【摘要】 《小翅膀》一書,在內(nèi)容上延續(xù)了周曉楓成人文學(xué)作品感覺(jué)獨(dú)特、思想深邃的特點(diǎn),融入其“戲劇元素、詩(shī)歌語(yǔ)言、小說(shuō)情境和隨筆理性”等創(chuàng)作理念,形成該書多彩的形象、豐富的知識(shí)、戲劇化的故事情節(jié)、繁復(fù)質(zhì)密而又如詩(shī)般曉暢的語(yǔ)言等風(fēng)貌,適合不同年齡段的讀者。
【關(guān)鍵詞】 周曉楓;兒童文學(xué)作品;《小翅膀》;特征
【中圖分類號(hào)】I206? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2021)37-0011-03
基金項(xiàng)目:賀州學(xué)院2019年度校級(jí)教改項(xiàng)目“高校小學(xué)教育專業(yè)兒童文學(xué)有效教學(xué)探究”(編號(hào):hzxyybjg201916)。
作家周曉楓是新散文領(lǐng)域的一員干將,她的散文內(nèi)容上獨(dú)抒性靈,表達(dá)自我,傳遞個(gè)人對(duì)生命的人文關(guān)懷和女性思考[1],風(fēng)格上有獨(dú)特的筆調(diào)和韻致,深得讀者的喜愛(ài)和評(píng)論家的關(guān)注。2018年9月出版的童話《小翅膀》①,是周曉楓的第一部?jī)和膶W(xué)作品,該書的出版標(biāo)志著其寫作視角的創(chuàng)新。《小翅膀》一書,在內(nèi)容上延續(xù)了其成人文學(xué)作品感覺(jué)獨(dú)特、思想深邃的特點(diǎn),同時(shí)也具備兒童文學(xué)作品的形象性、知識(shí)性、趣味性、教育性以及口語(yǔ)化的特征。
一、形象性
周曉楓的成人文學(xué)作品,語(yǔ)言表達(dá)的色彩濃稠質(zhì)密,用句上熱衷修辭[2],在精美繁復(fù)的描述中,彰顯了一種唯美的風(fēng)格。《小翅膀》一書,作者也是不惜筆墨地描摹了一個(gè)色彩紛繁、形象生動(dòng)的世界,這種效果的達(dá)成基于兩個(gè)原因:一是作品中運(yùn)用大量的色象詞和色象短語(yǔ)。色象詞指具有很強(qiáng)的形象色彩意義的詞,一般用摹狀或擬聲造詞法所造。一些表示具體事物的詞和專門描述形象的詞,因?yàn)闆](méi)有強(qiáng)調(diào),這種形象感一般不會(huì)引起重視,但是它們搭配在一起,就構(gòu)成具有形象色彩的詞或是短語(yǔ)[3]。
書中的色象詞和短語(yǔ)分別表現(xiàn)顏色、形狀、聲音、動(dòng)作、觸感、味覺(jué)等不同方面,有形容詞、動(dòng)詞類的如“胖乎乎、紅通通、淺褐色、硬邦邦、軟乎乎、蹦蹦跳跳、蕩來(lái)蕩去”。這些詞有的三音節(jié),有的四音節(jié),大多是以疊韻或?qū)ΨQ的格式呈現(xiàn),音節(jié)的延宕或詞義的鋪排,增強(qiáng)了事物的形象與動(dòng)態(tài)感。名詞類的如“螺旋線、逆時(shí)針、深淵、魔鬼、野獸、黃刺玫、紫鳶、玫瑰糖、蘑菇、酥皮、恐龍”等。這些詞多為雙音節(jié)或三音節(jié),是偏正式的構(gòu)詞方式,詞中起修飾限制性的語(yǔ)素,表示各種形象、事物或顏色,中心語(yǔ)語(yǔ)素所指為具體事物,二者搭配組合,描摹和凸顯了事物的形象或特征。這些不同詞性和功能,所指是不同事物、動(dòng)作或性狀的色象詞或短語(yǔ),組成了一個(gè)形象、色彩、聲音和動(dòng)作紛呈的萬(wàn)花筒。
二是在修辭格上運(yùn)用了大量的比喻句。比喻是根據(jù)心理聯(lián)想,抓住和利用不同事物的相似點(diǎn),用一個(gè)事物來(lái)描繪所要表現(xiàn)的事物。[4]比喻通常的運(yùn)用方法是用已知的事物描繪未知的事物,用熟知的事物描繪陌生的事物,或者用常見(jiàn)事物描繪常見(jiàn)事物,以此形成鋪排,加深讀者的認(rèn)識(shí)?!缎〕岚颉芬粫拿鑼懕普?、繁盡,其主要原因除了直接運(yùn)用多重定語(yǔ)修飾描繪,就是較多地運(yùn)用比喻這一修辭手法。
例如:
1. (毛毛蟲(chóng))兩頭尖,中間鼓鼓囊囊的,像沒(méi)花邊的餃子,又像剛形成的花苞,或者誰(shuí)丟失的一個(gè)包裹②。(比喻用于描繪事物的外形)
2.他睜開(kāi)露水一樣明亮的眼睛,打開(kāi)弓弩一樣的翅膀,他的心臟就像一顆橡樹(shù)的種子那么結(jié)實(shí)。(比喻用于描繪事物的特征)
3.如果早些來(lái),她就不會(huì)聽(tīng)到啄殼聲,而是看到最先發(fā)育的心臟里長(zhǎng)出的血管,像精美的樹(shù)枝布滿蛋膜。(比喻用于描繪不同事物組成的畫面)
4.即使小帕站在那里,那條秘密的緞帶也扶住她小小的腳踝,像一個(gè)小巧的支架幫助正攀援向上的花莖。(比喻用于描繪不同事物組成的畫面)
5.有的夢(mèng)降臨,我們就像被蚊子叮出一個(gè)包,醒了也不舒服;有的夢(mèng)降臨,孩子們像被大屁股的蜜蜂打了一針,又怕又疼,醒了還哭呢。(比喻用于描繪“不舒服”“怕、疼”的感覺(jué))
6.可我們的家族聚會(huì),幾百只毛毛蟲(chóng)擁抱在一起,只覺(jué)得溫暖,像被毛毯裹起來(lái),沒(méi)有誰(shuí)會(huì)不舒服?。ū扔饔糜诿枥L“溫暖”的感覺(jué))
7.漸漸地,一個(gè)盲童給予的溫柔撫摸,讓咔嚓覺(jué)得自己的身體像一架被彈奏的鋼琴那樣感受著美妙。(比喻用于描述被“溫柔撫摸”的感覺(jué))
8.他(毛毛蟲(chóng))唯一喜歡的運(yùn)動(dòng)是抬起頭,低下頭,不停地用牙齒咀嚼樹(shù)葉,像一個(gè)裁縫操作著一臺(tái)小型縫紉機(jī)。(比喻用于描繪動(dòng)作)
9.蝸牛有個(gè)本事:可以用黏液把開(kāi)口封住,就像大門旋上密碼鎖。(比喻用于描繪事物的特征)
上述比喻的句子,從描述事物的外形、特征,到描述幾個(gè)事物組成的一個(gè)畫面,再到描述各種感覺(jué)和動(dòng)作過(guò)程,都形成了極強(qiáng)的畫面感和即視效果。
二、知識(shí)性
具備豐富的知識(shí),細(xì)膩的觀察力和獨(dú)特的感受力,是作家寫作的條件。學(xué)者孫紹振評(píng)周曉楓《斑紋》一書的寫作特色,驚嘆作者的概括力很強(qiáng),寫作范圍很廣袤,令人想起王羲之《蘭亭集序》“仰觀宇宙之大,俯察品類之盛”的視野。[5]在《小翅膀》這本書中,也呈現(xiàn)了廣闊的知識(shí)性,書中的內(nèi)容從自然界的一草一木、一蟲(chóng)一鳥(niǎo),到社會(huì)中的人情心理,再到孩子自身的心理認(rèn)知,都有涉及。最突出表現(xiàn)在以下三個(gè)方面:
寫兒童的特性。兒童作為成長(zhǎng)中的個(gè)體,年齡小,是被保護(hù)的對(duì)象,正經(jīng)歷由自然人向社會(huì)人的過(guò)渡,在成長(zhǎng)中必然有很多要克服的問(wèn)題。呈現(xiàn)在《小翅膀》中的漿果,怕毛毛蟲(chóng),打打有捉弄人的怪癖,小帕因父愛(ài)的缺失而膽小懦弱很愛(ài)哭,每個(gè)小朋友都有自己害怕的東西,“有的怕蟲(chóng)子,有的怕黑顏色,有的怕怪怪的聲音,有的怕童話里的壞蛋,有的怕吃胡蘿卜,有的怕漂亮裙子上濺上泥巴”。寫小朋友吵架的特點(diǎn),“她們把吵架的理由忘了,可記得清清楚楚的是,她們正生彼此的氣呢”,寫小朋友生氣時(shí)的神態(tài)“噘著嘴寫作業(yè),翻著眼皮走神,皺著鼻子吃白飯,不跟她說(shuō)話,不跟她笑,也不看她”,寫小朋友的哭,“很大聲,調(diào)門很高,時(shí)間很長(zhǎng)——就是妖怪來(lái)了也會(huì)被哭聲嚇跑的。她哭起來(lái)就像冰化了那樣,一點(diǎn)兒聲音也沒(méi)有?!边@些對(duì)孩子行為和特征的描寫,生動(dòng)形象,符合孩子的特點(diǎn),很逼真。
寫各種動(dòng)物的特性。動(dòng)物是容易被成人忽略的對(duì)象,但是動(dòng)物卻是兒童最親密的伙伴。作家周曉楓對(duì)天地自然保有持久的關(guān)注,其對(duì)動(dòng)物的觀察與悲憫審視不亞于動(dòng)物小說(shuō)的作家。在“漿果和毛毛蟲(chóng)”家族一章,描寫毛毛蟲(chóng)臃腫的體態(tài)、多刺的外表,寫蝴蝶叔叔羽化的艱難過(guò)程和羽化后彩翼的炫目,“小帕的暑假計(jì)劃”一章,寫小鳥(niǎo)出生的過(guò)程,“阿燈和咔嚓”一章,寫怪物咔嚓的神奇特點(diǎn),“他的手腕,有長(zhǎng)臂猿那樣的球窩關(guān)節(jié),可以三百六十度地翻轉(zhuǎn)肘臂。你站在他背后,他可以像章魚(yú)一樣輕松地握住你。他的頸椎,像貓頭鷹一樣無(wú)比靈活,可以把腦袋從前面轉(zhuǎn)到后面再轉(zhuǎn)回來(lái)。他可以臉朝后、腿朝前地走過(guò)來(lái)……”寫怪物咔嚓的特點(diǎn),用了長(zhǎng)臂猿、章魚(yú)、貓頭鷹等好幾種動(dòng)物的特異功能來(lái)說(shuō)明。這些語(yǔ)句對(duì)各種動(dòng)物特性的輕描淡寫或是濃墨重彩,有些是戲劇化的敘述,有些是專業(yè)化的知識(shí),讓不了解動(dòng)物的讀者也大開(kāi)了眼界。
寫怪物的特點(diǎn)。怪物是童話作品中的常見(jiàn)角色,通常以形體的大、外形的丑、性格的兇和形為的怪為主。在“阿燈和咔嚓”一章,咔嚓就是那種頂極可怕的怪物。寫咔嚓的可怕,用主角登場(chǎng)臺(tái)下觀眾表現(xiàn)的方式來(lái)間接描寫,從普通小妖怪出場(chǎng),到厲害的妖怪出場(chǎng),再到咔嚓出場(chǎng)時(shí)觀眾的不同表現(xiàn),層層烘托與遞進(jìn)。在側(cè)面描寫中運(yùn)用點(diǎn)線式的粗線條勾勒,寫出了怪物咔嚓的嚇人,給小讀者留下想象空間。
作者寫動(dòng)物、寫怪物,寫兒童,都用最細(xì)膩?zhàn)钯N近的觀察,放大了動(dòng)植物世界的柔潤(rùn)輪廓[6],匯聚了兒童和怪物的種種習(xí)性及特征,讓人的感官目不暇接地閱覽繁復(fù)黏稠[7]的信息,在趣味閱讀的同時(shí),獲得頗為集中的知識(shí)。
三、趣味性
趣味性充滿兒童文學(xué)作品的各個(gè)角落,這保證了兒童持續(xù)閱讀的可能性。兒童文學(xué)作品的趣味性,通常以作品內(nèi)容包含變幻、魔法等要素或很強(qiáng)的故事性來(lái)體現(xiàn),也有的以語(yǔ)言形式的游戲化比較常見(jiàn)?!缎〕岚颉芬粫娜の缎?,體現(xiàn)在角色的設(shè)置和情節(jié)的變化及修辭手法的運(yùn)用三個(gè)方面。
作品中超人體角色“小翅膀、怪物咔嚓”,擬人體角色“毛毛蟲(chóng)、蝴蝶叔叔,蝸牛小分隊(duì)”的塑造與選用,一個(gè)個(gè)離奇的夢(mèng)境,在作者細(xì)膩、鋪排、夸張與戲謔的筆觸下,描寫得既溫婉動(dòng)人又驚心動(dòng)魄,充滿趣味性與想象力。夢(mèng)境中的主人公那不可思議的形象也讓人觸目驚心:如毛毛蟲(chóng)綠腦袋綠身子,長(zhǎng)滿朦朧的毛刺,怪物咔嚓全身長(zhǎng)滿鱗片,眼睛閃著電光,翻白眼,齜出最大的牙、從翻著的鼻孔噴出一股冷氣。該書在內(nèi)容上,以小翅膀“送夢(mèng)”為主線,牽引出了各種各樣的主人公,塑造了一個(gè)個(gè)形象特異、特征鮮明、把局部特征放大的類似于卡通形象的角色,以夢(mèng)為場(chǎng)景,上演了一出光怪陸離的舞臺(tái)劇。夢(mèng)里的故事也都有著離奇的情節(jié)和不可預(yù)測(cè)的結(jié)局。如送夢(mèng)精靈“小翅膀”,沒(méi)有以自己的特殊本領(lǐng)自居,卻因自己工作“送噩夢(mèng)”給小朋友帶來(lái)恐懼和不悅的美中不足感到苦惱、難過(guò),一直在尋找解決的辦法。
作品在語(yǔ)言表達(dá)上,運(yùn)用對(duì)照、回環(huán)、仿擬的修辭手法,戲謔的口吻,也增加了作品的趣味感。如:
10.有的英雄,為了全世界不怕跟一個(gè)惡魔作對(duì);有的惡魔,為了一個(gè)朋友不怕跟全世界作對(duì)……
11.就像童話里的人不知道妖怪的心藏在哪里一樣,人們也不知道最美的聲音藏在哪里。
12.姐姐最好的朋友是妹妹,妹妹最好的朋友是姐姐。
13.盲孩子阿燈,沒(méi)見(jiàn)過(guò)怪物,也沒(méi)見(jiàn)過(guò)什么不怪的物。
14.咔嚓應(yīng)該去當(dāng)跑步教練,因?yàn)橐?jiàn)過(guò)他又反應(yīng)過(guò)來(lái)的,都撒腿跑得很快——從來(lái)沒(méi)有的快,創(chuàng)造紀(jì)錄的快。
例句10、11運(yùn)用的是對(duì)照的修辭手法,例句10揭示了英雄和惡魔之間行為的對(duì)比,例句11是對(duì)照兼比喻,例句12是回環(huán),這三個(gè)句子,內(nèi)部詞語(yǔ)的對(duì)應(yīng),猶如繞口令一樣詼諧幽默。例句13順著“怪物”一詞,造了“不怪的物”,是仿擬的修辭手法,雖然簡(jiǎn)單、直白,但給人的感覺(jué)是腦洞大開(kāi),非常好笑。例句14,為了描寫怪物咔嚓的嚇人,戲謔地其可以當(dāng)長(zhǎng)跑教練,見(jiàn)解睿智而不失調(diào)侃之意,因?yàn)橛眠@樣嚇人的怪物去訓(xùn)練跑步運(yùn)動(dòng)員,還真的是首屈一指和不可思議的事情。
四、教育性
文學(xué)作品的教育性給讀者帶來(lái)的有關(guān)生活、思想、價(jià)值觀的啟示,兒童文學(xué)作品面對(duì)成長(zhǎng)中的個(gè)體,更兼有助力成長(zhǎng)、啟發(fā)思考的作用?!缎〕岚颉芬粫m為虛構(gòu)的童話故事,但其主題是成長(zhǎng),并且以哲理性的語(yǔ)言揭示成長(zhǎng)和生活的規(guī)則。如關(guān)于害怕的句子如:“我們怕,是因我們有感情”“人人都會(huì)害怕,這沒(méi)有什么羞恥的,就像出生不久的嬰兒都會(huì)尿床,長(zhǎng)大以后就不會(huì)了”“不要擔(dān)心的想,而是細(xì)心的做”“只要足夠勇敢,像潛水員那樣潛入深海,就會(huì)發(fā)現(xiàn),那里有阿燈和咔嚓知道的海底圣誕節(jié)”。這些句子寫出了害怕存在正當(dāng)性、合理性和克服的方法,讓讀者理性地認(rèn)識(shí)到害怕是正常的事情。寫困難和噩夢(mèng)作用的句子,如:“有的事情,好夢(mèng)幫不上忙,噩夢(mèng)倒是有辦法”“原來(lái)無(wú)論怎樣的噩夢(mèng),都存在著美好的可能”,寫出了困境也是有價(jià)值的這一生活真諦。如關(guān)于什么叫勇敢的句子“有一種勇敢,是敢做別人不敢做的事;還有一種勇敢,是敢做自己不敢做的事”,關(guān)于人類認(rèn)識(shí)局限性的句子“世界很大,是一頭大到無(wú)邊的大象,根本沒(méi)有能夠看得全面;每個(gè)人都靠自己來(lái)觸摸,然后把自己的發(fā)現(xiàn)告訴別人,彼此分享,我們才能知道世界到底是什么樣的”,都非常精辟。
周曉楓說(shuō):“我也希望自己的童話不僅寫給孩子,也寫給家長(zhǎng),包括沒(méi)有做過(guò)家長(zhǎng)的成長(zhǎng)中的自己?!盵8]的確,成長(zhǎng)不是只針對(duì)孩子,也針對(duì)成年人,它是一個(gè)人一生都要經(jīng)歷的事情?!缎〕岚颉窂膬?nèi)容上看是寫給小朋友的,讓小朋友認(rèn)識(shí)成長(zhǎng)的規(guī)律,勇于鍛煉獲得進(jìn)步,也是寫給成人的,讓成人更多地了解孩子,做孩子成長(zhǎng)中更好的守護(hù)者,同時(shí)揭示了一些生活的規(guī)律、人類認(rèn)識(shí)的局限性,也給成人很多啟示。
五、口語(yǔ)化
兒童的思維正從形象慢慢地向理性過(guò)渡,其語(yǔ)言發(fā)展以豐富的口語(yǔ)為主,慢慢地增加理性和思辨能力強(qiáng)的書面語(yǔ),這對(duì)兒童文學(xué)作品的口語(yǔ)化提出了要求。
《小翅膀》一書的語(yǔ)言有著極強(qiáng)的口語(yǔ)化特征,表現(xiàn)在多用短句,少用關(guān)聯(lián)詞,多用生活中通俗易懂的詞語(yǔ),使表意簡(jiǎn)潔明了,讀起來(lái)順口。如作品一開(kāi)始就以“不公平,真不公平”開(kāi)篇,引入小翅膀?qū)ψ约汗ぷ髅乐胁蛔愕膽崙嵅黄?,其后出現(xiàn)“所以啊,比如,這時(shí)候,就在這時(shí),當(dāng)然”等生活中或是講故事時(shí)常用的詞匯和短語(yǔ)。作品的主體內(nèi)容,多以對(duì)話展開(kāi),奠定了作品口語(yǔ)化的風(fēng)格,如小翅膀送夢(mèng)之前與毛毛蟲(chóng)的對(duì)話,漿果夢(mèng)醒后與媽媽的對(duì)話,打打在夢(mèng)中變成蝸牛的自言自語(yǔ),以及與蝸牛小分隊(duì)的對(duì)話等等,一切都用樸實(shí)通俗的口語(yǔ)呈現(xiàn),出現(xiàn)不少簡(jiǎn)潔直白的問(wèn)話和感嘆語(yǔ)及擬聲詞,如“你認(rèn)識(shí)打打嗎?”“知道嗎?”“好不好?”“可惡!”“‘嘭’的一下”“‘呼’的一下”“咚咚咚”“哐哐哐”等。
文章較多簡(jiǎn)短的描寫性語(yǔ)句,并列或承接的句子在格式上形成對(duì)稱,如“蜻蜓揮動(dòng)輕盈的翅膀,蝴蝶扇動(dòng)繽紛的翅膀,蟋蟀振動(dòng)發(fā)光的翅膀”“漿果的同桌是打打,是學(xué)校有名的淘氣包:上課說(shuō)話,做小動(dòng)作;下課瘋跑,把老師都撞個(gè)大跟頭”“漿果的眼睛很亮,牙齒很小”“他滔滔不絕地聊了起來(lái)”“小翅膀支支吾吾”。這些語(yǔ)句,鋪排在一起,因?yàn)楹?jiǎn)短和對(duì)稱,讀起來(lái)順口,易懂,如兒童詩(shī)般,明白曉暢,符合兒童文學(xué)作品的語(yǔ)言表達(dá)特點(diǎn)。
六、結(jié)語(yǔ)
作者本人曾說(shuō)過(guò):“我希望把戲劇元素、小說(shuō)情節(jié)、詩(shī)歌語(yǔ)言和哲理思考都帶入散文之中?!盵9]正是這樣的寫作理念,形成了周曉楓新散文的文風(fēng),在小翅膀的童話作品中,也展現(xiàn)為多彩的形象、豐富的知識(shí)、戲劇化的故事情節(jié)、繁復(fù)致密而又如詩(shī)般曉暢的語(yǔ)言等風(fēng)貌。這樣的一部分作品,對(duì)于讀者來(lái)說(shuō),老少皆宜,不同層次和年齡的讀者都能各取所需。
注釋:①周曉楓:《小翅膀》,作家出版社2018年版。
②例句中用“ ? ”表示本體,用“ ”表示喻體。
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作者簡(jiǎn)介:王偉,女,河南信陽(yáng)人,廣西師范大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)碩士研究生,賀州學(xué)院副教授,研究方向:語(yǔ)言與教學(xué)。