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1.本次合作系列廣告拍攝取景于西班牙的著名海港城市加的斯（Cádiz）古城。

2.秀場細(xì)節(jié)，派克大衣、連衣裙、手拿包均來自Louis Vuit ton x Fornaset ti合作系列。

3.手袋硬箱、絲絨連衣裙均來自Louis Vuitton×Fornasetti合作系列。

教堂穹頂，或是新古典主義建筑純粹簡練的幾何形式，沉淀了人們探索“造物主”存在，以及對控制力的追求。對此極致展現(xiàn)的藝術(shù)家莫過Piero Fornasetti。他自1950年代開始創(chuàng)作“Architettura”主題，用手工繪畫的形式，嚴(yán)謹(jǐn)描繪建筑的秩序感，其手繪能力堪比有序的機(jī)器，而機(jī)器卻無可剝奪手工之美。那些圖案伴隨他與意大利著名建筑師Gio Ponti的合作亦轉(zhuǎn)場日常用物之中。在1951年米蘭三年展上亮相的“Architettura”系列Trumeau高柜成為時(shí)代的標(biāo)記，亦化為裝飾主義與工業(yè)生產(chǎn)正式分道揚(yáng)鑣之前的縮影。后來，Ponti轉(zhuǎn)向擁抱純粹的功能形式，F(xiàn)ornasetti卻仍然著迷傳統(tǒng)的手工藝。但身為后來者的我們知道，獨(dú)特的創(chuàng)造會(huì)永存，它們都合理存在于歷史。

對設(shè)計(jì)愛好者來說， Louis Vuitton的2021女裝秋冬系列就像是對這場設(shè)計(jì)史流變的重溫，或是一次圓滿的轉(zhuǎn)述。Piero Fornasetti的13000份手稿被女裝藝術(shù)總監(jiān)Nicolas Ghesquière發(fā)掘——藝術(shù)家的詰問與表達(dá)從而轉(zhuǎn)場日常穿著。系列中的服裝與配飾色彩紋理豐富，比如印花針織衫將古典雕像經(jīng)由熱成像技術(shù)轉(zhuǎn)印為亮面圖案，全系列的工藝融匯了提花、刺繡與激光打印等新舊技藝。有趣的是，該系列以平面設(shè)計(jì)語言處理Fornasetti的繪畫，古典雕像人形被重復(fù)或拼貼式排列，以深淺或濃郁的色調(diào)轉(zhuǎn)印于連帽衫和連衣裙之上——時(shí)代語言再次被打碎重組。廓形外套采用兩種風(fēng)格的Fornasetti圖案裝飾，一種為郵票風(fēng)格的彩印版，另一種為華美的鎏金版。此外，Louis Vuitton與Fornasetti亦推出了特別合作系列，F(xiàn)ornasetti的建筑、鎖匙及肖像等元素圖案散布其中 ——皮質(zhì)Cannes手袋上躍然呈現(xiàn)Fornasetti描繪文藝復(fù)興時(shí)期建筑的有序圖案，而Petite Malle手袋則讓皮革成為了穹頂圖案的畫板……

五十多年前，F(xiàn)ornasetti主張藝術(shù)要進(jìn)入日常，奠定其獨(dú)特地位，這份初心被Louis Vuitton與Fornasetti合作的新系列繼承。就像Nicolas Ghesquière這位“玩家”素來表現(xiàn)的那樣——設(shè)計(jì)已告別單一價(jià)值觀的時(shí)代，而將擁抱包容與多元。此次女裝系列發(fā)布也選址在盧浮宮米開朗基羅廊和達(dá)魯廊，希臘到伊特魯里亞與羅馬雕塑環(huán)繞四周，與Fornasetti的圖案構(gòu)成呼應(yīng)。在9月的米蘭設(shè)計(jì)周上，二者亦聯(lián)合舉辦展覽。想起半個(gè)世紀(jì)之前，手工藝與設(shè)計(jì)彷徨對抗，如今世界驟變，“美”中傳達(dá)的秩序與人性卻在融合中繼續(xù)。