元代書法的核心，受制于當時的歷史文化，在趙孟的引領下，得以全面復古。他們復古不是簡單照搬宋人書法，而是直指晉人，旁及唐人書法藝術，趙孟頫的行書更是把元代書法推上了新的高峰。

一、元代書法——上追晉唐

公元1279年，隨著第三次宋元戰(zhàn)爭的結束，由忽必烈率領的蒙古鐵騎，最終戰(zhàn)勝了南宋，統(tǒng)一了中國，由此翻開了中國歷史新的篇章。但是，元朝統(tǒng)治者治理一個文化積淀深厚、頗受儒家思想文化影響的國家，不同于靠騎馬打天下，元朝的游牧文化無法適用于早已高度發(fā)達的農(nóng)耕文化區(qū)域。所以，元朝統(tǒng)治者意識到必須要籠絡漢族能人志士，但又不敢太過重用漢族人才。當蒙古大軍進入臨安，忽必烈就定下了“行臺江南，且求遺逸”的人才尋找計劃，鼓勵漢人出仕做官。漢代文化沒有在異族統(tǒng)治過程中被湮沒，反而重新煥發(fā)出了新的生機。

元代的書法就是在這樣的社會文化背景下產(chǎn)生的。元代書法的核心是反對南宋羸弱書風，全面復古魏晉，旁及唐人的學術思潮，表面上看亦步亦趨，其實是推陳出新，以古為新。他們師法晉人，與唐人、宋人均有所不同。元代虞集在《道園學古錄》有云：“大抵宋人書自蔡君謨以上，猶有前代意，其后坡、谷出，風靡從之，而魏晉之法盡矣。米元章、薛紹彭、黃長睿諸公方短古法……米氏父子書最盛行，舉世學其奇怪，不惟江南為然。金朝有用其法者，亦以善書得名，……至元初，自吳興趙公出，學書者始知以晉名書?！?/p>

上段文字證實了元代書法的發(fā)展以趙孟、鮮于樞為首，且行書的發(fā)展有了新的突破。

二、趙孟——復古出新

趙孟，字子昂，出生于1254年卒于1322年。根據(jù)《元史》記載：“四世祖崇憲靖王伯圭。……孟頫幼聰敏，讀書過目輒成誦，為文操筆立就。年十四，用父蔭補官，試中吏部銓法，調真州司戶參軍。宋亡，家居，益自力于學?！?/p>

趙孟的作品年份反映了其求學的經(jīng)歷。在宋高宗時期，也就是30歲以前，趙孟初學黃庭堅后學米芾，后終學“二王”（王羲之和王獻之父子）書法。以趙孟存世最早的墨跡《秋興八首》為例，根據(jù)帖后題跋，可以考據(jù)這幅作品是趙孟28歲左右時所作，已初見端莊秀麗之感，但用筆厚重，字里行間存有篆隸之氣，如圖1所示。而其他作品，例如，其33歲時，赴京途為外甥張景亮所書的《千字文草書卷》、34歲時所書小楷跋《曹娥碑墨跡》、35歲所書行書《與鮮于樞尺牘》等，與其早年主要學晉唐大家書法，如鐘繇、智永、褚遂良等人有關，受其影響，趙字在前期用筆古拙，結體寬厚，而在一些細節(jié)上，如捺畫明顯加重，則是受到了智永、徐浩等人的影響。

趙孟在學習的過程中，對“二王”書風下的功夫最深。在其中年時期《致丈人札》《與達觀長老札》等作品中，依舊能看出顏真卿、米芾的身影。其對王羲之的《蘭亭序》、王獻之的《洛神賦十三行》等作品都進行了細致的研究和臨摹。趙孟對于王獻之的書法更是偏愛，在其去世前的1個月，依然給他自己收藏的墨跡《洛神賦》十三行題了長跋。趙孟長期學習“二王”書法，歷經(jīng)沉淀，通過大量臨寫，求其用筆之奧秘，風規(guī)神韻，終于在其45歲以后形成了個性鮮明的書風。

趙孟的代表作品有47? 歲時為盛逸民所書的《洛神賦卷》、53歲時所書的《玄都壇歌卷》等。其此時的書法，用筆日趨精妙完善，結構嚴謹，表現(xiàn)出趙孟扎實的基本功。他有意識地弱化了字形結構的夸張之勢，減弱了用筆鋒芒畢露的感覺，基本上褪去了宋人書法的影子。清代馮班對趙孟作出了如下評述：“結字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。......趙松雪更用法，而參之宋人之意，上追二王，后人不及矣。為奴書之

論者不知也?！?/p>

三、子昂行書——剛柔并濟

現(xiàn)存于世的趙孟作品考據(jù)中，較為全面的有黃惇主編的《中國書法全集》第四十三卷，收集了趙孟的作品包括墨跡、刻帖、偽作280余件。其中，學術界所公認的、沒有異議的趙孟作品為115件，無年份可考的為110件。書寫多為行書，形式以手札書信為主，其中行楷數(shù)量不少，手卷行書代表作有《洛神賦》《前后赤壁賦》等，信札作品有《行書十手札》，大字手卷行書方面有《煙江疊嶂圖詩卷》《行書二贊二詩卷》等。

《國賓山長帖卷》，是趙孟53歲時所書的作品，長103.2 cm，高 26.3cm，現(xiàn)藏于故宮博物院，是其巔峰時期的作品，如圖2所示。此帖是寫給友人的書信，此帖揮灑自如，行筆流暢，頗有《二王手札》之書風。趙孟在此作品中也采用了行草書相結合的方式進行書寫，而作品中最為突出的地方就是根據(jù)書信格式的平闕，一行未寫結束，便另起一行書寫，這樣的交叉錯落使得作品章法整體更為豐富，自然書寫的感覺更為強烈。

趙孟此作品雖取法右軍 ，但單個字之間上下少有連筆，多數(shù)獨立成字，并不像二王手札那樣形成二字、三字或者多字組成的字群。趙孟利用字形的多變、拉長、壓扁，或是行草書混用，或是下筆的輕重緩急，進行單個字字形的變化，形成自己的書風特點，這不僅得益于其天資聰慧，也有后天不懈的努力。

例如，“耶”字，如圖3-1的最后一筆往下拉拽很長，這樣有利于打破局部空間布白，使得行與行之間的呼應變得多樣化;“本恐”二字（圖3-2）與左側“激偶”二字，（圖3-3）“激偶”二字用筆較輕，而“本恐”則下筆較重，輕重對比，形成視覺上的沖擊。從整體上來看，作品前段相對拘謹，筆筆認真，中段相對舒朗，書寫時放開了手腳，行筆迅速，字形結構跌宕起伏，變化豐富，整體的疏密關系，先抑后揚，讓作品的層次感更加豐富。全篇雖然行草雜糅，但轉承自然，這時的趙孟已經(jīng)到了“人書俱老”的地步，筆到法隨，收放自如。

《煙江疊嶂圖詩卷》的內(nèi)容是抄錄蘇東坡所作的《書王定國所藏煙江疊嶂圖》，其原本是王詵所作《煙江疊嶂圖》，而后由蘇東坡題詞，用詩詞的語言表現(xiàn)出畫中之景以及歸隱田園的意愿。

因是其晚年時所書，從整體上來看，書寫技巧已經(jīng)達到了爐火純青的地步，用筆瀟灑飄逸，舒展自如，打破了早期作品中所流露出的拘謹。其“師古而不泥古”，極力推崇“二王”書風，卻不受其囿，在繼承前人的同時又不斷突破，有所創(chuàng)新，自成一家的書風在這幅作品上表現(xiàn)得尤為突出。在大字行書時，單個字結體通過外拓，內(nèi)擫的不斷變化，下筆的輕重緩急，墨色的枯濕濃淡，用筆飄逸卻不失穩(wěn)重，使得作品整體充滿了靈動。例如，如圖4所示，“云耶”中的“耶”“川川”三等字形結構，“耶”的最后一豎，極力往下拖拽，不僅打破了原有單行字形的布局，也豐富了行與行之間的流暢性，第一個“川”字，前兩筆較短，最后一筆往下拉很長，用筆飄逸，第二個“川”則采用略筆，這樣的單字處理，極大地豐富了作品的局部細節(jié)。

圓融秀逸，超然入圣，這正是趙孟學晉人書而能自出新意的精神所在，也是趙孟書法在元代樹立起一座高峰的根基。

（南通理工學院）

作者簡介：沈逸飛（1993-），男，江蘇無錫人，碩士研究生，助教，研究方向為藝術。