陳琪玉

（湖北省天門市花鼓戲劇院，湖北 天門 431700）

荊州花鼓戲的音樂是多姿多彩的，根據(jù)音樂的情緒不同，我們不能用同一種方法伴奏到底，所以，作曲、配器、樂器伴奏法等理論書籍上的技法，我們都可以借鑒過來，靈活運用。從而可以更充分地展現(xiàn)竹笛的特點，達到更好的伴奏效果。傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展，是我們基層文藝工作者的責任，我在基層工作多年，淺談一下竹笛在荊州花鼓戲中的運用，拋磚引玉，以求教于大方之家。

一、吹奏一些特定的情緒音樂

例1（選自荊州花鼓戲《站花墻》，描寫小姐王美容和丫鬟春香進花園門時的場景）

在二胡，琵琶，揚琴等樂器伴奏下，竹笛用上厲音加漸快的指顫音，通過力度的變化和節(jié)奏的變化，如同行云流水般的畫面感就展現(xiàn)出來了，好像把人們帶入了一個春意盎然，百花盛開的大花園，身在其中感受著花香、蜂鳴、鳥語。

二、吹奏過門

吹奏過門可以區(qū)分竹笛和主奏樂器的音色，可以烘托情緒，增加唱腔與間奏呼與應(yīng)的對話感，起著承上啟下的作用。

三、吹奏主旋律

吹奏主旋律可以托腔保調(diào)，加強主旋律的歌唱性。

例2（選自荊州花鼓戲《站花墻》摘花片段）

例2 中的音樂情緒活潑、跳躍，適宜將笛膜貼松一點，用亮一點的音色來跟腔伴奏。

例3（選自荊州花鼓戲《站花墻》摘花片段）

例3 中的音樂情緒低沉，略帶憂傷感，適宜將笛膜貼緊一點，模仿蕭的音色，暗淡一點，甜美純凈一點，以便于更好的刻畫小姐王美容那種端莊、穩(wěn)重、高貴的形象氣質(zhì)。

四、填空與簡化

例4 在長音處填充簡化的下行樂句（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

例5 在長音處填充加花的下行樂句（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

例6 在長音處填充上行樂句（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

例7 在長音處填充密集性的固定音型（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

例8 完全重復(fù)和變化重復(fù)樂句的輪奏（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

前4 小節(jié)是完全重復(fù)的輪奏，后面5-8 小節(jié)采用了“你繁我簡”“你簡我繁”的技法，使樂句時而壓縮，時而展開，你追我趕，不斷交替，最后用齊奏結(jié)束，給人一種分裂后又統(tǒng)一和諧的感覺。

五、“穿插”短句，形成呼應(yīng)

例9a（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

例9 b（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

適當?shù)牟迦脒@樣帶指顫音的短句，可充分體現(xiàn)竹笛的靈活性，起到錦上添花的作用。

例10 創(chuàng)造副旋律（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

一般主旋律在中低音區(qū)時，竹笛可用中高音區(qū)，所創(chuàng)造的副旋律要適應(yīng)竹笛的最佳音色表現(xiàn)區(qū)，盡量和主旋律分開音區(qū)，這樣各聲部更立體、更清晰、副旋律的組成音多選用和弦內(nèi)音，輔以和弦外音，橫向聽起來要流暢完整，具有獨立的旋律感，縱向聽起來要與主旋律的和弦統(tǒng)一。

例11創(chuàng)造反向進行的旋律（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

當旋律下行，笛子可以以上行的樂句結(jié)束，產(chǎn)生一種張裂的層次感。

例12 展開性的副旋律（選自大型原創(chuàng)紅色題材荊州花鼓戲《亮相》）

例12 既可采用雙吐技巧直接吹奏主旋律的方法，將竹笛的顆粒感展現(xiàn)出來，又可以用這種展開的副旋律來伴奏，和密集性的主旋律形成“緊拉慢唱”的效果。為了副旋律和主旋律統(tǒng)一和諧，“不打架”。應(yīng)先配好和弦，再創(chuàng)造副旋律。

要把竹笛在荊州花鼓戲中運用好，除了要熟練掌握各種指法和演奏技巧外，還要廣泛學(xué)習(xí)而一些基本樂理知識、和聲學(xué)、作曲法、配器法、伴奏法等。

因為不是什么唱腔都適應(yīng)用大齊奏的方法來伴奏的，綜合素質(zhì)提高了，才能把竹笛在荊州花鼓戲中運用的更好，讓竹笛發(fā)揮其更美的色彩。