jī)的調(diào)整（并可能導(dǎo)致其他問題，例如三角鋼琴擊弦機(jī)倉空隙問題或立式鋼琴的制音器抬檔空隙問題），因此在進(jìn)行這種類型的校正之前，最好非常仔細(xì)地核查所有參數(shù)。 這也會(huì)影響擊弦點(diǎn)（請參閱6）。

6.正確的弦槌擊弦點(diǎn)

弦槌有一個(gè)最佳的擊弦點(diǎn)。當(dāng)他們在此點(diǎn)擊弦時(shí)，聲音最集中，最響亮。不敲擊適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)會(huì)導(dǎo)致更柔和、更“空心”且不集中的聲音。這在上高音區(qū)域特別明顯/臨界危險(xiǎn)。

7.將弦槌與琴弦配對(duì)

這類似于5，但要同時(shí)敲擊同音弦組所有琴弦。如果槌冠不成角度（未與琴弦配對(duì)），則將導(dǎo)致聲音變?nèi)醪⒏鼜浬ⅰＧ傧覍愊辔唬╫ut of phase）振動(dòng)。

8.制音器排齊/落實(shí)就位

如果制音器未正確放置在琴弦上，它們就不太有效。這可能會(huì)導(dǎo)致“鈴響”，聲音截止緩慢，制音器噪音等。

（1）重要的是，制音器正確落實(shí)就位并前-后施加相同的壓力（三角鋼琴）或上-下施加相等的壓力（立式鋼琴）。

（2）制音器應(yīng)成一角度居中琴弦，并與琴弦成90度（立式鋼琴）。

（3）雙弦和三弦制音器應(yīng)該徑直落入/抬離同音弦組，而不能扭曲或推向側(cè)面。制音氈懸掛在琴弦下方略低于琴弦一點(diǎn)而不應(yīng)過量。垂直方向的三弦氈應(yīng)在（同音弦組）內(nèi)部傾斜，以使制音器同時(shí)抬離/制音所有三根弦。

（4）如果不滿足上述任何條件，則結(jié)果可能是音符之間的制音不均勻，琴弦“滲濾”，甚至掛住制音器。鋼琴家?guī)缀醪豢赡芸刂坡曇舻慕刂?，這意味著斷奏（staccato）、撥奏（pizzicato）等演奏風(fēng)格將不起作用。

9.制音器個(gè)體開啟

制音器需要在琴鍵沖程的同一點(diǎn)開啟，從一個(gè)音符到下一個(gè)音符。

（1）如果在琴鍵沖程中開啟太遲，制音器將無法完全抬離琴弦，從而影響聲音。對(duì)于雙弦和三弦制音器尤其如此 同樣，如果開啟太遲，通常鋼琴家對(duì)擊弦機(jī)的控制也會(huì)更少。

（2）如果制音器開啟得太早，鋼琴家會(huì)在琴鍵沖程開始時(shí)注意到很大的阻力，然后阻力很小，直到脫進(jìn)。對(duì)于鋼琴家來說，這是很難控制的，并且可能導(dǎo)致產(chǎn)生的聲音不均勻。另外，如果開啟很早，則可能會(huì)導(dǎo)致制音器無法正確就位同音弦組，并導(dǎo)致琴弦“滲濾”。