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制作完成的Sillage dHermès座椅靜置于工作室內(nèi)。

1.經(jīng)過紙漿糊制的半成品與最終手繪完成的Sillage dHermès座椅。

印度孟買市南部的Byculla區(qū)高樓林立，不遠(yuǎn)處卻是低矮的民屋，屋子之間常是緊密晾曬著的衣物。建筑事務(wù)所Studio Mumbai的工作室便隱匿于此處。掌舵愛馬仕家居系列的兩位藝術(shù)總監(jiān) Charlotte Macaux Perelman 與 Alexis Fabry 早前拜訪了這間工作室。在工作室里隨處可見當(dāng)?shù)氐母黝愂?、竹材與土塊——它們曾被帶至2010年的威尼斯建筑雙年展繼而一鳴驚人，那場裝置展覽名為“Work-place”，讓人了解到建筑師用現(xiàn)代視角審視傳統(tǒng)材料與工藝的過程。盡管不乏被全球博物館或展覽收藏建筑文獻(xiàn)，或是收到諸如博卡斯特酒莊的建筑邀約，Studio Mumbai的創(chuàng)始人Bijoy Jain依然決定專注于在印度當(dāng)?shù)卦O(shè)計建造房屋。他向兩位客人展示了這樣一把極富本地特色的椅子：赤裸的骨架是用小刀徒手剖切的竹條制作的，尋常的繩子捆綁了銜接處，骨架內(nèi)填滿了牛的排泄物，而整個骨架外部則被反復(fù)糊上石膏——這也是Studio Mumbai在過往建筑作品中常見的手法，就像印度人經(jīng)常會在土地或森林里搭建一種名叫Wigwam的結(jié)構(gòu)帳篷一樣，椅子的結(jié)構(gòu)與材料粗獷而原始，可塑性也變得異常自由。這便是愛馬仕2021-2022家居系列中“Sillage dHermès”座椅的起點。

工作室內(nèi)，Charlotte與Alexis還見到了另外一些椅子或板凳的“骨架”，這也是Studio Mumbai長期的實驗對象。使用自然或唾手可得的材料始終是Studio Mumbai的工作方法?！霸谟《任鞅辈康囊恍┐迩f里，長椅成為了以土坯建造的天井式屋體中的一部分，是融在建筑中的”。不同的自然材質(zhì)和傳統(tǒng)的宗教建筑總在啟發(fā)Jain，就像Studio Mumbai在2016年設(shè)計的澳大利亞墨爾本MPavilion，工作室使用了連接起來長達(dá)7公里的竹子、26公里的繩線以及共重達(dá)50噸的石頭，而涼亭的中央是一個天井。耆那教遺留下來的被徒手精雕細(xì)琢的石像柱，還有印度信仰中對水和土地的敬重，這些文化脈絡(luò)是Studio Mumbai的建筑起源，繼而自然形成了他們獨特的建筑形式。

后來，誕生在孟買工作室里的那把椅子遠(yuǎn)渡至歐洲，繼續(xù)被拓展改變。正如最新一期愛馬仕世界雜志中敘述的，就像泥土和石頭會隨地理氣候而變，品牌亦讓歐洲的風(fēng)土“沖刷”了這把取材于自然的座椅。正如Jain所說，“這是一把向全世界敞開懷抱的椅子”。在意大利萊切的Paper Factor近年因?qū)⑿滦图垵{用作室內(nèi)建筑材料而廣受關(guān)注，其創(chuàng)始人Riccardo Cavaciocchi也是一位建筑師。萊切是16世紀(jì)混凝紙漿工藝興盛的發(fā)源地之一，Riccardo的母親便繼承了這份傳統(tǒng)工藝，曾修復(fù)過當(dāng)?shù)亟烫玫幕炷垵{天花板。繼承母親的衣缽，如今Riccardo帶領(lǐng)團(tuán)隊繼續(xù)研發(fā)混凝紙漿工藝，將常見于木工、石工或金屬加工的方式用于紙漿制作中。Paper Factor便是“Sillage dHermès”座椅的下一個落腳處。他們?yōu)橐巫邮止ず弦粚訉蛹垵{，完成了最后的“覆面”。最終，椅子表面還被手工繪制上紅色的線條圖案，搭配了與圖案一致的軟墊，坐墊面料則選用尼泊爾羊絨——回到這把“風(fēng)土之椅”開始的地方。

作為愛馬仕2021-2022家居系列中的點睛之筆，這把椅子于今年9月亮相于米蘭設(shè)計周。于展廳內(nèi)，觀者仿佛能感受到貼近大地的建筑者們，徒手定義著印度的 “原型”;被用作建筑材料的紙纖維，濃縮著意大利16世紀(jì)的教堂文化……這把座椅的誕生，無形中融合了多方風(fēng)土，交匯了多種文化。但是共通彼此之間的是對人類原始創(chuàng)造力量的回歸，是去真誠地傾聽身邊的風(fēng)土。

2.制作工序，椅面被手工繪制紅色線條。

3.Paper Factor工作室工匠為椅面手工糊制紙漿。